浣溪沙·父老争言雨水匀
原下荆棘丛，丛边有新墓。人间痛伤别，此是长别处。
朝为双蒂花，暮为四散飞。花落却绕树，游子不顾期。"
"九秋行已暮，一枝聊暂安。隐榆非谏楚，噪柳异悲潘。
"晚来风景丽，晴初物色华。薄云向空尽，轻虹逐望斜。
惟叹穷泉下，终郁羡鱼心。"
"兴庆池南柳未开，太真先把一枝梅。
凿天不到牵牛处。骐驎踏云天马狞，牛山撼碎珊瑚声。
秋灯向壁掩洞房，良人此夜直明光。
每忆椒房宠，那堪永巷阴。日惊罗带缓，非复旧来心。"
结交澹若水，履道直如弦。此欢终未极，于兹独播迁。
浣溪沙·父老争言雨水匀拼音解释:
yuan xia jing ji cong .cong bian you xin mu .ren jian tong shang bie .ci shi chang bie chu .
chao wei shuang di hua .mu wei si san fei .hua luo que rao shu .you zi bu gu qi ..
.jiu qiu xing yi mu .yi zhi liao zan an .yin yu fei jian chu .zao liu yi bei pan .
.wan lai feng jing li .qing chu wu se hua .bao yun xiang kong jin .qing hong zhu wang xie .
wei tan qiong quan xia .zhong yu xian yu xin ..
.xing qing chi nan liu wei kai .tai zhen xian ba yi zhi mei .
zao tian bu dao qian niu chu .qi lin ta yun tian ma ning .niu shan han sui shan hu sheng .
qiu deng xiang bi yan dong fang .liang ren ci ye zhi ming guang .
mei yi jiao fang chong .na kan yong xiang yin .ri jing luo dai huan .fei fu jiu lai xin ..
jie jiao dan ruo shui .lv dao zhi ru xian .ci huan zhong wei ji .yu zi du bo qian .
译文及注释
译文
恭恭敬敬地拜读丈夫用素帛写的信(xin)，信中究竟说了些什么？书信的前一部分是说要(yao)增加饭量保重身体，书信的后一部分是说经常想念。
美艳的姑娘健壮修长，秀丽佳妙仪态万方。
听到春山杜鹃一声声啼叫，既是为我送行，又是盼我早日归来。早上飞来的白鸟似乎是在责怪我违背誓言与其分离。
舍弃你安乐的住处，遇上凶险实在很糟。
一条代水不能渡过，水深(shen)无底没法测量。
你我满怀超宜兴致，想上青天揽住明月。
不要去理睬添愁助恨的棹声紧紧催促，要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过重，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁啊。
夕阳穿过幕帘，阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽，写在给你的词曲中。这份情千万重。
有大米小米也有新麦(mai)，还掺杂香美的黄粱(liang)。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
愿白云将自己的思念带给千里万里之外的友人，愿那一轮明月载着我的愁思随着溪水带到友人的身边。友人贬谪去的苦恨让人难以言状，就如那江边繁茂的春草一样杂乱而无际。
如今天下尽是创伤，我的忧虑何时才能结束啊！
红花多姿，绿叶茂密，是何处的花神前来呈献这一派祥瑞啊。（花草）那鲜明的衣服，真像是从织女那里割来了一织机的锦缎。
我独自地骑马郊游，常常极目(mu)远望，世事(shi)一天天萧条，真叫人不堪想象。
你终于想起改变自己的游荡生活，要争取功名
北风怎么刮得这么猛烈呀，
自然使老者永不死，少年不再哀哭。
这以后上官桀的党羽有说霍光坏话的，昭帝就发怒说：“大将军是忠臣，先帝嘱托他辅佐我的，有谁敢诽谤就办他的罪。”从此上官桀等人不敢再讲了，就计划让长公主摆宴席请霍光，埋伏兵士击杀他，乘机废昭帝，迎立燕王做天子。事情被发觉，霍光全部诛灭了上官桀、上官安、桑弘羊、丁外人的宗族。燕王、盖主都自杀了。霍光威震海内。昭帝年满二十举行冠礼以后，就把政事委托给霍光，共十三年，百姓衣丰食足，四夷归顺服从。
注释
27、坎穴：坑洞。
4、竟年：终年，一年到头。
9.乃公：你的父亲 ，乃：你
24细人：小人德行低下的人。
凿：通"爵"，古代饮酒的器具。
有司：主管部门的官员。
赏析
结尾二句，承上文而来。思妇彻夜未眠，所忆之人缥缈无踪，眼望孤灯，手理寒机，心中分外凄苦，于是她情不自禁地哭了。尽管泪流不已，也没有人同情她，她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤，徒然叹息。结句“鸡鸣”二字，紧扣上句的“晓”字，而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点，天上的星汉也好，自己的忆念与叹息也好，一切的一切，都是空幻而徒然的。她只有默默地流泪，独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音，她不由发出长长的叹息。
与“三别”通篇作人物独白不同，“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上，缓急有致，表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”，是诗人的问话，然而关吏却不急答，这一“缓”，使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束，诗人马上表示了心中的忧虑，这一“急”，更显示出对历史教训的痛心。其次，对话中神情毕现，形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感，而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟，万古用一夫”两句又格外精警突出，塑造出犹如战神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
曹操伐刘表时，表已卒，刘备屯兵樊城，闻讯赴襄阳，曹操即派精锐紧紧追击，刘备兵溃于当阳、长坂；诸葛受命于危难之间，东结孙吴，共御曹魏。赤壁之战，奠定鼎足之势(zhi shi)，功盖三分，名成八阵，登临岘山，俯见襄樊，不能不缅怀以南阳布衣而名垂环宇的诸葛武侯。
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象，引出全诗所要记叙的事件或抒发(shu fa)的感情。在起兴的物(de wu)象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发忧思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗畏祸，所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为：“籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
文学是社会的一画镜子。这首诗言浅意深，富有哲理意义，反映了唐代社会世态人情的一个侧面。
这首诗中诗人跳动飞溅的情(de qing)感波澜无法抑制，恰如“山洪陡发，瀑布奔流”，奔迸而出，因而产生了强烈的艺术感染力。
这两支小令短小精悍，概括性强，容量大。语言如飞流注涧，一泻无余，表现了马致远作为豪放派曲家的风格。
“假哉皇考”以下八句，是祈求已故父王保佑之辞，其中有两点值得注意。一是“宣哲维人，文武维后”，即臣贤君明，有此条件，自可国定邦安，政权巩固，使先人之灵放心无虞。二是“克昌厥后”，这与《周颂·烈文》《周颂·天作》中的“子孙保之”意义相似，对照钟鼎文中频频出现的“子子孙孙永保用”及后世秦始皇的希望其后代“万世而为君”，读者不能不对上古（后世亦同）国君强烈追求己姓政权的绵延留下深刻印(ke yin)象。与这一点相比，“燕及皇天”（即使是虔诚的）和“眉寿”“繁祉”只能是陪衬而已。
接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子，进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言：尧一向以节俭著称，乘坐考究的车子决不是他所愿意；你大周皇帝本该励精图治，不去学习万代称颂的圣君尧，难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗？这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物（“黄屋”与“瑶台”），避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性，富有情韵，增强了感染力与说服力。
诗从季节、辰侯发端。 “古诗云：“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬，而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语，实际其中已隐含一愁人在，与三、四二句水乳交融，这是行笔入神的地方。人未见而神已出，全在诗句中酝酿的一种气氛，妙在虽不明言，却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定，辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了，太专一了，竟然感觉不出时光的流逝，不知已徘徊了许久时间，露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗，却极传深思痴想之神。他低头游目，只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光；仰头纵观，也无非明月当头，夜色深沉，银河已向西倾颓，寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景，却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感，直从字里行间泛溢出来，与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲，孤雁独南翔”，恰在此时此境，又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓，失群的南飞孤雁闯(yan chuang)入眼帘，无不触物伤情，频增思怀愁绪。整个这一大段，以悠然的笔调一笔笔描来，情景如见，气氛愈酿愈浓。
这是一首调笑诗。诗的首联是写江南秋景，说明怀念故人的背景，末联是借扬州 二十四桥的典故，与友人韩绰调侃。意思是说你在江北扬州，当此深秋之际，在何处教美人吹箫取乐呢？颓废喧哗的地方更让诗人怀念对面江南的青山绿水。
颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童(er tong)在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童正处在人生早春，儿童的欢声笑语，兴致勃勃地放风筝，使春天更加生机勃勃，富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人，把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
“波落寒汀，村渡向晚，遥看数点帆小”——词人目睹之实景。前两句写近景，后一句写远景。词人乘船，在一个秋日的黄昏到达荒村野渡。词人仔细观察了秋天水落后留下的痕迹，十分细腻。笔法灵动，句式灵活，化静为动，引人人胜。
与“三别”通篇作人物独白不同，“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上，缓急有致，表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”，是诗人的问话，然而关吏却不急答，这一“缓”，使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束，诗人马上表示了心中的忧虑，这一“急”，更显示出对历史教训的痛心。其次，对话中神情毕现，形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感，而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟，万古用一夫”两句又格外精警突出，塑造出犹如战神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
曹操伐刘表时，表已卒，刘备屯兵樊城，闻讯赴襄阳，曹操即派精锐紧紧追击，刘备兵溃于当阳、长坂；诸葛受命于危难之间，东结孙吴，共御曹魏。赤壁之战，奠定鼎足之势(zhi shi)，功盖三分，名成八阵，登临岘山，俯见襄樊，不能不缅怀以南阳布衣而名垂环宇的诸葛武侯。
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象，引出全诗所要记叙的事件或抒发(shu fa)的感情。在起兴的物(de wu)象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发忧思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗畏祸，所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为：“籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
文学是社会的一画镜子。这首诗言浅意深，富有哲理意义，反映了唐代社会世态人情的一个侧面。
这首诗中诗人跳动飞溅的情(de qing)感波澜无法抑制，恰如“山洪陡发，瀑布奔流”，奔迸而出，因而产生了强烈的艺术感染力。
这两支小令短小精悍，概括性强，容量大。语言如飞流注涧，一泻无余，表现了马致远作为豪放派曲家的风格。
“假哉皇考”以下八句，是祈求已故父王保佑之辞，其中有两点值得注意。一是“宣哲维人，文武维后”，即臣贤君明，有此条件，自可国定邦安，政权巩固，使先人之灵放心无虞。二是“克昌厥后”，这与《周颂·烈文》《周颂·天作》中的“子孙保之”意义相似，对照钟鼎文中频频出现的“子子孙孙永保用”及后世秦始皇的希望其后代“万世而为君”，读者不能不对上古（后世亦同）国君强烈追求己姓政权的绵延留下深刻印(ke yin)象。与这一点相比，“燕及皇天”（即使是虔诚的）和“眉寿”“繁祉”只能是陪衬而已。
接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子，进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言：尧一向以节俭著称，乘坐考究的车子决不是他所愿意；你大周皇帝本该励精图治，不去学习万代称颂的圣君尧，难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗？这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物（“黄屋”与“瑶台”），避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性，富有情韵，增强了感染力与说服力。
诗从季节、辰侯发端。 “古诗云：“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬，而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语，实际其中已隐含一愁人在，与三、四二句水乳交融，这是行笔入神的地方。人未见而神已出，全在诗句中酝酿的一种气氛，妙在虽不明言，却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定，辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了，太专一了，竟然感觉不出时光的流逝，不知已徘徊了许久时间，露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗，却极传深思痴想之神。他低头游目，只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光；仰头纵观，也无非明月当头，夜色深沉，银河已向西倾颓，寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景，却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感，直从字里行间泛溢出来，与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲，孤雁独南翔”，恰在此时此境，又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓，失群的南飞孤雁闯(yan chuang)入眼帘，无不触物伤情，频增思怀愁绪。整个这一大段，以悠然的笔调一笔笔描来，情景如见，气氛愈酿愈浓。
这是一首调笑诗。诗的首联是写江南秋景，说明怀念故人的背景，末联是借扬州 二十四桥的典故，与友人韩绰调侃。意思是说你在江北扬州，当此深秋之际，在何处教美人吹箫取乐呢？颓废喧哗的地方更让诗人怀念对面江南的青山绿水。
颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童(er tong)在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童正处在人生早春，儿童的欢声笑语，兴致勃勃地放风筝，使春天更加生机勃勃，富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人，把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
“波落寒汀，村渡向晚，遥看数点帆小”——词人目睹之实景。前两句写近景，后一句写远景。词人乘船，在一个秋日的黄昏到达荒村野渡。词人仔细观察了秋天水落后留下的痕迹，十分细腻。笔法灵动，句式灵活，化静为动，引人人胜。
创作背景
靖康二年（1127），金兵入侵中原，砸烂宋王朝的琼楼玉苑，掳走徽、钦二帝，赵宋王朝被迫南逃。后来，李清照之夫赵明诚出任建康知府。一天夜里，城中爆发叛乱，赵明诚不思平叛，反而临阵脱逃。李清照为国为夫感到耻辱，在路过乌江时，有感于项羽的悲壮，创作此诗，同时也有暗讽南宋王朝和自己丈夫之意。
张翥( 元代 )
收录诗词 (9246) 首
简 介
张翥 张翥(1287～1368) 元代诗人。字仲举，晋宁（今山西临汾）人。少年时四处游荡，后随着名文人李存读书，十分勤奋。其父调官杭州，又有机会随仇远学习，因此诗文都写得出色，渐有名气。张翥有一段时间隐居扬州，至正初年(1341)被任命为国子助教。后来升至翰林学士承旨。
送邹明府游灵武
威凤文章在仁义。鹰隼仪形蝼蚁心，虽能戾天何足贵。"
奈何任一柱，斯焉容众材。奇功非长世，今馀草露台。"
"人务南亭少，风烟北院多。山花迷径路，池水拂藤萝。
"颍川开郡邑，角宿分躔野。君非仲举才，谁是题舆者。
诘旦备明祀，登歌答茂功。云轩临降久，星俎荐陈丰。
藩栅聊可固，筠篁近易奉。差池截浦沙，缭绕缘隈垄。
帝念纡苍璧，干文焕紫霄。归塘横笔海，平圃振词条。
武皇自送西王母，新换霓裳月色裙。
谒金门·风乍起
珠履荡花湿，龙钩折桂新。使君那驻马，自有侍中人。"
猿声寒过水，树色暮连空。愁向高唐望，清秋见楚宫。"
离居分照耀，怨绪共裴徊。自绕南飞羽，空忝北堂才。"
赐历通遐俗，移关入半胡。鹪鹩一何幸，于此寄微躯。
"寒日蒿上明，凄凄郭东路。素车谁家子，丹旐引将去。
几看松叶秀，频值菊花开。无人堪作伴，岁晚独悠哉。"
"宫殿沉沉月欲分，昭阳更漏不堪闻。
"黄鹤佐丹凤，不能群白鹇。拂云游四海，弄影到三山。
菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲
"苍龙阙下天泉池，轩驾来游箫管吹。缘堤夏筱萦不散，
"列位簪缨序，隐居林野躅。徇物爽全直，栖真昧均俗。
筝柱春风吹晓月，芳树落花朝暝歇。稿砧刀头未有时，
重崖下萦映，嶛峣上纠纷。碧峰泉附落，红壁树傍分。
"玉关方叱驭，桂苑正陪舆。桓岭嗟分翼，姜川限馈鱼。
台下朝朝春水深。章华殿前朝万国，君心独自终无极。
"三月重三日，千春续万春。圣泽如东海，天文似北辰。
"身病时亦危，逢秋多恸哭。风波一摇荡，天地几翻覆。
抛球乐·逐胜归来雨未晴
鸾歌凤吹清且哀。俯瞰长安道，萋萋御沟草，
客思愁阴晚，边书驿骑归。殷勤凤楼上，还袂及春晖。"
衣冠济济，钟磬洋洋。令仪克盛，嘉会有章。"
吴姬自唱采莲曲，君王昨夜舟中宿。"
何当一夕金风发，为我扫却天下热。"
梦魂无重阻，离忧因古今。胡为不归欤，孤负丘中琴。
传道风光无限极。轻花委砌惹裾香，残月窥窗觇幌色。
日茂西河俗，寂寥东观期。遥怀秀才令，京洛见新诗。"
南乡子·烟漠漠
"伯喈迁塞北，亭伯之辽东。伊余何为客，独守云台中。
"可怜楚破息，肠断息夫人。仍为泉下骨，不作楚王嫔。
"穆穆圣皇，雍雍明堂。左平右墄，上圆下方。
一生忽至此，万事痛苦业。得出塞垣飞，不如彼蜂蝶。
"浅渚荷花繁，深塘菱叶疏。独往方自得，耻邀淇上姝。
遮莫姻亲连帝城，不如当身自簪缨。看取富贵眼前者，
天子按剑征馀勇，将军受脤事横行。七德龙韬开玉帐，
"驰道当河陕，陈诗问国风。川原三晋别，襟带两京同。
桑中生李
虞琴起歌咏，汉筑动巴歈.多幸沾行苇，无庸类散樗。"
群臣相庆嘉鱼乐，共哂横汾歌吹秋。"
"窈窕留清馆，虚徐步晚阴。水连伊阙近，树接夏阳深。
尚想燕飞来蔽日，终疑鹤影降凌云。"
"孤城抱大江，节使往朝宗。果是台中旧，依然水上逢。
燕国有佳丽，蛾眉富春光。自然君归晚，花落君空堂。
日已暮，长檐鸟应度。此时望君君不来，
君不见玉关尘色暗边亭，铜鞮杂虏寇长城。
酬王维春夜竹亭赠别
不求汉使金囊赠，愿得佳人锦字书。"
香引芙蓉惹钓丝。"
征车别岐路，斜日下崦嵫。一叹轺轩阻，悠悠即所思。"
说法初闻鸟，看心欲定猿。寥寥隔尘市，何异武陵源。"
红颜渡岭歇，白首对秋衰。高歌何由见，层堂不可违。
绿树春娇明月峡，红花朝覆白云台。台上朝云无定所，
雪花含□晚，云叶带荆舒。重此西流咏，弥伤南至初。"
白狼行欲静，骢马何常驱。愿接轺旆尘，联翩东北骛。"
七日夜女歌·其二
离别烟波伤玉颜。"
洞户谿窗一冥寂。独去沧洲无四邻，身婴世网此何身。
意气风云合，言忘道术趋。共矜名已泰，讵肯沫相濡。
骄子起天街，由来亏礼乐。一衣扫风雨，再战夷屯剥。
君行本遥远，苦乐良难保。宿昔梦同衾，忧心梦颠倒。
堕红残萼暗参差。"
凤歌空有问，龙性讵能驯。宝剑终应出，骊珠会见珍。
浑身装束皆绮罗。兰蕙相随喧妓女，风光去处满笙歌。
与李十二白同寻范十隐居
东南信多水，会合当有年。雄飞戾冥寞，此意何由传。"
"旌甲从军久，风云识阵难。今朝韩信计，日下斩成安。
圣主虽启迪，奇人分堙沉。层城发云韶，玉府锵球琳。
高高侵地镜，皎皎彻天津。色丽班姬箧，光润洛川神。
迟日宜华盖，和风入袷衣。上林千里近，应见百花飞。"
鹰饥常啄腥，凤饥亦待琼。于君自有属，物外岂能轻。"
山势遥临献寿杯。帝女含笑流飞电，干文动色象昭回。
畴日三山意，于兹万绪暌。金陵有仙馆，即事寻丹梯。"
送李判官之润州行营
商女香车珠结网，天人宝马玉繁缨。百壶渌酒千斤肉，
词庭草欲奏，温室树无言。鳞翰空为忝，长怀圣主恩。"
骕骦已踯躅，鸟隼方葳蕤。跂予望太守，流润及京师。"
高旍花外转，行漏乐前闻。时见金鞭举，空中指瑞云。
孤灯耿耿征妇劳，更深扑落金错刀。"
文酒屡经过。共踏春江曲，俱唱采菱歌。舟移疑入镜，
"杪冬严杀气，穷纪送颓光。薄狩三农隙，大阅五戎场。
乔木转夕阳，文轩划清涣。泄云多表里，惊潮每昏旦。