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侍五官中郎将建章台集诗

两汉 / 杨先铎

"山寺门前多古松,溪行欲到已闻钟。
昔人有玉碗,击之千里鸣。今日睹斯文,碗有当时声。
归心宁与子山同。尊罍岂识曹参酒,宾客还亲宋玉风。
可怜二子同归兴,南国烟花路好行。"
人世不思灵卉异,竞将红缬染轻沙。"
毕竟入门应始了,愿君争取最前筹。"
惆怅銮舆尚未回。金铎撼风天乐近,仙花含露瑞烟开。
"莫疑空手去,无援取高科。直是文章好,争如德行多。
或为道士或为僧,混俗和光别有能。
口称贫道,有钱放债。量决十下,牒出东界。"
弃置今何道,当时且自亲。还将旧来意,怜取眼前人。
梧桐凋绿尽,菡萏堕红稀。却恐吾形影,嫌心与口违。"
倏忽维阳岁云暮,寂寥不觉成章句。惟应将寄蕊珠宫,
川注光阴。始衒朱颜丽,俄悲白发侵。嗟四豪之不返,
潮拥菱花出岸浮。漠漠望中春自艳,寥寥泊处夜堪愁。


侍五官中郎将建章台集诗拼音解释:

.shan si men qian duo gu song .xi xing yu dao yi wen zhong .
xi ren you yu wan .ji zhi qian li ming .jin ri du si wen .wan you dang shi sheng .
gui xin ning yu zi shan tong .zun lei qi shi cao can jiu .bin ke huan qin song yu feng .
ke lian er zi tong gui xing .nan guo yan hua lu hao xing ..
ren shi bu si ling hui yi .jing jiang hong xie ran qing sha ..
bi jing ru men ying shi liao .yuan jun zheng qu zui qian chou ..
chou chang luan yu shang wei hui .jin duo han feng tian le jin .xian hua han lu rui yan kai .
.mo yi kong shou qu .wu yuan qu gao ke .zhi shi wen zhang hao .zheng ru de xing duo .
huo wei dao shi huo wei seng .hun su he guang bie you neng .
kou cheng pin dao .you qian fang zhai .liang jue shi xia .die chu dong jie ..
qi zhi jin he dao .dang shi qie zi qin .huan jiang jiu lai yi .lian qu yan qian ren .
wu tong diao lv jin .han dan duo hong xi .que kong wu xing ying .xian xin yu kou wei ..
shu hu wei yang sui yun mu .ji liao bu jue cheng zhang ju .wei ying jiang ji rui zhu gong .
chuan zhu guang yin .shi xuan zhu yan li .e bei bai fa qin .jie si hao zhi bu fan .
chao yong ling hua chu an fu .mo mo wang zhong chun zi yan .liao liao bo chu ye kan chou .

译文及注释

译文
又好像懂得离人思乡的(de)无限情感,千万条《柳》郑谷 古诗丝飘下无数《柳》郑谷 古诗絮去招引迷人的春天。
看到那撑船的小伙子就想起郢中的船夫,他们熟悉水性如同江南的吴儿。我们一直坐着饮酒,看斜阳落下秦山,游玩江湖兴致依然不减。你的床上书堆成山高,连接屋顶,阶前庭院绿树袅袅飘拂云烟。你身为将军却不好兵黩武,你的儿子真是块读书的料。
孤傲的鸿雁自海上而来,池塘河潢不敢眷顾。
您是刚从我们家乡来的,一定了解家乡的人情世态。
  君王当年离开了人间,将军破敌收京让开了山海关。全军痛哭披上了缟素,哪知道将军冲冠一怒是为了红颜。还说红颜流落不是他所系恋,还说逆贼命定灭亡是因为迷于饮宴。像闪电般扫荡黄(huang)巾平定黑山.哭毕君王和老父亲再和她相见。
在近已咫尺的阳春三月,在一户普通的老百姓家中 。
但愿这大雨一连三天不停住,
文思教捷下笔成诗千首,飘零无依消愁唯酒一杯。
请捎(shao)个信去告诉居住在远方的友人,眼前尽管天气寒冷,这点寒冷算不了什么,不必为它发愁。
回来物是人非,我像烂柯之人,只能吹笛赋诗,空自惆怅不已。
野鹤清晨即出,山中的精灵在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫(gong),方圆百里,茫茫苍苍。 回忆起游玩杨(yang)柳渚的情景,曾经也在定昆池飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶,狂欢之中把白巾小帽也给丢失了。
远看天边的树林活象是荠菜,俯视江畔的沙洲好比是弯月。
怕过了时节你还不归来采撷,那秋雨飒风中将随著秋草般的凋(diao)谢。
  居住在南山脚下,自然饮食起居都与山接近。四面的山,没有比终南山更高的。而城市当中靠近山的,没有比扶风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山(即终南山),应该是必然能做到的事。但太守的住处,(开始)还不知道(附近)有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响,但是按事物的常理却不该这样的,这就是凌虚台修筑的原因(用以观山)。
梦中我回到了故乡,看到黄叶满院,青苔满地,一片荒凉景象。拂晓梦醒以后,我听到城头上军号悲鸣。
从容跳赵舞,展袖飞鸟翅。
陇山上的明月高高照临边关,陇关上的行人夜晚吹起羌笛。
回到对岸,请各位客人在回首望去,孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样,坐落在水中央。

注释
其:代词,他们。
⑵夕阳:连“燕”,用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。燕子归来,未必知愁;但人既含愁,觉燕亦然。且人有阻隔,而燕没遮拦,与上句连;就上片结构来说,又只似一句插笔。
君子:古时对有德有才人的称呼。
臧否(pǐ):善恶,这里形容词用作动词。意思是“评论人物的好坏”。臧否:善恶。
(4)缯缴:指矰缴。猎取飞鸟的工具。缴,即在短箭上的丝绳。
①这一篇旧以为班婕妤诗,或以为颜延年作,都是错误的。今据《文选》李善注引《歌录》作无名氏乐府《古辞》。属《相和歌·楚调曲》。
茫茫然:疲惫不堪的样子。
(4)玉楼金阙:指 富丽的皇宫。

赏析

  第三联中荒瘦二字用字传神:数缕荒烟,几户人家,在暮色笼罩之下,尤显荒凉冷落;瘦野薄田,狭促如刀,瘦瘠之至 。荒瘦二字,乃寻常字眼,但在此运用十分贴切,显得自然而工稳,能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉,具有很强的感染力。从情感寄寓来看:荒瘦二字,包含地僻、田瘦等多重意义,寄寓了诗人对山民的怜悯、关切,以及诗人被贬蛮荒的失意,极好地丰富了全诗的情感内涵。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴(yun)。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在(zheng zai)因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  公元1080年(宋神宗元丰三年二月),苏轼因乌台诗案贬为黄州团练副使,可是“不得签书公文”。只有“无案牍之劳形”。这一走就走病了,三十多里地,他一介文弱书生,经不起寒暑的袭击、田间(jian)之苦,何况还有心病。
  蒋氏在自述中提到“自吾氏三世居是乡,积于今六十岁矣,而乡邻之生日蹙”。这里说的“六十岁”,指的是唐玄宗天宝中期(746—750)到唐宪宗元和初期(805—810)这一段时间。在这段时间里,战乱频繁,先后发生过安史之乱、对吐蕃的战争、朱泚叛乱等等,全国户口锐减,朝廷随意增设税收官,多立名目,旧税加新税,无有限制,使人民的负担日益加重。尽管在唐德宗建中元年(780)颁布了两税法(分夏、秋两次交税,即课文中说的“岁赋其二”),并明文规定“敢在两税外加敛一文钱,以枉法论”,但这不过是欺骗百姓的手段,事实正如陆贽所说:“大历中供军、进奉之类,既收入两税,今于两税之外,复又并存”;又说加税时“诏敕皆谓权宜,悉令事毕停罢。息兵已久,加税如初”。人民在重赋逼迫下逃往他乡,但悍吏仍不放过,“有流亡则摊出(由存留户共同负担),已重者愈重”。从这些情况来看,柳宗元“赋敛之毒有甚是蛇”的论断是完全正确的。
  我们可以注意到,《《东山》佚名 古诗》的控诉战争的视角上,是与后代相同题材的作品有很大不同。其它作品主角通常是平民,受战争之苦面流离失所,例如《石壕吏》《新婚别》;或者是从征兵的角度,控诉统治者穷兵黩武,如《木兰诗》《兵车行》。而《《东山》佚名 古诗》的主人公是一位参战的士兵。参加的是被人认为是正义的战争的周公东征,并且以胜利一方的身份凯旋。这裏没有雄赳赳的胜利者的姿态,而是同样以受难者的身份出现。胜利没能使他逃脱战争的厄运,更说明了战争对於双方来说,都是灾难性的。从而给我们一个思考战争的新角度。
  一腔悲愤实在难以自抑,那就回家向亲人诉说诉说吧。不料妻室儿女竟都不当一回事,反而责怪自己有什么值得大惊小怪的。自己严肃认真的态度倒反成了笑料,这更可悲。家人的“笑”,正反衬出诗人的迂阔真率,不谙世事。既然如此,只好弃此微官,遂我初服:“生事应须南亩田,世情尽付东流水”,还是抛弃世情,归隐躬耕去吧。然而,眼前还是思归而不得归:梦魂萦绕的旧山不可得见;受命为官,一时又还交卸不了。没有圣明的君主在位,一个小小的县尉不可能有什么作为。汉代的南昌尉梅福,竭诚效忠,屡次上书,结果还是徒劳,左思右念,倒又想起欣然而赋《归去来兮辞》的陶渊明了。
  既然渔夫可以一而再地打鱼,而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当,那么,为何其他诗人会徒生烦恼:考虑两首性质相似的诗中的重复色彩,进而质疑诗的可信度?而从另一个角度看,诗人的写作戒律之一在于避免同一性,准确地说,就是避免予人一种同一性印象。然而,如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免,而是力求其他意趣的立足,他就有理由游离牢固的老主顾,去他处谋生。
  其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶,同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样,都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落,所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中,都没有好命运。
  这首诗以白描手法写江南农村(今乐清市淡溪镇)初夏时节的景象,前两句着重写景:绿原、白川、子规、烟雨,寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应,交织成一幅色彩鲜明的图画。
  更应该提到的,应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后,由于内容的空乏和形式上的矫揉造作,已经走向没落。欧阳修深明其中之弊,当他的散文革新取得了成功之后,回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路,即赋的散文化,使赋的形式活泼起来,既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征,又呈现出活泼流动的散体倾向,且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
  这组诗的用典之妙,在于自如,在于信手拈来,因而用之,借其一端,发挥出无尽的诗意。典故的活用,原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的,不特因为写景入妙。
  初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架,在阳台上固定好了寻星镜,便开始了我的星际旅行。在这城垣之中,再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯,调焦,忙地不亦乐乎。
  第二回合是斗争的高潮,从写作来说是全文重心,因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句,笼罩全段。一个小国的使者如何治服大国暴君的盛怒,固然很难;作者如何在短短的文字中把这个场面写出来,写得入情入理,令人信服,也非易事。但《战国策》的作者有这本领,而且胜任愉快,把这个场面写得波澜起伏,有声有色,令人仿佛亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层,秦王怒气冲冲,施以恐吓,“公亦尝闻天子之怒乎”,公然自称“天子”,全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒,伏尸百万,流血千里”,如果联系“灭韩亡魏”的背景,委实令人不寒而栗。唐雎“臣未尝闻也”一句,沉着冷静,不为秦王的恐吓所动,实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。
  此诗借柳树歌咏春风,把春风比作剪刀,说她是美的创造者,赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云:“赋物入妙,语意温柔。”
  文章运用比兴手法,从“物不平则鸣”,写到“人不平则鸣”。全序仅篇末用少量笔墨直接点到孟郊,其他内容都凭空结撰,出人意外,但又紧紧围绕孟郊其人其事而设,言在彼而意在此,因而并不显得空疏游离,体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时,句式极错综变化之能事,清人刘海峰评为“雄奇创辟,横绝古今”。
  对于诗中用到的来描绘景色的素材,大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了(gei liao)后人,也许里面有着(you zhuo)些许豪气,但是豪气是藏在字句里的,不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中,江南实在少了些脂粉气,多了些清爽。
  因“风定天清,一切乌有”,只剩下一座高接霄汉的危楼,所以楼的形状看得格外清楚,连楼外天空也显现了出来,给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是,楼上还有来来往往的人,或凭或立,与人有照应开头的作用,说明奂山这个地方确实能看到这种奇异的现象。
  三、四两句是全诗的着重处,集中地写了《菊》郑谷 古诗的高洁气质和高尚品格。
  这首诗运用了一些典故,对丰富诗歌的内涵、深化诗歌的主题,具有明显的作用。全诗意蕴丰美,耐人寻味。
  诗写到这里,似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜,那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”,向着人猛地冲起百多尺高,可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔,更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”,野雉强作挣扎之后,终于筋疲力尽,带箭悠悠而堕,染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里,才直接点题,真是一波三折,盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗,更觉丰神超迈,情趣横生。
  次句出现了三个意象:月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华,首句主要是针对白天繁华的扬州城,而夜晚,却别有一番风味。每到傍晚,扬州城的娱乐场所竞相热闹起来,到处彩灯高挂,妓女们争奇斗艳、逞技献巧,或吟诗,或唱曲,或跳舞,尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合,交相辉映。
  此诗对玄宗有所婉讽,亦有所体谅,可谓能“出己意”又“用意隐然”,在咏史诗中不失为佳作。
  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。

创作背景

  末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮,苟余情其信芳”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”的精神。比王安石咏杏:“纵被东风吹作雪,绝胜南陌碾成尘”之句用意更深沉。

  

杨先铎( 两汉 )

收录诗词 (2341)
简 介

杨先铎 杨先铎,字声父,一字木庵,湘阴人。嘉庆庚申举人,官桃源教谕。有《醒斋诗草》。

逢入京使 / 李钦文

履声知客贵,云影悟身闲。彦会前贤事,方今可得攀。"
仓囤峨峨谷多赤。饼红虾兮析麋腊,有酒如浊醯兮唿我吃。
归路日已近,怡然慰心魂。所经多奇趣,待与吾友论。
"漾舟云路客,来过夕阳时。向背堪遗恨,逢迎宿未期。
如神若仙,似兰同雪。乐戒于极,胡不知辍。
采药过泉声。
"去旨趣非常,春风尔莫狂。惟擎一铁钵,旧亦讲金刚。
风雨林间有鬼神。黄公石上三芝秀,陶令门前五柳春。


点绛唇·咏梅月 / 邓深

"霜繁野叶飞,长老卷行衣。浮世不知处,白云相待归。
莫以真留妾,从他理管弦。容华难久驻,知得几多年。
深云道者相思否,归去来兮湘水滨。"
政入龚黄甲,诗轻沈宋徒。受恩酬未得,不觉只长吁。
卷句冰团大,炉烟枥橛粗。劝君君记取,不用更他图。"
获此相见。义感畴昔,言存缱绻。清江桂洲,可以遨游。
"七条丝上寄深意,涧水松风生十指。
飒然风至草不动,始悟丹青得如此。丹青变化不可寻,


晏子不死君难 / 姚粦

"人人送酒不曾沽,终日松间挂一壶。
"江上车声落日催,纷纷扰扰起红埃。更无人望青山立,
"太湖东西路,吴主古山前。所思不可见,归鸿自翩翩。
古戍鸣寒角,疏林振夕风。轻舟惟载月,那与故人同。"
珊瑚枝枝撑着月。王恺家中藏难掘,颜回饥僝愁天雪。
自古灭亡不知屈。"
田头有鹿迹,由尾着日炙。
"轻舸趣不已,东风吹绿苹.欲看梅市雪,知赏柳家春。


杂诗三首·其三 / 何文焕

万事须将至理齐。花在月明蝴蝶梦,雨馀山绿杜鹃啼。
石小埋初尽,枝长落未终。带霜书丽什,闲读白云中。"
夜减当晴影,春消过雪踪。白云深处去,知宿在何峰。"
万仞雪峤空参差。枕上已无乡国梦,囊中犹挈石头碑。
日出唱歌去,月明抚掌归。何人得似尔,无是亦无非。"
"夔龙在庙堂,虽然有佥议。苍生得父母,自是天之意。
一纸华笺洒碧云,馀香犹在墨犹新。空添满目凄凉事,
路沿湘树叠,山入楚云层。若有东来札,归鸿亦可凭。"


宫中调笑·团扇 / 柏葰

"檐壁层层映水天,半乘冈垄半民田。王维爱甚难抛画,
野战攻城尽如此,即今谁是霍嫖姚。"
黄昏见客合家喜,月下取鱼戽塘水。"
窗中山色青翠粘,主人于我情无厌。
"大化终华顶,灵踪示玉泉。由来负高尚,合向好山川。
愍俗从迁谢,寻仙去沦没。三元有真人,与我生道骨。
道薄犹怀土,时难欲厌贫。微才如可寄,赤县有乡亲。"
一夜挑灯读不了。晓来日早才看毕,不觉自醉如恍惚。


淡黄柳·咏柳 / 叶祐之

冢穴应藏虎,荒碑只见苔。伊余亦惆怅,昨日郢城回。"
日月精华薄,山川气概卑。古今吟不尽,惆怅不同时。
"器琢仙珪美有馀,席珍国宝比难如。衔花乳燕看调瑟,
为有阎浮珍重因,远离西国赴咸秦。
春发池塘得佳句。世业相承及我身,风流自谓过时人。
"窑头坯,随雨破,只是未曾经水火。若经水火烧成砖,
"艳阳灼灼河洛神,珠帘绣户青楼春。能弹箜篌弄纤指,
醉梦幸逢郎,无奈乌哑哑。中山如有酒,敢借千金价。


生查子·春山烟欲收 / 胡庭

"一首诗来百度吟,新情字字又声金。西看已有登垣意,
吾复丽气,还形之初。在帝左右,道济忽诸。(狐书二)"
"夜来思道侣,木叶向人飘。精舍池边古,秋山树下遥。
"有个将军不得名,唯教健卒喝书生。
"绵绵芳草绿,何处动深思。金谷人亡后,沙场日暖时。
吾曹陋薄技,馀庆洽微躬。平源已起洛,印手亦还丰。
游人争看不敢近,头觑寒泉万丈碧。"
四时尽入诗人咏,役杀吴兴柳使君。"


七哀诗 / 谢一夔

升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角,石女能生是圣胎。
无限松如泼墨为。云堑含香啼鸟细,茗瓯擎乳落花迟。
焦湖百里,一任作獭。
金闺久无主,罗袂坐生尘。愿作吹箫伴,同为骑凤人。
以上俱见《吟窗杂录》)"
"鸟外孤峰未得归,人间触类是无机。方悲鹿轸栖江寺,
多年人迹断,残照石阴清。自可求居止,安闲过此生。"
幸逢兮君子,许结兮殷勤。分香兮剪发,赠玉兮共珍。


梧桐影·落日斜 / 赵至道

柳少沙洲缺,苔多古岸存。禽巢依橘柚,獭径入兰荪。
支公放鹤情相似,范泰论交趣不同。有念尽为烦恼相,
秋草驱除思去宇,平原毛血兴从禽。"
红云飞过大江西,从此人间怨风月。"
"冰压霜坛律格清,三千传授尽门生。禅心尽入空无迹,
醉劝头陀酒,闲教孺子吟。身同云外鹤,断得世尘侵。
"商山食店大悠悠,陈鹖z2锣古ie头。
门依楚水岸,身寄洋州馆。望月独相思,尘襟泪痕满。


吴许越成 / 张大璋

"善卷台边寺,松筠绕祖堂。秋声度风雨,晓色遍沧浪。
"万叠仙山里,无缘见有缘。红心蕉绕屋,白额虎同禅。
高殿沈沈闭青苔。青苔无人迹,红粉空自哀。"
"每到秋残夜,灯前忆故乡。园林红橘柚,窗户碧潇湘。
龙虎门前辨取真。一觉梦魂朝紫府,数年踪迹隐埃尘。
"寒水停园沼,秋池满败荷。杜门穷典籍,所得事今多。
"故人犹忆苦吟劳,所惠何殊金错刀。霜雪剪栽新剡硾,
桂阳亦是神仙守,分别无嗟两地分。"