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早春呈水部张十八员外二首

明代 / 李时秀

"拥鼻侵襟花草香,高台春去恨茫茫。
嵩海每可诣,长途追再穷。原倾肺肠事,尽入焦梧桐。"
长江频雨后,明月众星中。若任迁人去,西溪与剡通。"
"十二山晴花尽开,楚宫双阙对阳台。
独想征车过巩洛,此中霜菊绕潭开。"
"野寺寒塘晓,游人一梦分。钟残数树月,僧起半岩云。
天上麒麟时一下,人间不独有徐陵。"
行装不及备,西去偶然诀。孟夏出都门,红尘客衣热。
谁知散质多荣忝,鸳鹭清尘接布衣。"
弦泛桐材响,杯澄糯醁醇。但寻陶令集,休献楚王珍。
玄宗不是偏行乐,只为当时四海闲。"
见《海录碎事》)"
星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋,碧池已有新莲子。"


早春呈水部张十八员外二首拼音解释:

.yong bi qin jin hua cao xiang .gao tai chun qu hen mang mang .
song hai mei ke yi .chang tu zhui zai qiong .yuan qing fei chang shi .jin ru jiao wu tong ..
chang jiang pin yu hou .ming yue zhong xing zhong .ruo ren qian ren qu .xi xi yu shan tong ..
.shi er shan qing hua jin kai .chu gong shuang que dui yang tai .
du xiang zheng che guo gong luo .ci zhong shuang ju rao tan kai ..
.ye si han tang xiao .you ren yi meng fen .zhong can shu shu yue .seng qi ban yan yun .
tian shang qi lin shi yi xia .ren jian bu du you xu ling ..
xing zhuang bu ji bei .xi qu ou ran jue .meng xia chu du men .hong chen ke yi re .
shui zhi san zhi duo rong tian .yuan lu qing chen jie bu yi ..
xian fan tong cai xiang .bei cheng nuo lu chun .dan xun tao ling ji .xiu xian chu wang zhen .
xuan zong bu shi pian xing le .zhi wei dang shi si hai xian ..
jian .hai lu sui shi ...
xing dou tiao tiao gong qian li .xiang chi xun lu wei jue qiu .bi chi yi you xin lian zi ..

译文及注释

译文
龙须草织成的席子铺上锦褥,天气《已凉》韩偓 古诗却还未到寒冷时候。
一丛一丛的秋菊环绕着房屋,看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗,不知不觉(jue)太阳已经快落山了。
  我来为你唱歌,你请听着。我唱道:连绵的山峰高接云天啊,飞鸟不通。怀念家乡的游子啊,不知西东。不知西东啊,顶上的苍天却一般相同。地方纵然相隔甚远啊,都在四海的环绕之中。想得开的人儿到处为家,又何必守住那旧居一栋?魂灵啊,魂灵啊,不要悲伤,不要惊恐!
杨柳丝丝风中摆弄(nong)轻柔,烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚(shang)未经细雨湿润,梨花却已盛开似雪,真可惜春天已过去一半。
清早秋风来到庭中的树木上,孤独的旅人最先听到秋风的声音。
碧绿的薜荔如青气在摇动(dong),茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
红红的太阳已经升到最高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂(kuang)欢还没结(jie)束,宫女们鱼贯而入,挨(ai)个儿将金炉里快要燃尽的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲步,是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
感受到君心就如松柏化成,暗想着要结起双鬟想要随君离去。
鸡声嘹亮,茅草店沐浴着晓月的余辉;足迹依稀,木板桥覆盖着早春的寒霜。
只有用当年的信物表达我的深情,钿盒金钗你带去给君王做纪念。
当年玄宗皇上的侍女,约有八千人,剑器舞姿数第一的,只有公孙大娘。
陶渊明的语言平淡、自然天成,摒弃纤丽浮华的敷饰,露出真朴淳厚的美质,令人读来万古常新。

注释
蠢蠢:无知的样子。
[7]六翮:飞行中有力的羽毛。
(31)近(按说文从辵从丌,今从斤,误。读音jì):语助词,相当于“哉”。
几度:虚指,几次、好几次之意。
48、踵武:足迹,即脚印。
《菊》郑谷 古诗:此处暗指品德高尚的人。
⑵攲(yǐ):倾斜。单枕:孤枕。
⑷无端:没有缘由,不知为什么。桑乾水:即桑干河,源出西北部管涔山,向东北流入河北官厅水库。相传,在每年桑椹成熟时干涸,故有此名。

赏析

  “昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼”,诗歌的首联从回忆入笔,诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”,原是指汉代帝王的五座陵墓,因当时每立一座陵,都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居住,故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有:“五陵年少争缠头,一曲红峭不知数。”昔年所见,诗人印象最深的是已是夜半之时,那些豪门贵族依旧是追欢逐乐,灯红酒绿,沉溺于声色之中。“子夜”,这里既可指夜半子时,也可指乐府古曲,《乐府诗集·四四·子夜歌》:“乐府解题日:后人更为四时行乐之词,谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼,一片歌舞升平、欢歌达旦的景象,实已暗窝讽刺之意。
  这组诗的题目直接言明“最爱”,表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春,天气乍暖还寒时候。东风轻拂,万物开始复苏,四山开始挣脱冬日的枯黄,泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿,早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留,环顾群山,原来此刻最美的是东山上那一片雪。
  在整篇诗中,类似上述的动作刻画还有一些,笔墨虽不多,却极精粹。兰芝死时,义无反顾,“揽裙脱丝履,举身赴清池”;仲卿死时,顾念老母,“徘徊庭树下,自挂东南枝”,这些不同的动作细节,都切合各自的性格与处境。同样是母亲,焦母“捶床便大怒”的泼辣,刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和,对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少,但也是成功之笔“举手长劳劳,二情同依依”,兰芝和仲卿第一次分手时,作者情不自禁的感叹,增添了悲剧气氛。“生人作死别,恨恨那可论”,这画龙点睛的穿插,更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾,也带有浓重的抒情意味,充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插,对人物形象的塑具有锦上添花的妙用,增加了全诗的感情色彩。
  “各有千金裘,俱为五侯客”二句一从经济着笔,一从政治落墨,意在表现他俩不寻常的社会地位。以上二句极言他俩家资丰厚,靠山坚实。
  颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”(《杜少陵集详注》)的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四(you si)弟,名为杜颖、杜观、杜丰、杜占,其中杜颖、杜观、杜丰散在各地,只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜,思不能寐,忽步忽立。白昼,卧看行云,倦极而眠。杜甫这种坐卧不宁的举动,正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”。它不是抽象言情,而是用具体生动的形象说话,让读者自己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙,诗味隽永,富有情致。
  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何,其浓度如何,作者均未明言。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将花费太多笔墨,愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
  三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼:什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态,能够像这百尺晴丝一样呢?游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象,它曾经被许多诗人反复描绘过,如“百尺游丝争绕树”(卢照邻《长安古意》)、“落花游丝白日静”(杜甫《题省中壁》),或点缀热烈的气氛,或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻,却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出:“我国诗人中“以玉溪最为擅此,著墨无多,神韵特远。……‘几时心绪浑无事,得及游丝百尺长’,执着绪字,双关出百尺长丝也”(《谈艺录》)。心绪,是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界,难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点,将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪,然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引,喻体似离本体很远,但读来却觉得曲尽其妙。
  苏轼对于书法技艺的看法是「由技入道」,追求无意的境界,但此一境界必须由积学勤练而得,诗中有「堆墙败笔如山丘」、「兴来一挥百纸尽」便是积学勤练的过程,「我书意造本无法」则是所达到的境界。《苏轼文集》卷六十九〈评草书〉:「书初无意于佳,乃佳耳。
  因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝,不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得,而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态,一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来,所以更显得自然浑成,情境妙合。“几时”、“得及”,突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼,又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
  辛延年《羽林郎》:“胡姬年十五,春日(chun ri)独当垆。长裾连理带,广袖合欢襦。头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈窕,一世良所无。”《陌上桑》:“头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》:“着我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳着明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。”回环反复,咏叹生情(sheng qing),“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说:“唐宣宗尝语大臣曰:‘玄宗时内府锦袄二,饰以金雀,一自御,一与贵妃;今则卿等家家有之矣。’此诗所云,盖杨氏服拟于宫禁也。”总之,见丽人服饰的豪华,见丽人非等闲之辈。写到热闹处,笔锋一转,点出“就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦”,则虢国、秦国(当然还有韩国)三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人,着眼却在三夫人;三夫人见,众丽人见,整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见,不讽而讽意见。肴馔(yao zhuan)讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,举出一二品名,配以适当颜色,便写出器皿的雅致,肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味,缕切(lv qie)纷纶而厌饫久未下箸,不须明说,三夫人的骄贵暴殄,已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍”,内廷太监鞚马飞逝而来,却路不动尘,可见其规矩和排场。皇家气派,毕竟不同寻常。写得真好看煞人,也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来,络绎不绝于途,原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴,头白阿瞒(唐玄宗宫中常自称“阿瞒”)不可谓不体贴入微,不可谓不多情,也不可谓不昏庸了。
  柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗意可分两层来分析。前十句为第一层,是就三良来说。诗人以饱蘸热情之笔,刻画了三良一心报国、忠君以死的义士形象。应该说,这与《黄鸟》一诗的记载是相违背的。《黄鸟》首章云:“交交黄鸟,止于棘。谁从穆公,子车、奄息。维此奄息,百夫之特。临其穴,惴惴其栗。彼苍者天,歼我良人。如可赎兮,人百其身”。清马瑞辰曰:“诗以黄鸟之止棘、止桑、止楚,为不得其所,兴三良之从死,为不得其死也。棘、楚皆小木,桑亦非黄鸟所宜止,《小雅·黄鸟》诗‘无集于桑’是其证也。”马说甚是。诗中描绘三良死前是“临其穴,惴惴其栗”,全无视死如归的气概,正是死不得其所的明证。不过宗元反其道而行,也是有所本的。汉末王粲《咏史诗》论三良之死曰:“结发事明君,受恩良不訾。临末要之死,焉得不相随?……人生各有志,终不为此移。同知埋身剧,心亦有所施。”认为他们具有事君以死的志向。二诗对照,无论是“束带值明后”与“结发事明君”的细节描绘,还是“生时亮同体,死没宁分张”与“人生各有志,终不为此移”的死亡价值判断,其相似之处都是惊人的。究其原因,王粲《咏史诗》作于汉献帝建安十六年随曹操西征马超归途中,其时王粲效力于曹氏不久,故宣扬“士为知己者死”的精神,认为三良从穆公而死乃忠义之举。而柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》则是借史事来抒己之怀抱,既有对在朝为官时峥嵘岁月的回忆,又有对宪宗者流打击王叔文政治集团行为的讨伐。其《读书》一诗云:“幽沈谢世事,俛默窥唐虞。上下观古今,起伏千万途。遇欣或自笑,感戚亦以吁。”《咏史》之咏叹燕昭王、乐毅,《《咏三良》柳宗元 古诗》之批判秦康公,无不是由读史而引起的感慨。其《冉溪》诗云:“少时陈力希公侯,许国不复为身谋。”顺宗重用王叔文集团,刘禹锡、柳宗元等人积极参政,使得“人情大悦”,政局为之一新。“生时亮同体,死没宁分张”,正是君臣相得的形象写照。
  第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”,叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙,写到吴陈初次见面:“相初经田窦家,侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情,田宏遇便顺水推舟,为他们牵线搭桥,定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心,对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事,大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”,则有点染之妙,同时,也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦,说陈圆圆是西施后身,最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游,宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力,此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施,又与苏州的“横塘水”搭成联想,使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起,转说圆圆长成,被豪门强载“塞翁失马,焉知非福”,但圆圆当时只是担惊受怕,又哪能预测未来?“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”,针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家,圆圆又一度被作为贡品献入宫中,但未获选。从此作为豪门女乐,精习弹唱,歌笑向客,用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生,脱离苦海的契机终于到了,她遇到了少年得志的吴三桂,一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节,这里便接过此线展开动情的唱叹:“坐客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?”正在山重水复,忽然一径暗通:“白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾”,相见恨晚:“早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡。”然而,好事多磨,这时三桂又奉旨出关抵御清兵:“恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。”这一节两句一转,一波三折,摇曳生姿。写三桂去后,陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。

创作背景

  唐宪宗元和六年(811)至八年,白居易因母亲逝世,离开官场,回家居丧,退居于下邽渭村(今陕西渭南县境)老家。退居期间,他身体多病,生活困窘,曾得到元稹等友人的大力接济。这首诗,就作于这一期间的元和“八年十二月”。

  

李时秀( 明代 )

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简 介

李时秀 李时秀,字廷宾。英德人。明惠帝建文元年(一三九九)举人,历仕山东按察副使。清道光《广东通志》卷二八九有传。

子夜歌·三更月 / 孟继埙

碧云迢递长江远,向夕苦吟归思难。"
更望会稽何处是,沙连竹箭白鹇群。(见《吟窗杂录》)。"
若寻流水去,转出白云迟。见说千峰路,溪深复顶危。"
"泣玉三年一见君,白衣憔悴更离群。柳堤惜别春潮落,
一千寻树直,三十六峰邻。流水潺潺处,坚贞玉涧珉。"
故国将辞宠,危邦竟缓刑。钝工磨白璧,凡石砺青萍。
巍巍致君期,勋华将比崇。承天四柱石,嶷若窥衡嵩。
蛮乡今有汉衣冠。江云带日秋偏热,海雨随风夏亦寒。


好事近·秋晓上莲峰 / 白侍郎

不是求心印,都缘爱绿珠。何须同泰寺,然后始为奴。
"长川含媚色,波底孕灵珠。素魄生苹末,圆规照水隅。
兽坐金床吐碧烟。云外笙歌岐薛醉,月中台榭后妃眠。
关吏不须迎马笑,去时无意学终军。"
"把酒直须判酩酊,逢花莫惜暂淹留。
唯有管弦知客意,分明吹出感恩多。"
按甲神初静,挥戈思欲醒。羲之当妙选,孝若近归宁。
东来西去人情薄,不为清阴减路尘。"


对竹思鹤 / 陈昌绅

容飘清冷馀,自蕴襟抱中。止息乃流溢,推寻却冥濛。
醉后眠神树,耕时语瘴烟。不逢寒便老,相问莫知年。"
"圣干文德最称贤,自古儒生少比肩。再启龙门将二纪,
"莲花上客思闲闲,数首新诗到筚关。
好风初婉软,离思苦萦盈。金马旧游贵,桐庐春水生。
海曙云浮日,江遥水合天。(发浙江,见《诗人玉屑》)
莫令岐路频攀折,渐拟垂阴到画堂。"
风雷多向庙中来。三江入海声长在,双鹤啼天影未回。


归园田居·其三 / 曹源郁

雨晴双阙翠微峰。毫端蕙露滋仙草,琴上薰风入禁松。
"回报隐居山,莫忧山兴阑。求人颜色尽,知道性情宽。
思量今日英雄事,身到簪裾已白头。"
碧山曾共惜分阴,暗学相如赋上林。到此敢逾千里恨,
"古木苍苔坠几层,行人一望旅情增。太行山下黄河水,
锡寒秦岭月,杯急楚江风。离怨故园里,小秋梨叶红。"
驰心只待城乌晓,几对虚檐望白河。"
"西岩一磬长,僧起树苍苍。开殿洒寒水,诵经焚晚香。


阮郎归·立夏 / 薛幼芸

长亭岁尽雪如波,此去秦关路几多。
"两曜无停驭,蓬壶应有墓。何况北邙山,只近市朝路。
星宿森文雅,风雷起退藏。缧囚为学切,掌故受经忙。
窗飒松篁韵,庭兼雪月光。心期身未老,一去泛潇湘。"
"符亭之地雅离群,万古悬泉一旦新。
"摵摵度瓜园,依依傍竹轩。秋池不自冷,风叶共成喧。
出意挑鬟一尺长,金为钿鸟簇钗梁。
"曾向金扉玉砌来,百花鲜湿隔尘埃。披香殿下樱桃熟,


答庞参军·其四 / 广德

主人多不容,同列有谗之者,与之诗,见《语林》)
"宋玉平生恨有馀,远循三楚吊三闾。
"素衣京洛尘,归棹过南津。故里迹犹在,旧交心更新。
花时未免人来往,欲买严光旧钓矶。
"凌澌冲泪眼,重叠自西来。即夜寒应合,非春暖不开。
只是一家人,路人疑千家。过后香满陌,直到春日斜。
"麻姑此地炼神丹,寂寞烟霞古灶残。一自仙娥归碧落,
早闻陆士龙,矫掌跨山川。非思鲈鱼脍,且弄五湖船。


虞美人·听雨 / 朱淑真

"寻常诗思巧如春,又喜幽亭蕙草新。
乡遥楚国生归思,欲曙山光上木兰。"
"白波四面照楼台,日夜潮声绕寺回。
却笑吃亏隋炀帝,破家亡国为谁人。"
稍急方萦转,才深未寂寥。细光穿暗隙,轻白驻寒条。
满庭春露落花初。闲看竹屿吟新月,特酌山醪读古书。
"水槛桐庐馆,归舟系石根。笛吹孤戍月,犬吠隔溪村。
石梯迎雨滑,沙井落潮醎.何以慰行旅,如公书一缄。"


蝶恋花·窈窕燕姬年十五 / 殷云霄

"神剑飞来不易销,碧潭珍重驻兰桡。自携明月移灯疾,
"想君秦塞外,因见楚山青。槲叶晓迷路,枳花春满庭。
"矗竹为篱松作门,石楠阴底藉芳荪。
"北鸟飞不到,南人谁去游。天涯浮瘴水,岭外向潘州。
"形神不灭论初成,爱马乘闲入帝京。
离云空石穴,芳草偃郊扉。谢子一留宿,此心聊息机。"
缵祖功宜急,贻孙计甚勤。降灾虽代有,稔恶不无因。
禁中麻出满寰瀛。簪裾尽过前贤贵,门馆仍叨旧学荣。


悯农二首·其一 / 李先芳

"初地无阶级,馀基数尺低。天香开茉莉,梵树落菩提。
"六百商于路,崎岖古共闻。蜂房春欲暮,虎阱日初曛。
寡鹄迷苍壑,羁凰怨翠梧。惟应碧桃下,方朔是狂夫。"
"仙人掌中住,生有上天期。已废烧丹处,犹多种杏时。
蚕市归农醉,渔舟钓客醒。论邦苦不早,只此负王庭。"
边风悲晓角,营月怨春鼙。未道休征战,愁眉又复低。"
十年取第三十馀。往来途路长离别,几人便得升公车。
"小姑洲北浦云边,二女容华自俨然。野庙向江春寂寂,


鹧鸪天·嫩绿重重看得成 / 唐际虞

"胆壮乱须白,金疮蠹百骸。旌旗犹入梦,歌舞不开怀。
"桐履如飞不可寻,一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急,
"征车何轧轧,南北极天涯。孤枕易为客,远书难到家。
发短梳未足,枕凉闲且欹。平生分过此,何事不参差。"
骊岫飞泉泛暖香,九龙呵护玉莲房。平明每幸长生殿,不从金舆惟寿王。
"晓星独挂结麟楼,三殿风高药树秋。
梦里长嗟离别多,愁中不觉颜容改。叹息人生能几何,
"身从劫劫修,果以此生周。禅定石床暖,月移山树秋。