韩琦大度
佳人不在兹，春光为谁惜。
参佐多君子，词华妙赏音。留题洞庭观，望古意何深。"
奠璧布币，荐神献精。神祐以答，敷锡永宁。"
"暗中蛛网织，历乱绮窗前。万里终无信，一条徒自悬。
"游童苏合带，倡女蒲葵扇。初日映城时，相思忽相见。
"今夜可怜春，河桥多丽人。宝马金为络，香车玉作轮。
心伤不材树，自念独飞翰。徇义在匹夫，报恩犹一餐。
此时朝野欢无算，此岁云天乐未穷。"
古树苍烟断，虚亭白露寒。瑶琴山水曲，今日为君弹。"
孤客一身千里外，未知归日是何年。"
韩琦大度拼音解释:
jia ren bu zai zi .chun guang wei shui xi .
can zuo duo jun zi .ci hua miao shang yin .liu ti dong ting guan .wang gu yi he shen ..
dian bi bu bi .jian shen xian jing .shen you yi da .fu xi yong ning ..
.an zhong zhu wang zhi .li luan qi chuang qian .wan li zhong wu xin .yi tiao tu zi xuan .
.you tong su he dai .chang nv pu kui shan .chu ri ying cheng shi .xiang si hu xiang jian .
.jin ye ke lian chun .he qiao duo li ren .bao ma jin wei luo .xiang che yu zuo lun .
xin shang bu cai shu .zi nian du fei han .xun yi zai pi fu .bao en you yi can .
ci shi chao ye huan wu suan .ci sui yun tian le wei qiong ..
gu shu cang yan duan .xu ting bai lu han .yao qin shan shui qu .jin ri wei jun dan ..
gu ke yi shen qian li wai .wei zhi gui ri shi he nian ..
译文及注释
译文
从前先帝授予我步兵五千，出征远方。五员将领迷失道路，我单独与匈奴军遭遇作战，携带着供征战万里的粮草，率领着徒步行军的部队；出了国境之外，进入强胡的疆土；以五千士兵，对付十万敌军；指挥疲敝不(bu)堪的队伍，抵挡养精蓄锐的马队。但是，依然斩敌将，拔敌旗，追逐败逃之敌。在肃清残敌时，斩杀其骁勇将领，使我全军将士，都能视死如归。我没有什么能耐，很少担当重任，内心暗以为，此时的战功，是其他情况下所难以相比的了。匈奴兵败后，全国军事动员，又挑选出十万多精兵。单于亲临阵前，指挥对我军的合围。我军与敌军的形势已不相称，步兵与马队的力量更加悬殊。疲兵再战，一人要敌千人，但仍然带伤忍痛，奋勇争先。阵亡与受伤的士兵遍地都是，身边剩下的不满百人，而且都伤痕累累，无法持稳兵器。但是，我只要振臂一呼，重伤和轻伤的士兵都一跃而起，拿起兵器杀向敌人，迫使敌骑逃奔。兵器耗尽，箭(jian)也射完，手无寸铁，还是光着头高呼杀敌，争着冲上前去。在这时刻，天地好像为我震怒，战士感奋地为我饮泣。单于认为不可能再俘获我，便打算引军班师，不料叛逃的邪臣管敢出卖军情，于是使得单于重新对我作战，而我终于未能免于失败。
只觉得小小城镇没有什么可做的，身在公门却什么事都有期限。
小舟朝广陵驶去，明月照着征虏亭。远望(wang)山花如美丽(li)的绣颊，江上渔火像点点的流萤。
二月三(san)日，曹丕说。时间过得很快，我们分别又将四年。三年不见，《东山》诗里的士兵尚且感叹离别时间太长，何况我们分别都已经超过三年，思念之情怎么能够忍受呢！虽然书信来往，不足以解除郁结在心头的深切怀念之情。 前一年流行疾疫，亲戚朋友多数遭受不幸，徐干、陈琳、应瑒、刘桢，很快相继都去世，我内心的悲痛怎么能用言语表达啊？过去在一起交往相处，外出时车子连着车子，休息时座位相连，何曾片刻互相分离！每当我们互相传杯饮酒的时候，弦乐管乐一齐伴奏，酒喝得痛快，满面红光，仰头吟诵自己刚作出的诗，每当沉醉在欢乐的时候，恍惚间却未觉得这是难得的欢乐。我以为百年长寿是每人应有一份，长久(jiu)地相互在一起，怎想到几年之间，这些好朋友差不多都死光了，说到这里非常痛心。近来编定他们的遗著，合起来成为一本集子，看他们的姓名，已经是在阴间死者的名册。追想过去交往相好的日子，还历历在目，而这些好友，都死去化为粪土，怎么忍心再说呢？ 纵观古今文人，大多都不拘小节，很少能在名誉和节操上立身的。但只有徐干既有文才，又有好的品德，宁静淡泊，少嗜欲，有不贪图权位隐退之心，可以说是文雅(ya)而又朴实的君子。他著有《中论》二十多篇，自成一家的论著，文辞典雅，足以流传后世，他的精神、成就永远存在。应瑒文采出众常有著述之意，他的才能学识足以著书，但他美好的愿望没有实现，实在应该痛惜。近来遍阅他们的文章，看后不禁拭泪，既痛念逝去的好友，而且又想到自己生命短促。陈琳的章表文笔很雄健有力，但稍微有些冗长。刘桢的文风洒脱奔放，只是还不够有力罢了，他的五言诗很完美，在同代人中最妙。阮瑀的书札文词美丽，使人感到十分快乐。王粲只擅长辞赋，可惜风格纤弱，不能够振作起文章气势，至于他擅长的，古代没有人能超过很远。过去伯牙在钟子期死后破琴绝弦，终身不再鼓琴，痛惜知音难遇，孔子听说子路被卫人杀害，剁成肉酱，命人将家里的肉酱倒掉，悲伤弟子当中没有能比得上子路的。这些人只是有些还不及古人，也算一代优秀人才，现在活着的人，已没有人能比得上的了。将来定有优秀人才出现，后来之人难于轻视，但是恐怕我与您不能赶上见到了。 年龄已经增大，心中所想的千头万绪，时常有所思虑，以至整夜不眠，志向和意趣什么时候能再像过去那样高远呢？已经变成老翁，只不过没有白头发罢了。东汉光武帝说：“三十多岁，在军队中十年，所经历的事不止一件。”我的才能赶不上他，但是年龄和他一样大了，凭低下的才能却处在很高地位，德才不足，只是凭借父亲曹操之力而有高位，一举一动都有人注意，什么时候才能改变这种情况呢？恐怕永远不能再像过去那样游玩了。年轻人的确应当努力，年龄一旦过去，时光怎么能留得住，古人想夜里拿着蜡烛游玩，确实很有道理啊。 近来您用什么自我娱乐？仍旧再有什么著作吗？向东望去非常悲伤，写信来叙述内心情感。曹丕陈说。
船行到江心的时候抬头远望，只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
我忍痛告别了中原的乡土，把一身暂托给遥远的荆蛮。
落日金光灿灿，像熔化的金水一般，暮云色彩波蓝，仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好，可我如今又置身于何地哪边？新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气，又怎能知道不会有风雨出现？那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召，我只能报以婉言，因为我心中愁闷焦烦。
呼吸之间就走遍百川，燕然山也仿佛可被他摧毁。
光荣啊，你的家庭成员已经进入朝庭中枢，一个个身佩金印绿绶位列三公。可更喜的是你的两个儿子他们兄弟俩福荫不断，他们持虎符乘熊轼车，成为了地方太守。他们的未来不可限量，而且很快就会高升，进入中枢成为皇帝倚重的大臣。看，他们兄弟俩穿着彩衣纷纷上前向你拜寿，向你敬献美食和美酒。祝贺你长命百岁，与松椿同寿。
高大的堂屋宽敞亮爽，坐着、躺着，都可望到南山。
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇，
平贱时难道有什么与众不同？显贵了才惊悟她丽质天下稀。
秦国的篝笼齐国的丝带，还有作盖头的郑国丝绵织品。
失去了焉支山，我们放牧困难，生活贫困，妇女们因过着穷苦的日子都没有好的容颜。失去了祁连山，使我们丧失了良好的牧场，牲畜不能繁殖。我们是多么凄伤啊！
不要轻易将成仙的愿望许诺，那是独对青灯自我折磨。湘灵鼓瑟演奏情投意合，秦台吹箫享不尽人间欢乐。
一个驿站又是一个驿站，驿骑疾驰有如流星一般，
祝融山极为高耸，山顶似乎直触低处的昴星。
荆州不是我的家乡，却长久无奈地在这里滞留？
像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷，乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵，睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林，眼角好像要裂开一样。
注释
17）莫不讶之：人们没一个不感到惊讶。
（101）顿首：叩头，书信结尾常用作谦辞。
100.雒（luò）嫔（pín）：洛水的美女，即宓妃。
53、玉虬（qiú）：白玉色的无角龙。后文的“鹥”（yī）是凤凰。屈原《离骚》：“驷玉虬以乘鹥兮。”穹窿：天看上去中间高，四方下垂像篷帐，所以称穹窿。
(1)越：指越礼。展禽，即柳下惠（季），鲁大夫。
⑴兰：此指兰草。 葳蕤：枝叶茂盛而纷披
⑶曩：过去，以往。
3.枕藉：纵横交错地躺在一起。
赏析
第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出，喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭，又写出水流之急(ji)。“三千尺”极力夸张，写山的高峻。
文中有求学时自己与同学的对比，从另一个侧面强调，不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦，更要追求精神的充实；文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦，从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比，着重强调，学业是否有成，关键在于自身是否专心致志。
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎(she lie)破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。
唐人吟咏长安牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家对牡丹极大推崇，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时还产生了(sheng liao)许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事(gu shi)等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
颈联“望尽似犹见，哀多如更闻。”联紧承上联，从心理方面刻画孤雁的鲜明个性。“似”、“如”二字表现了未见而似见，未闻而犹闻的幻觉。颈联通过对孤雁飞着叫着寻找同伴的描写，将孤雁的渴望、煎熬表现得淋漓尽致。它被思念缠绕着，被痛苦煎熬着，迫使它不停地飞鸣。它望尽天际，不停地望，仿佛那失去的雁群老在它眼前晃。它哀唤声声，不停地唤，似乎那侣伴的鸣声老在它耳畔响。所以，它更要不停地追飞，不停地呼唤了。这两句血泪文字，情深意切，哀痛欲绝。从中体现出诗人流离失所，生活困苦，又没有亲人和朋友可以依靠的状态。“犹”和“更”道出了诗人心中的沉重的悲哀与伤痛。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情(yi qing)作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
第三部分（【四边静】至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视，而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
李白受老庄影响颇深，也很崇奉道教。一度曾潜心学道，梦想羽化登仙，享受长生之乐。但从这首诗看，他对这种“逆道违天”的思想和行动，是怀疑和否定的。他实际上用自己的诗篇否定了自己的行动。这正反映出诗人的矛盾心理。
以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公，以时间的推移为线索，场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念：如此一位多才多艺的美人，何以遭到她心上人的冷遇？她的那位“花袍白马”彻夜不归，又究竟去了何处呢？这些问题在第二部分的四句中作了解答。
1、整个故事就是一条成语：自取其辱。这个成语最早出现在《论语》中。子贡问怎样交朋友。孔子说：“忠言相告，好话对导，他不听就算了，不要自找羞辱。”但是多数后人对这个成语的了解来自本篇课文。楚王三次想侮辱晏子，结果不但轻而易举被晏子化解了，最后反被晏子侮辱了。成语的意思是说自己所受到的侮辱难堪，都是因为自己造成的。
诗的第九句"长年牧牛百不忧"，小结上文，引出关键的结句:"但恐输租卖我牛"。"但恐"与"百不忧"相对照，突出了牧童之忧，集中反映了当时社会的赋税之重。显然，此诗上文着力营造乐景，浓墨渲染牧童之乐，只是为了反衬结句的牧童之忧。清代王夫之《姜斋诗话》 卷一云:"以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。"①高启的《《牧牛词》高启 古诗》采用的正是以乐写哀的笔法，全诗凭借牧童嬉戏之乐景，牧童与牛相得之乐趣，写深写透了牧童之忧，进而淋漓尽致地揭露了封建剥削的残酷性，也使此诗的立意明显高于那些纯粹反映童心童趣的诗作。
另外，诗人采取由面到点，点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面，“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间，“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点，写“鸟飞”、“鱼戏”，把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
文中有求学时自己与同学的对比，从另一个侧面强调，不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦，更要追求精神的充实；文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦，从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比，着重强调，学业是否有成，关键在于自身是否专心致志。
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎(she lie)破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。
唐人吟咏长安牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家对牡丹极大推崇，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时还产生了(sheng liao)许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事(gu shi)等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
颈联“望尽似犹见，哀多如更闻。”联紧承上联，从心理方面刻画孤雁的鲜明个性。“似”、“如”二字表现了未见而似见，未闻而犹闻的幻觉。颈联通过对孤雁飞着叫着寻找同伴的描写，将孤雁的渴望、煎熬表现得淋漓尽致。它被思念缠绕着，被痛苦煎熬着，迫使它不停地飞鸣。它望尽天际，不停地望，仿佛那失去的雁群老在它眼前晃。它哀唤声声，不停地唤，似乎那侣伴的鸣声老在它耳畔响。所以，它更要不停地追飞，不停地呼唤了。这两句血泪文字，情深意切，哀痛欲绝。从中体现出诗人流离失所，生活困苦，又没有亲人和朋友可以依靠的状态。“犹”和“更”道出了诗人心中的沉重的悲哀与伤痛。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情(yi qing)作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
第三部分（【四边静】至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视，而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
李白受老庄影响颇深，也很崇奉道教。一度曾潜心学道，梦想羽化登仙，享受长生之乐。但从这首诗看，他对这种“逆道违天”的思想和行动，是怀疑和否定的。他实际上用自己的诗篇否定了自己的行动。这正反映出诗人的矛盾心理。
以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公，以时间的推移为线索，场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念：如此一位多才多艺的美人，何以遭到她心上人的冷遇？她的那位“花袍白马”彻夜不归，又究竟去了何处呢？这些问题在第二部分的四句中作了解答。
1、整个故事就是一条成语：自取其辱。这个成语最早出现在《论语》中。子贡问怎样交朋友。孔子说：“忠言相告，好话对导，他不听就算了，不要自找羞辱。”但是多数后人对这个成语的了解来自本篇课文。楚王三次想侮辱晏子，结果不但轻而易举被晏子化解了，最后反被晏子侮辱了。成语的意思是说自己所受到的侮辱难堪，都是因为自己造成的。
诗的第九句"长年牧牛百不忧"，小结上文，引出关键的结句:"但恐输租卖我牛"。"但恐"与"百不忧"相对照，突出了牧童之忧，集中反映了当时社会的赋税之重。显然，此诗上文着力营造乐景，浓墨渲染牧童之乐，只是为了反衬结句的牧童之忧。清代王夫之《姜斋诗话》 卷一云:"以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。"①高启的《《牧牛词》高启 古诗》采用的正是以乐写哀的笔法，全诗凭借牧童嬉戏之乐景，牧童与牛相得之乐趣，写深写透了牧童之忧，进而淋漓尽致地揭露了封建剥削的残酷性，也使此诗的立意明显高于那些纯粹反映童心童趣的诗作。
另外，诗人采取由面到点，点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面，“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间，“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点，写“鸟飞”、“鱼戏”，把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
创作背景
南宋淳熙八年（公元1181）年冬，41岁的辛弃疾遭遇弹劾，隐居上饶。作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。
陈觉民( 元代 )
收录诗词 (7298) 首
简 介
陈觉民 宋兴化军仙游人，字达野。神宗熙宁九年进士。哲宗元祐间知建阳县，累迁宗正丞。历知漳、建、福州，皆有治状。以忤安惇劾罢。起知泉州，反对榷六郡酒酤之议，擢本路提刑。官至中奉大夫，以右文殿修撰知广州卒。
青玉案·送伯固归吴中
拂匣先临镜，调笙更炙簧。还将卢女曲，夜夜奉君王。"
"平沙落日大荒西，陇上明星高复低。
"平生闻高义，书剑百夫雄。言登青云去，非此白头翁。
双童有灵药，愿取献明君。"
"三春休晦节，九谷泛年华。半晴馀细雨，全晚澹残霞。
幼妹承恩兄尚主。绿窗珠箔绣鸳鸯，侍婢先焚百和香。
戍古秋尘合，沙寒宿雾繁。昔余迷学步，投迹忝词源。
"珠帘的晓光，玉颜艳春彩。林间鸟鸣唤，户外花相待。
单子知陈必亡
寒暄有时谢，憔悴难再好。人皆算年寿，死者何曾老。
凝碧池边敛翠眉，景阳台下绾青丝。
北讨燕承命，东驱楚绝粮。斩龙堰濉水，擒豹熸夏阳。
昆仑天关冻应折。玄猿口噤不能啸，白鹄翅垂眼流血，
他日闻更直，中宵属所钦。声华大国宝，夙夜近臣心。
"素浐接宸居，青门盛祓除。摘兰喧凤野，浮藻溢龙渠。
横行不怕日月明，皇天产尔为生狞。前村半夜闻吼声，
山水含春动，神仙倒景来。修身兼竭节，谁识作铭才。"
采莲曲二首
歌声随渌水，怨色起朝阳。日暮还家望，云波横洞房。"
马蹄穿欲尽，貂裘敝转寒。层冰横九折，积石凌七盘。
嫩绿轻悬似缀旒，路人遥见隔宫楼。
"楚国所以霸，樊姬有力焉。不怀沈尹禄，谁谙叔敖贤。
无言鬓似霜，勿谓发如丝。耆年无一善，何殊食乳儿。"
时菊芳仙酝，秋兰动睿篇。香街稍欲晚，清跸扈归天。"
微路从此深，我来限于役。惆怅情未已，群峰暗将夕。"
"黄叶秋风起，苍葭晓露团。鹤鸣初警候，雁上欲凌寒。
好时光·宝髻偏宜宫样
中国有圣人，感和气，飞来飞来。自歌自舞，先王册府，
路傍拜揖何纷纷。莫言炙手手可热，须臾火尽灰亦灭。
"穹庐杂种乱金方，武将神兵下玉堂。天子旌旗过细柳，
引泉聊涨沼，凿磴且通蹊。席上山花落，帘前野树低。
履行不及屠沽人。行路难，行路难，日暮途远空悲叹。
"长干斜路北，近浦是儿家。有意来相访，明朝出浣纱。
下有锦铺翠被之粲烂，博山吐香五云散。
连环羁玉声光碎，绿锦蔽泥虬卷高。
虞美人·曲阑深处重相见
我行当季月，烟景共舂融。江关勤亦甚，巘崿意难穷。
"阳山淫雾雨，之子慎攀登。羌笮多珍宝，人言有爱憎。
云螭非易匹，月驷本难俦。（咏马，见《海录碎事》）
未老霜绕鬓，非狂火烧心。太行何艰哉，北斗不可斟。
高殿凝阴满，雕窗艳曲流。小臣参广宴，大造谅难酬。"
"堂堂复堂堂，红脱梅灰香。十年粉蠹生画梁，
"狱中生白发，岭外罢红颜。古来相送处，凡得几人还。
"清论满朝阳，高才拜夕郎。还从避马路，来接珥貂行。
浪淘沙·夜雨做成秋
寿笑山犹尽，明嫌日有阴。何当怜一物，亦遣断愁吟。
"倡楼启曙扉，园柳正依依。鸟鸣知岁隔，条变识春归。
青青树中草，托根非不危。草生树却死，荣枯君可知。
"六么水调家家唱，白雪梅花处处吹。
云汉徒诗。"
连娟眉绕山，依约腰如杵。凤管悲若咽，鸾弦娇欲语。
生死交情异，殷忧岁序阑。空馀朝夕鸟，相伴夜啼寒。"
彩鸾琴里怨声多，飞鹊镜前妆梳断。谁家夫婿不从征，
杨柳枝五首·其二
愿以深心留善政，当令强项谢高名。"
"八音具举，三寿既盥。洁兹宗彝，瑟彼圭瓒。
"妾家越水边，摇艇入江烟。既觅同心侣，复采同心莲。
"绿车旋楚服，丹跸伫秦川。珠皋转归骑，金岸引行旃。
云峰晓灵变，风木夜虚吟。碧湫龙池满，苍松虎径深。
拥传云初合，闻莺日正迟。道傍多出饯，别有吏民思。"
秩比司空位，官临御史员。雄词执刀笔，直谏罢楼船。
迥识平陵树，低看华岳莲。帝乡应不远，空见白云悬。"
清平调·其三
君念菖蒲花，妾感苦寒竹。菖花多艳姿，寒竹有贞叶。
蒙马一何威，浮江亦以仁。彩章耀朝日，牙爪雄武臣。
"昭昭丹陆，帟帟炎方。礼陈牲币，乐备篪簧。
江水双源有急流。征役无期返，他乡岁华晚。
"玉署三时晓，金羁五日归。北林开逸径，东阁敞闲扉。
"可怜楚破息，肠断息夫人。仍为泉下骨，不作楚王嫔。
"柳陌莺初啭，梅梁燕始归。和风泛紫若，柔露濯青薇。
"疵贱出山东，忠贞任土风。因敷河朔藻，得奉洛阳宫。
蕃女怨·万枝香雪开已遍
梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。"
铅华笑妾颦青蛾。为君起唱长相思。帘外严霜皆倒飞，
卑宫昭夏德，尊老睦尧亲。微臣敢拜手，歌舞颂维新。"
唯向边头不堪望，一株憔悴少人行。
一片玉中生愤血。焦桐罢弹丝自绝，漠漠暗魂愁夜月。
"秋天如水夜未央，天汉东西月色光。愁人不寐畏枕席，
曾不如彼雉鸡。生身七十年，无一妾与妃。"
阴月霾中道，轩星落太微。空馀天子孝，松上景云飞。"
破阵子·四十年来家国
"汉军逐单于，日没处河曲。浮云道傍起，行子车下宿。
小胆空房怯，长眉满镜愁。为传儿女意，不用远封侯。"
"光风澹荡百花吐，楼上朝朝学歌舞。身年二八婿侍中，
"天山飞雪度，言是落花朝。惜哉不我与，萧索从风飘。
墓庭人已散，祭处鸟来过。碑石生苔藓，荣名岂复多。"
照见三堆两堆骨。边风割面天欲明，金莎岭西看看没。"
"幽并侠少年，金络控连钱。窃符方救赵，击筑正怀燕。
险哉透撞儿，千金赌一掷。成败身自受，傍人那叹息。"