思美人
迸笋双分箭，繁梢一向偏。月过惊散雪，风动极闻泉。
鲜辉袭纨扇，杀气掩干将。葛屦那堪履，徒令君子伤。"
请书塞北阴山石，愿比燕然车骑功。"
"北风昨夜雨，江上早来凉。楚岫千峰翠，湘潭一叶黄。
"苍苍枫树林，草合废宫深。越水风浪起，吴王歌管沈。
"元礼门前劳引望，句龙坛下阻欢娱。
将火寻远泉，煮茶傍寒松。晚随收药人，便宿南涧中。
"路傍垂柳古今情，春草春泉咽又生。
人不见兮泪满眼。
双壁泻天河，一峰吐莲萼。潭心乱雪卷，岩腹繁珠落。
思美人拼音解释:
beng sun shuang fen jian .fan shao yi xiang pian .yue guo jing san xue .feng dong ji wen quan .
xian hui xi wan shan .sha qi yan gan jiang .ge ju na kan lv .tu ling jun zi shang ..
qing shu sai bei yin shan shi .yuan bi yan ran che qi gong ..
.bei feng zuo ye yu .jiang shang zao lai liang .chu xiu qian feng cui .xiang tan yi ye huang .
.cang cang feng shu lin .cao he fei gong shen .yue shui feng lang qi .wu wang ge guan shen .
.yuan li men qian lao yin wang .ju long tan xia zu huan yu .
jiang huo xun yuan quan .zhu cha bang han song .wan sui shou yao ren .bian su nan jian zhong .
.lu bang chui liu gu jin qing .chun cao chun quan yan you sheng .
ren bu jian xi lei man yan .
shuang bi xie tian he .yi feng tu lian e .tan xin luan xue juan .yan fu fan zhu luo .
译文及注释
译文
人离去后西楼就变得空空如也，鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋(peng)友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和(he)你站立在河桥上，倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完，却被窗外(wai)鸟儿的啼声惊醒了(liao)。只见外面云淡星稀，天才刚刚拂晓，楚山迷蒙不清。
天空阴沉雨水淋漓的时候，从巴丘湖，洞庭湖东南湖边的青草地上经过；
魂魄归来吧！
楚怀王不辨忠良，把(ba)忠心耿耿的屈原逼得投了汨罗江。读罢(ba)《离骚》我空自(zi)惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强，为什么不旷达超脱心胸开放？与其说是江水玷污了你，不如说是你玷污了汨罗江。
人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧(you)愁，可常去，别的地方不能去。
溪柴烧的小火和裹在身上的毛毡都很暖和，我和猫儿都不愿出门。我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里，没有为自己的处境而感到悲哀，心中还想着替国家防卫边疆。
黄绢日织只一匹，白素五丈更有余。
认命了，很多事，喜怒哀乐，是我一个人的，终究只是一个人的。没有谁，会同你傻傻的苦饮这杯闷酒。就如同，在这凄冷无助的夜里，依旧独自凄凉，独自忧伤，独自彷徨。听，《千年古茶》，饮一世凄凉。不说也罢！不说也罢！
秋风吹起枯叶更快脱落，眺望远山太阳刚刚下沉。
捉尽妖魔，全给打进地狱；
她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆(ma)陵。
注释
⑤良会：美好的聚会。三国·魏·曹植《洛神赋》：“悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡。”
[26]委蛇：亦作“逶迤”，连绵曲折。
梅风：梅子成熟季节的风。
记玉关踏雪事清游：指北游的生活。他们未到玉门关，这里用玉关泛指边地风光。清游，清雅游赏。
“岂有他缪巧”两句：哪有什么妙法奇术，使得寒暑都不能伤害自己？缪（miù）巧：智谋，机巧。贼：害。
1.但使：只要。
⒀甘：决意。
赏析
独创性 但是，它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古，在平仄安排上本可随便，但其中如“ 孤舟兼微月，独夜仍越乡”（平平平仄仄，仄仄仄仄平 ）、“寒笛对京口，故人在襄阳”（平仄仄平仄，仄平仄平平）等，却与律句较为接近，大致对仗，显得音调和谐。全诗一韵到底，读来自然流畅；前五韵为平声，而最后一韵却用仄声，平仄相间，流畅中也有变化 。古诗句法本重散行，但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句，每两句在文字上都大致对偶，初看好像排律，作古诗而又给人以整饬和谨严感，体现了诗人的独创性。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势(shi)，都显示出舞姿旋转的特点。
“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述，事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说翻造的，也就间接指刺(zhi ci)了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇，根源也正系于楚王的荒淫，这里，叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内，桃花又开了。“桃生露井上”本属成言（《宋书·乐志》），而“露桃”却翻出新的意象，似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节，古语又有“桃李无言”，这是另一层双关。“无言”加上“脉脉（含情）”，形象生动，表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫，可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中，桃花与桃花夫人，景与情，难解难分，水乳交融，意境优美，诗味隽永。
诗的五、六两句转写此行意义。“边尘黑”点明战争未息(wei xi)，“塞草黄”点明时已深秋。经这里点明“秋”字，上文的“关树”、“回风”、“细雨”等等景物便都觉得真切。这两句言及边地战争，可见诗人身在虢州，心系边塞。诗的结尾两句承“习战”、“防秋”，点明“市马”。“市马”本为“习战”，诗人却由此想到“燕昭市骏”的色而且用“不是学燕王”来说何远此行性质，似乎包含弃置州县，不被看重的叹息。
第二部分即后十八句，写修竹被制成洞箫之后的功用及愿望。相传黄帝派乐官伶伦从昆仑山北的峡谷选取了优的竹子，砍做十二竹筒，按照雌雄凤凰的鸣叫声，为人类创制了十二音律。“不意伶伦子，吹之学凤鸣”，就是诗人大胆想象，对这一传说的化用。“不意”，相对前面的“始愿”这两字使全诗顿起波折，全篇的歌赞对象由修竹转向了洞箫。由于得到黄帝乐官的雕琢，修竹的制成品——管乐洞箫，得到了配合弦乐“云和瑟”在朝廷演奏的机遇。诗人用“遂偶”、“张乐”修饰这一机遇，意态恣肆，语调轻松，暗示洞箫得到赏识器重甚为欣快。“妙曲方千变，箫韶亦九成”，生动地再现了它在朝廷的表演。能演奏“妙曲”和虞舜制作的《韶》乐，说明其音色优美动听。“方千变”、“亦九成”，形容演奏的乐曲甚多。“方”（刚才）和“亦”（又）两个副词的使用透露出了演奏的频繁忙碌。但是，洞箫并没有满足于此。“信蒙雕琢美，常愿事仙灵”，抒发了它报答知遇之恩，追求美好理想的心愿。从这两句开始到全诗结束，一变前面的第三人称，改用洞箫的口吻，绘声绘色地阐述了它“事仙灵”的心愿：伴随仙人驾翠虬，与仙女弄玉吟赏着美妙的乐曲《升天行》，携手登白日，戏赤城，入三山，游玉京，玄鹤在身边忽高忽低展翅起舞，彩云也在四周时断时续飘来飞去。在这里，诗人融合想象、拟人、夸张等多种手法，描绘了一个自由欢乐、光明美好的理想境界。这个境界虽然是虚幻的，却生动地表现了洞箫对美好理想的热切追求和昂扬向上的精神。
“已看铁骨经霜老，莫遣金心带雨斜”是全诗最铿锵有力、动人心魄的诗句。一、二句是叙述，叙述中充满诗情；三、四句是写景，借景抒情。“铁骨”“金心”指菊花不凡的茎枝和花朵。“骨”与“心”都将菊花拟人化，赋予菊以人的性格。“骨”用“铁”字修饰，“心”用“金”字限定，既写出了菊花的凌霜贞姿，又写出了诗人的英雄品格。这两句合起来是：已见菊花铁一般的茎枝经霜渐老，莫要让那花朵再遭受斜风冷雨的摧残。是写菊，又是写人，是写景，又是抒情，菊与人，景与情，洽合无间，融为一体，诗的最高境界便出现了。从喷泉里出来的是水，从血管里流出来的是血，爱国英雄的墨(de mo)迹中也回荡着不凡的气势，那铮铮硬骨，那赤胆忠心，足可使“顽夫廉，懦夫有立志”。
钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。
一
“又得浮生半日闲”，点睛之笔。浮生半日闲，是因为过竹院逢僧话。此句深深禅意，揭示了无趣盲目的人生，半日闲最难得。
颈联是从山野间的昆虫的声音，也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响，预示着一个寥落季节的来临，予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急，薄暮的寒蝉声悲，是景语，也是情语，映衬出作者的迟暮感。
默默的读几遍，然后展开想象的画卷，你会看到千年前，在那桃花盛开的时候，在那桃花盛开的地方，千年的风从那片“灼灼”的桃林中穿过，摇曳着艳丽的桃花，婀娜着多姿的桃枝，似乎有醉人的馨香随风破卷，扑面而来。但你分不清这是什么香，因为你仔细去看，在桃花丛中，隐约着一个款款移动的女子，少女的清香与花香混揉在一起，这是快乐的味道。
海棠花比桃花、李花开得晚，而且花朵儿红白相间，色彩淡雅，深藏在浓密的绿叶之中，并不起眼，不像桃花、李花那样，在春天争相开放，吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述，赞美海棠洁身自爱，甘于清静的品性。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人，后六句写在溧阳酒楼和众宾客及张旭饮宴的情景，最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负，表达自己壮志未已，仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友，在长安时，他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势(shi)，都显示出舞姿旋转的特点。
“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述，事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说翻造的，也就间接指刺(zhi ci)了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇，根源也正系于楚王的荒淫，这里，叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内，桃花又开了。“桃生露井上”本属成言（《宋书·乐志》），而“露桃”却翻出新的意象，似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节，古语又有“桃李无言”，这是另一层双关。“无言”加上“脉脉（含情）”，形象生动，表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫，可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中，桃花与桃花夫人，景与情，难解难分，水乳交融，意境优美，诗味隽永。
诗的五、六两句转写此行意义。“边尘黑”点明战争未息(wei xi)，“塞草黄”点明时已深秋。经这里点明“秋”字，上文的“关树”、“回风”、“细雨”等等景物便都觉得真切。这两句言及边地战争，可见诗人身在虢州，心系边塞。诗的结尾两句承“习战”、“防秋”，点明“市马”。“市马”本为“习战”，诗人却由此想到“燕昭市骏”的色而且用“不是学燕王”来说何远此行性质，似乎包含弃置州县，不被看重的叹息。
第二部分即后十八句，写修竹被制成洞箫之后的功用及愿望。相传黄帝派乐官伶伦从昆仑山北的峡谷选取了优的竹子，砍做十二竹筒，按照雌雄凤凰的鸣叫声，为人类创制了十二音律。“不意伶伦子，吹之学凤鸣”，就是诗人大胆想象，对这一传说的化用。“不意”，相对前面的“始愿”这两字使全诗顿起波折，全篇的歌赞对象由修竹转向了洞箫。由于得到黄帝乐官的雕琢，修竹的制成品——管乐洞箫，得到了配合弦乐“云和瑟”在朝廷演奏的机遇。诗人用“遂偶”、“张乐”修饰这一机遇，意态恣肆，语调轻松，暗示洞箫得到赏识器重甚为欣快。“妙曲方千变，箫韶亦九成”，生动地再现了它在朝廷的表演。能演奏“妙曲”和虞舜制作的《韶》乐，说明其音色优美动听。“方千变”、“亦九成”，形容演奏的乐曲甚多。“方”（刚才）和“亦”（又）两个副词的使用透露出了演奏的频繁忙碌。但是，洞箫并没有满足于此。“信蒙雕琢美，常愿事仙灵”，抒发了它报答知遇之恩，追求美好理想的心愿。从这两句开始到全诗结束，一变前面的第三人称，改用洞箫的口吻，绘声绘色地阐述了它“事仙灵”的心愿：伴随仙人驾翠虬，与仙女弄玉吟赏着美妙的乐曲《升天行》，携手登白日，戏赤城，入三山，游玉京，玄鹤在身边忽高忽低展翅起舞，彩云也在四周时断时续飘来飞去。在这里，诗人融合想象、拟人、夸张等多种手法，描绘了一个自由欢乐、光明美好的理想境界。这个境界虽然是虚幻的，却生动地表现了洞箫对美好理想的热切追求和昂扬向上的精神。
“已看铁骨经霜老，莫遣金心带雨斜”是全诗最铿锵有力、动人心魄的诗句。一、二句是叙述，叙述中充满诗情；三、四句是写景，借景抒情。“铁骨”“金心”指菊花不凡的茎枝和花朵。“骨”与“心”都将菊花拟人化，赋予菊以人的性格。“骨”用“铁”字修饰，“心”用“金”字限定，既写出了菊花的凌霜贞姿，又写出了诗人的英雄品格。这两句合起来是：已见菊花铁一般的茎枝经霜渐老，莫要让那花朵再遭受斜风冷雨的摧残。是写菊，又是写人，是写景，又是抒情，菊与人，景与情，洽合无间，融为一体，诗的最高境界便出现了。从喷泉里出来的是水，从血管里流出来的是血，爱国英雄的墨(de mo)迹中也回荡着不凡的气势，那铮铮硬骨，那赤胆忠心，足可使“顽夫廉，懦夫有立志”。
钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。
一
“又得浮生半日闲”，点睛之笔。浮生半日闲，是因为过竹院逢僧话。此句深深禅意，揭示了无趣盲目的人生，半日闲最难得。
颈联是从山野间的昆虫的声音，也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响，预示着一个寥落季节的来临，予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急，薄暮的寒蝉声悲，是景语，也是情语，映衬出作者的迟暮感。
默默的读几遍，然后展开想象的画卷，你会看到千年前，在那桃花盛开的时候，在那桃花盛开的地方，千年的风从那片“灼灼”的桃林中穿过，摇曳着艳丽的桃花，婀娜着多姿的桃枝，似乎有醉人的馨香随风破卷，扑面而来。但你分不清这是什么香，因为你仔细去看，在桃花丛中，隐约着一个款款移动的女子，少女的清香与花香混揉在一起，这是快乐的味道。
海棠花比桃花、李花开得晚，而且花朵儿红白相间，色彩淡雅，深藏在浓密的绿叶之中，并不起眼，不像桃花、李花那样，在春天争相开放，吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述，赞美海棠洁身自爱，甘于清静的品性。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人，后六句写在溧阳酒楼和众宾客及张旭饮宴的情景，最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负，表达自己壮志未已，仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友，在长安时，他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
创作背景
唐德宗建中三年（782），李希烈叛军占据随州（今安徽随县），刘长卿正为随州刺史，失州而流落江州（今江西九江），后应辟入淮南节度使幕。行前先有五律《江州留别薛六柳八又二员外》，故这首诗题作“重别”。
刘峻( 近现代 )
收录诗词 (6132) 首
简 介
刘峻 刘峻（463—521年），南朝梁学者兼文学家。字孝标，本名法武，平原（今属山东德州平原县）人。以注释刘义庆等编撰的《世说新语》而着闻于世，其《世说新语》注引证丰富，为当时人所重视。而其文章亦擅美当时。《 隋书·经籍志 》着录其诗文集六卷，惜今所传为数有限。刘峻才识过人，着述甚丰，所作诗文颇有发明。其《世说新语注》 征引繁博，考定精审，被视为后世注书之圭臬，至今流传。据《隋志》 所载，刘峻另有《汉书注》 一百四十卷，还 编撰《类苑》一百二十 卷，惜二注均已亡佚。刘峻生平行迹历来不得其详。
后廿九日复上宰相书
极目不分天水色，南山南是岳阳城。"
古人贵直道，内讼乖坦夷。用兹处大官，无乃玷清时。
映水色不别，向月光还度。倾在荷叶中，有时看是露。
孔席亡颜子，僧堂失谢公。遗文一书壁，新竹再移丛。
"休看小字大书名，向日持经眼却明。时过无心求富贵，
"石堤春草碧，双燕向西飞。怅望云天暮，佳人何处归。
"一国沙弥独解诗，人人道胜惠林师。先皇诏下征还日，
纷纷别袂举，切切离鸿响。后会杳何时，悠然劳梦想。"
马诗二十三首·其九
且申今日欢，莫务身后名。肯学诸儒辈，书窗误一生。"
布帆轻白浪，锦带入红尘。将底求名宦，平生但任真。"
悠悠南国思，夜向江南泊。楚客断肠时，月明枫子落。
何穷对酒望，几处卷帘愁。若问相思意，随君万里游。"
满筵旧府笙歌在，独有羊昙最泪流。"
庭虚露华缀，池净荷香发。心悟形未留，迟迟履归辙。
向日花偏落，驰年水自流。感恩知有地，不上望京楼。"
鹤膝兵家备，凫茨俭岁储。泊舟依野水，开径接园蔬。
蝶恋花·晓日窥轩双燕语
水流归思远，花发长年悲。尽日春风起，无人见此时。"
乍浓含雨润，微澹带云晴。幂历残烟敛，摇扬落照明。
蓬阆绝华耀，况乃处穷愁。坠叶寒拥砌，灯火夜悠悠。
泛舸贪斜月，浮桡值早梅。绿杨新过雨，芳草待君来。"
若教避俗秦人见，知向河源旧侣夸。"
迢递三秋梦，殷勤独夜心。怀贤不觉寐，清磬发东林。"
王子白云仙去久，洛滨行路夜吹笙。"
门前种稻三回熟，县里官人四考归。"
临江仙·点滴芭蕉心欲碎
懿君敦三益，颓俗期一变。心同袭芝兰，气合回霜霰。
列嶂高烽举，当营太白低。平戎七尺剑，封检一丸泥。
将命宁知远，归心讵可传。星郎复何意，出守五溪边。"
阮巷惭交绝，商岩愧迹疏。与君非宦侣，何日共樵渔。"
"寒日白云里，法侣自提携。竹径通城下，松门隔水西。
烂烂金光发，澄澄物象生。云天皆洞鉴，表里尽虚明。
"远投人宿趁房迟，僮仆伤寒马亦饥。
简书随吏散，宝骑与僧期。报国得何力，流年已觉衰。"
忆王孙·夏词
麦苗萦陇雉初鸣。修容尽饰将何益，极虑呈材欲导情。
暮山逢鸟入，寒水见鱼沈。与物皆无累，终年惬本心。"
亦曾吟鲍谢，二妙尤增价。雨霜鸿唳天，匝树鸟鸣夜。
"鸟声真似深山里，平地人间自不同。春圃紫芹长卓卓，
古人制礼但为防俗士，岂得为君设之乎。
温润资天质，清贞禀自然。日融光乍散，雪照色逾鲜。
不向图经中旧见，无人知是蔡邕碑。"
芳草看无厌，青山到未期。贫居悲老大，春日上茅茨。
丑奴儿令·沉思十五年中事
雀声愁霰雪，鸿思恨关梁。会脱簪缨去，故山瑶草芳。"
上阳宫树千花发。疏家父子错挂冠，梁鸿夫妻虚适越。"
伍员结舌长嘘嚱，忠谏无因到君耳。城乌啼尽海霞销，
仆居在陇上，陇水断人肠。东过秦宫路，宫路入咸阳。
"采采应缘白，钻心不为名。掌中犹可重，手下莫言轻。
金谷园中柳，春来似舞腰。那堪好风景，独上洛阳桥。
巴城锁印六联静，尽日闲谣廨署中。"
却是梅花无世态，隔墙分送一枝春。"
愚溪诗序
"古井庇幽亭，涓涓一窦明。仙源通海水，灵液孕山精。
晨起冲露行，湿花枝茸茸。归依向禅师，愿作香火翁。"
"钟声清禁才应彻，漏报仙闱俨已开。双阙薄烟笼菡萏，
"爱尔似龙媒，翩翩千里回。书从外氏学，竹自晋时栽。
诗礼不外学，兄弟相攻研。如彼贩海翁，岂种溪中田。
忽访天京兆，空传汉伏波。今朝麟阁上，偏轸圣情多。"
二十韵新诗，远寄寻山俦。清泠玉涧泣，冷切石磬愁。
"身羁从事驱征传，江入新安泛暮涛。
临江仙·都城元夕
"一两棕鞋八尺藤，广陵行遍又金陵。
"日惨长亭暮，天高大泽闲。风中闻草木，雪里见江山。
今日登临唯有泪，不知风景在何山。"
人到南康皆下泪，唯君笑向此中花。"
"楚僧怀素工草书，古法尽能新有馀。神清骨竦意真率，
"湖上逢君亦不闲，暂将离别到深山。
"久卧云间已息机，青袍忽着狎鸥飞。
迹与儒生合，心惟静者亲。深情先结契，薄宦早趋尘。
清平乐·凤城春浅
兴发会能驰骏马，应须直到使君滩。"
时景屡迁易，兹言期退休。方追故山事，岂谓台阶留。
有客勿令儿夜啼。双冢直西有县路，我教丁男送君去。"
残月暗将落，空霜寒欲明。楚人皆掩泪，闻到第三声。"
"木叶纷纷湘水滨，此中何事往频频。
醍醐法味洒何浓。九天论道当宸眷，七祖传心合圣踪。
尘世休飞锡，松林且枕泉。近闻离讲席，听雨半山眠。"
天外常求太白老，金陵捉得酒仙人。"
咏风
"石瓮灵泉胜宝井，汲人回挂青丝绠。
"过云寻释子，话别更依依。静室开来久，游人到自稀。
元戎静镇无边事，遣向营中偃画旗。"
泪落罗衣颜色暍。不知谁家更张设，丝履墙偏钗股折。
时菊洗露华，秋池涵霁空。金丝响仙乐，剑舄罗宗公。
以计连吴振弱孙。欲尽智能倾僭盗，善持忠节转庸昏。
"晦日湔裾俗，春楼致酒时。出山还已醉，谢客旧能诗。
晨起冲露行，湿花枝茸茸。归依向禅师，愿作香火翁。"