首页 古诗词 忆秦娥·用太白韵

忆秦娥·用太白韵

清代 / 王家相

才春思已乱,始秋悲又搅。朝餐动及午,夜讽恒至卯。
飞蚋奔不死,修蛇蛰再醒。应龙非时出,无乃岁不宁。
讵必太山根,本自仙坛种。谁令植幽壤,复此依闲冗。
剑用雄开匣,弓闲蛰受弢.凤姿尝在竹,鷃羽不离蒿。
幸逢仁惠意,重此藩篱护。犹有半心存,时将承雨露。"
惜哉已老无所及,坐睨神骨空潸然。临淮太守初到郡,
"师住稽亭高处寺,斜廊曲阁倚云开。山门十里松间入,
会合勿言轻,别离古来惜。请君驻征车,良遇难再觌。"
野蚕食叶还成茧。黄雀衔草入燕窠,啧啧啾啾白日晚。
"想象精灵欲见难,通津一去水漫漫。
"秋亭病客眠,庭树满枝蝉。凉风绕砌起,斜影入床前。
骇智蹶众命,蕴腥布深萝。齿泉无底贫,锯涎在处多。
钟鼓胶庠荐,牲牢郡邑祠。闻君喟然叹,偏在上丁时。"
远覆无人境,遥彰有德君。瑞容惊不散,冥感信稀闻。
"洛城无事足杯盘,风雪相和岁欲阑。树上因依见寒鸟,
力买奇险地,手开清浅溪。身披薜荔衣,山陟莓苔梯。
县家唯忧少军食,谁能令尔无死伤。"


忆秦娥·用太白韵拼音解释:

cai chun si yi luan .shi qiu bei you jiao .chao can dong ji wu .ye feng heng zhi mao .
fei rui ben bu si .xiu she zhe zai xing .ying long fei shi chu .wu nai sui bu ning .
ju bi tai shan gen .ben zi xian tan zhong .shui ling zhi you rang .fu ci yi xian rong .
jian yong xiong kai xia .gong xian zhe shou tao .feng zi chang zai zhu .yan yu bu li hao .
xing feng ren hui yi .zhong ci fan li hu .you you ban xin cun .shi jiang cheng yu lu ..
xi zai yi lao wu suo ji .zuo ni shen gu kong shan ran .lin huai tai shou chu dao jun .
.shi zhu ji ting gao chu si .xie lang qu ge yi yun kai .shan men shi li song jian ru .
hui he wu yan qing .bie li gu lai xi .qing jun zhu zheng che .liang yu nan zai di ..
ye can shi ye huan cheng jian .huang que xian cao ru yan ke .ze ze jiu jiu bai ri wan .
.xiang xiang jing ling yu jian nan .tong jin yi qu shui man man .
.qiu ting bing ke mian .ting shu man zhi chan .liang feng rao qi qi .xie ying ru chuang qian .
hai zhi jue zhong ming .yun xing bu shen luo .chi quan wu di pin .ju xian zai chu duo .
zhong gu jiao xiang jian .sheng lao jun yi ci .wen jun kui ran tan .pian zai shang ding shi ..
yuan fu wu ren jing .yao zhang you de jun .rui rong jing bu san .ming gan xin xi wen .
.luo cheng wu shi zu bei pan .feng xue xiang he sui yu lan .shu shang yin yi jian han niao .
li mai qi xian di .shou kai qing qian xi .shen pi bi li yi .shan zhi mei tai ti .
xian jia wei you shao jun shi .shui neng ling er wu si shang ..

译文及注释

译文
一边喝酒一边高歌,人生短促日月如梭。好比晨露转瞬即逝,失去的时日实(shi)在太多!
老夫情绪恶劣,又(you)吐又泻躺了好几天。
猿在洞庭湖畔树上啼叫,人乘木兰舟在湖中泛游。
天王号令,光明普照世界;
空旷啊天宇高秋气爽,寂寥啊积潦退秋水清。
  君子认为:“郑庄公在这件(jian)事上是(shi)符合礼制的。礼制,是可以治理国家,稳定政权,安抚百姓,并有利于后世子孙的。许国不守法度(du)就去讨伐它,伏罪了就宽恕它,度量自己的德行去处理问题,估量自己的实力去行事,看清形势而后行动,不连累后人,可以说是知礼了。”
坚守自己的志向和立场永不改变,不管外面的环境发生怎样的变化。
欧阳修开始在滁州任职,自号为醉翁,晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿,见义勇为,即使有陷阱在前面,都一往无前即使身受其害都不回头。即使被贬低多次,(他的)志向也一样不变。
梅子味道很酸,吃过之后,余酸还残留在牙齿之间;芭蕉初长,而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来,日长人倦,午睡后起来,情绪无聊,闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。
生时有一杯酒就应尽情欢乐,何须在意身后千年的虚名?
名声就像辉煌的太阳,照耀四海光焰腾腾。

注释
④夫:用在句首,表示阐发议论的语气。陈涉:名胜,字涉,阳城(今河南省登封县东南)人,他同吴广首先起兵反秦,是我国古代著名的农民起义领袖。首难(-nàn):首先起来造反。蜂起:比喻如蜂拥而起,极言其多。胜(shēng):尽;全部。
北斗:晋书天文志:北斗在太微北,七政之枢机,号令之主。
尝:曾经
⑧战气:战争气氛。
〔53〕教坊:唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。

赏析

  洞房,犹言深屋,在很多进房屋的后部,通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃,又被寒冷的月光照射着,所以更见幽静。帘子称之为真珠帘,无非形容其华贵,与上洞房相称,不可呆看。洞房、珠帘,都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映,又暗逗下文“秋霜”,因无月则无影,而到了秋天,树中落叶最早的是梧桐,所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清,人写得如此之幽独,就暗示了题中所谓寒闺之怨。
  再而写到居室,“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写,刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉,一切的感觉都是清冷,没有人气。居室的四句,看来仍然是景物描写,无一字提“愁”,无一字提“思”,但是寂寞惆怅之感已经伸手可及,全然浸满读者的心灵。一切的愁绪,后四句给出了原因:故人不在,复又思念故人。美酒盈樽,对面无人,更形伤感。“日暮山之幽,临风望羽客。”最后突又摇开,复现空灵幽远之感,成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”,机心巧运,告诉读者,这思念,又在这日升日落之中独自消受了一天:朝夕之风云,也正对着了这朝夕之愁肠。
  五六两句诗(shi)(shi)意开始转折,转的过程中,又同第四句藕断丝连,接“何青青”三字,生动地描绘了《鹦鹉洲》李白 古诗上明媚的春光:远远望去,《鹦鹉洲》李白 古诗上,花团锦簇,水气缭绕,花之浓艳似云蒸霞蔚,轻烟笼罩;水之蒸腾成雾气上升,迷濛缥缈。烟花水雾(shui wu),似花似雾,即花即雾,彼此迷离一片。一阵春风拂过,《鹦鹉洲》李白 古诗上如帷幕轻轻拉开,淡烟薄雾逐渐散去,可见洲上那嫩绿的兰叶、葳蕤纷披,在微风中摇曳生姿,融融丽日、阵阵馨香,令人陶醉而感受到春天的温暖。正是阳春三月的季节,江洲两岸的树树桃花临(hua lin)水盛开,如同朵朵红云,互相簇拥着、升腾着,像是被江岸和洲岸夹束在一起似的。微风中,桃花落英缤纷。飘荡在倒映着枝枝繁花的水面上。水中的,水上的,倒映的,飘落的,艳丽的桃花将晶莹明澈的江水染得像一匹绚烂夺目的锦缎,随着江波的起伏,一浪一浪地涌向岸边。然而,景色尽管明丽,却丝毫撩拨不起诗人的欢快之情,他依然沉浸在孤寂和悲苦之中。此时,诗人毕竟还是一位被流放过的“迁客”,眼前这一切生机勃勃的良辰美景跟他内心的索寞痛苦恰恰形成了强烈的对比。大好时光,烟花美景,都只是徒有。自己一生流离困顿,晚年蒙冤遭流放,更趋穷困,尽管内心还存在一种奋起搏击的暮年壮志,但终不免落花流水,悲愁难驱。面对如此芳洲,此时此地只不过是徒然纵目而已。“烟开兰叶香风暖,岸夹桃花锦浪生”的景色并没有引起他的注意,他所注望的仍是“鹦鹉”,是那位和自己有着相似遭遇的祢衡。据陆游《入蜀记》载:“《鹦鹉洲》李白 古诗上有茂林神祠,远望如小山,洲盖祢正平被杀处。”诗人问道:如今,祢衡长眠地下,而长洲之上那一轮徘徊的孤月,又将清辉投射给谁呢?
  “常恨言语浅,不如人意深”这两句诗,实际上道出了人们经常遇到的一种状况,即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说:“语言文字为人生日用之所必须,著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善,啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事,未能无欠无余,恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏,钩深赜又嫌其浮泛;怪其粘着欠灵活者有之,恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研,而受言之人往往不获尽解,且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅,不如人意深’,岂独男女之情而已哉?”
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  第三联,即说“胜事自知”。“行到水穷处”,是说随意而行,走到哪里算哪里,然而不知不觉,竟来到流水的尽头,看是无路可走了,于是索性就地坐了下来。
  白居易的诗常以语言浅近、平实质朴著称,其意境也多显露。这首诗平实质朴,构思精巧别致,字里行间流露着淡淡的思乡之愁以及浓浓的怀亲之意。
  农民起义军入城,吴陈,双方音讯隔绝,诗人兼用王昌龄《闺怨》(“春日凝妆上翠楼,忽见陌头杨柳色)、沈俭期《杂诗》(“可怜闺里月,长在汉家营”)语意,写道:“可怜思妇楼头柳,认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累,成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物:“遍索绿珠围内第,强呼绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓,为孙秀所夺,不屈而死;绛树是魏时名妓,皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事,意谓有人恃强夺三桂所好,而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗,工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写,诗人点到为止,即以迅雷不及掩耳之势,回到“电扫黄巾”的话头:“若非壮士全师胜,争得蛾眉匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱,全凭爱情的神力。是悲是喜?是扬是抑?“壮士”之誉,属正属反?恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人,渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱情至上的一面。
  这两句诗,由感觉到视觉,由静而动,非常自然,而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受,但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮,心缭惋而有哀”句意,便不难理解诗人主观意识的作用。
  这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中,一边(yi bian)弹着琴弦,一边又发出长长的啸声。其实,不论“弹琴”还是“长啸”,都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质,而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说:“深林人不知,明月来相照。”意思是说,自己僻居深林之中,也并不为此感到孤独,因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法,把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友,显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远,仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
  一首托讽诗,虽是意在彼而言在此,把本事、本意寓藏在对景物的描摹中,但作者总要在字里行间传情示意,或明或暗地点出他的真正意图。这首诗,除了通过诗题表明写作动机外,诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情;“天门”二字则点出遥望之地在京城,望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”,在全诗中是承上启下的关捩。承上,是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家,他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家;启下,是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的,落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史,自从安史乱后,宦官的权势愈来愈大,后来,连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》:“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜,日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家”,也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象,其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
  首联总起全篇,突兀峥嵘。“万里昆仑谁凿破,无边波浪拍天来。”登山面江望海,只见波浪滔天,西向而望,无边波浪拍天而来,缘此而提出是谁凿破了万里之外的昆仑山,使大水冲决而出,奔腾而下?北宋时狼山还孤悬江中,尚未和陆地相接,到南宋文天祥《渡海望狼山》时也只见“狼山青几点,极目是天涯。”王安石是登山眺望,又处于长江出海处,和唐代杜甫登夔州白帝城时所写《登高》虽也见“不尽长江滚滚来”不同,那是在长(zai chang)江中上游,从高处俯瞰,而狼山仅一百多公尺高,和长江入海处的江面开阔相比较,就更觉江阔水大,波浪拍天。“凿破昆仑,地势高,水量大,气势恢宏。用“谁凿破”的提问,更是想落天外。诗一开始就攫住读者,加之“无边波浪拍天来”更给人以汪洋浩渺之感,且有震撼力。这一开篇,不仅起笔不凡,而且为全诗抒情奠定了基础。
  诗的前二句“云淡风轻近午天,傍花随柳过前川”,看似十分平淡,但如细细品味,却有几层意思在其中。其一,写自己春游所见、所感。云淡风轻,傍花随柳,寥寥数笔,不仅出色地勾画出了春景,而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地,自己信步漫游,到处是艳美的鲜花,到处是袅娜多姿的绿柳,可谓“人在图画中”。其二,着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”,并不是说自己时至中午才出来游春,而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间,用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样,“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况,而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春,不知不觉已经走了很远很远。这样,这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情,但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调,正是这种情调,才使他几乎忘记了时间,忘记了疲劳,达到了如醉如痴的境界。
  第四段,写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子,然后写木兰功劳之大,天子赏赐之多,再说到木兰辞官不就,愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”,固然是她对家园生活的眷念,但也自有秘密在,即她是女儿身。天子不知底里,木兰不便明言,颇有戏剧意味。
  在各景点中,以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变,从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物,又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
  《《渡汉江》宋之问 古诗》诗意在写思乡情切,真实地刻画了诗人久别还乡,即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近,意颇深邃;描摹心理,熨贴入微;不矫揉造作,自然至美。
  此诗又是一篇以浪漫手法观照现实社会的作品。“玉京群帝”以下六句写天宫之事,如天马行空,极意铺张,颇似太白《梦游天姥吟留别》中对梦幻仙境的描绘。诗中运用了屈原似的象征和隐喻,使其对神仙世界虚幻莫测、扑朔迷离的描写,笔笔落到现实人间。诗人运用比兴手法,由洞庭秋水的“美人”之思而驰笔于天界仙官之境,表现了“仕”与“隐”的强烈对比,曲尽今昔哀荣之致。“羽人稀少不在旁”,是为韩君政治命运之写照;“影动倒景摇潇湘”,则又照应“美人”屏迹之所在。

创作背景

  759年(唐肃宗乾元二年)春,已经四十八岁的杜甫,由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳,历经新安、石壕、潼关,夜宿晓行,风尘仆仆,赶往华州任所。所经之处,哀鸿遍野,民不聊生,这引起诗人感情上的强烈震动。

  

王家相( 清代 )

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简 介

王家相 (1762—1838)清江苏常熟人,字宗思,号艺斋。嘉庆四年进士,授编修,擢御史。屡疏陈灾赈、漕事积弊。官至南汝光道。有《茗香堂集》。

送人赴安西 / 稽海蓝

"去年秋露下,羁旅逐东征。今岁春光动,驱驰别上京。
古苔凝青枝,阴草湿翠羽。蔽空素彩列,激浪寒光聚。
方寸有白刃,无由扬清辉。如何万里光,遭尔小物欺。
今夕岁华落,令人惜平生。心事如波涛,中坐时时惊。
"久学文章含白凤,却因政事赐金鱼。郡人未识闻谣咏,
百两开戎垒,千蹄入御栏。瑞光麟阁上,喜气凤城端。
视听日澄澈,声光坐连绵。晴湖泻峰嶂,翠浪多萍藓。
澹荡凝清昼,氤氲暧碧空。稍看生绿水,已觉散芳丛。


戚氏·晚秋天 / 梁丘文明

"虫豸腊月皆在蛰,吾独何乃劳其形。小大无由知天命,
"戟户洞初晨,莺声雨后频。虚庭清气在,众药湿光新。
切切别弦急,萧萧征骑烦。临岐无限意,相视却忘言。"
旧游多绝席,感物遂成篇。更许穷荒谷,追歌白雪前。"
中鳞怜锦碎,当目讶珠销。迷火逃翻近,惊人去暂遥。
"奉子一杯酒,为子照颜色。但愿腮上红,莫管颏下白。
"李子别上国,南山崆峒春。不闻今夕鼓,差慰煎情人。
系马城边杨柳树,为君沽酒暂淹留。"


咏山樽二首 / 梦露

阴碛茫茫塞草肥,桔槔烽上暮云飞。
"湾头见小怜,请上琵琶弦。破得春风恨,今朝直几钱。
秋渔荫密树,夜博然明灯。雪径抵樵叟,风廊折谈僧。
一杯有馀味,再览增光鲜。对宝人皆鉴,握鞶良自妍。
烈日方知竹气寒。披卷最宜生白室,吟诗好就步虚坛。
柳弓苇箭觑不见,高红远绿劳相遮。
"梁国三郎威德尊,女巫箫鼓走乡村。
"朝衣不须长,分花对袍缝。嘤嘤白马来,满脑黄金重。


妇病行 / 谷梁俊瑶

"我迁于揭阳,君先揭阳居。揭阳去京华,其里万有馀。
九衢车马轰如雷。临刑与酒杯未覆,雠家白官先请肉。
同此赏芳月,几人有华筵。杯行勿遽辞,好醉逸三年。"
汝无亲朋累,汝无名利侵。孤韵似有说,哀怨何其深。
乃知愚妇人,妒忌阴毒心。唯救眼底事,不思日月深。
心放出天地,形拘在风尘。前贤素行阶,夙嗜青山勤。
清寒莹骨肝胆醒,一生思虑无由邪。"
二十余年别帝京,重闻天乐不胜情。旧人唯有何戡在,更与殷勤唱渭城。


鹧鸪天·重过阊门万事非 / 谏忠

适逢修蛇见,瞋目光激射。如严三清居,不使恣搜索。
斗量明珠鸟传意,绀幰迎入专城居。长鬟如云衣似雾,
月落宫车动,风凄仪仗闲。路唯瞻凤翣,人尚想龙颜。
孟阳别后有山铭。兰陔旧地花才结,桂树新枝色更青。
少年乐新知,衰暮思故友。譬如亲骨肉,宁免相可不。
奇哉乳臭儿,绯紫绷被间。渐大官渐贵,渐富心渐悭。
"岁老岂能充上驷,力微当自慎前程。
九天祗候老臣归。平湖晚泛窥清镜,高阁晨开扫翠微。


/ 邝文骥

女英新喜得娥皇。"
伊人不可期,慷慨徒忉忉。"
若倾家酿招来客,何必池塘春草生。"
御笺银沫冷,长簟凤窠斜。种柳营中暗,题书赐馆娃。"
如何天与恶,不得和鸣栖。
沧桑今已变,萝蔓尚堪攀。云覆瑶坛净,苔生丹灶闲。
"朝为主人心,暮为行客吟。汝水忽凄咽,汝风流苦音。
"高情乐闲放,寄迹山水中。朝霞铺座右,虚白贮清风。


秋怀十五首 / 夏侯雨欣

荆王去去不复来,宫中美人自歌舞。"
我愿避公讳,名为避贤邮。此名有深意,蔽贤天所尤。
枭鸱作人语,蛟虬吸水波。能于白日间,谄欲晴风和。
莎台乘晚上,竹院就凉眠。终日无忙事,还应似得仙。
竹径萦纡入,花林委曲巡。斜阳众客散,空锁一园春。"
使我双泪长珊珊。我有娇靥待君笑,我有娇蛾待君扫。
四府旧闻多故吏,几人垂泪拜碑前。"
念君一朝意,遗我千载思。子亦几时客,安能长苦悲。


咏秋柳 / 胡迎秋

赏叶元和德,文垂雅颂音。景云随御辇,颢气在宸襟。
缟裙练帨无等差。静濯明妆有所奉,顾我未肯置齿牙。
"昔寻李愿向盘谷,正见高崖巨壁争开张。是时新晴天井溢,
阴沈过连树,藏昂抵横坂。石粗肆磨砺,波恶厌牵挽。
"芳菲满雍州,鸾凤许同游。花径须深入,时光不少留。
箧中制胜术,气雄屈指算。半醉千殷勤,仰天一长叹。
今日荐君嗟久滞,不惟文体似相如。"
铜龙啮环似争力。瑶姬凝醉卧芳席,海素笼窗空下隔。


望岳三首·其三 / 韦丙子

"江与湖相通,二水洗高空。定知一日帆,使得千里风。
峻节临衡峤,和风满豫章。人归父母育,郡得股肱良。
"有獭得嘉鱼,自谓天见怜。先祭不敢食,捧鳞望青玄。
南宫新拜汉郎官。得钱只了还书铺,借宅常时事药栏。
命者道之本,死者天之平。安问远与近,何言殇与彭。
旧识半零落,前心骤相乖。饱泉亦恐醉,惕宦肃如斋。
谁看挟剑赴长桥,谁看浸发题春竹。竺僧前立当吾门,
匀脸安斜雁,移灯想梦熊。肠攒非束竹,胘急是张弓。


龟虽寿 / 太史璇珠

乱流长响石楼风。山河杳映春云外,城阙参差晓树中。
剖竹走泉源,开廊架崖广。是时秋之残,暑气尚未敛。
"洞户夜帘卷,华堂秋簟清。萤飞过池影,蛩思绕阶声。
"圣代提封尽海壖,狼荒犹得纪山川。华夷图上应初录,
寓言本多兴,放意能合权。我有一石酒,置君坟树前。"
"劝尔勤耕田,盈尔仓中粟。劝尔伐桑株,减尔身上服。
海有不足流,豪有不足资。枯鳞易为水,贫士易为施。
色鲜由树嫩,枝亚为房稠。静对仍持酒,高看特上楼。