醉桃源·元日
雁叫寒流上，萤飞薄雾中。坐来生白发，况复久从戎。"
旧山诸隐沦，身在苦无身。莫锁白云路，白云多误人。
"东山夜宴酒成河，银烛荧煌照绮罗。四面雨声笼笑语，
今来海上升高望，不到蓬莱不是仙。"
有女悲初寡，无男泣过门。朝争屈原草，庙馁莫敖魂。
不然蹲会稽，钩下三五牛。所期波涛助，燀赫呈吞舟。"
"偶向东湖更向东，数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处，
争得巨灵从野性，旧乡无此擘将归。
"圣日祥风起，韶晖助发生。蒙蒙遥野色，袅袅细条轻。
淮王小队缨铃响。猎猎东风焰赤旗，画神金甲葱龙网。
醉桃源·元日拼音解释:
yan jiao han liu shang .ying fei bao wu zhong .zuo lai sheng bai fa .kuang fu jiu cong rong ..
jiu shan zhu yin lun .shen zai ku wu shen .mo suo bai yun lu .bai yun duo wu ren .
.dong shan ye yan jiu cheng he .yin zhu ying huang zhao qi luo .si mian yu sheng long xiao yu .
jin lai hai shang sheng gao wang .bu dao peng lai bu shi xian ..
you nv bei chu gua .wu nan qi guo men .chao zheng qu yuan cao .miao nei mo ao hun .
bu ran dun hui ji .gou xia san wu niu .suo qi bo tao zhu .chan he cheng tun zhou ..
.ou xiang dong hu geng xiang dong .shu sheng ji quan cui wei zhong .yao zhi yang liu shi men chu .
zheng de ju ling cong ye xing .jiu xiang wu ci bo jiang gui .
.sheng ri xiang feng qi .shao hui zhu fa sheng .meng meng yao ye se .niao niao xi tiao qing .
huai wang xiao dui ying ling xiang .lie lie dong feng yan chi qi .hua shen jin jia cong long wang .
译文及注释
译文
田间路上的(de)行人惊怪的看着作者，是诗使人穷、还是文使人穷？从上任到解职时间匆匆，春天到袁州就任，刚到秋天就被免职。罢官以后不用再带兵、农，那就从早玩到黑，从天黑睡到吃饭。不用跻身仕途，做一个名副其实的“山翁”、“溪翁”。
不多时夕阳西下，皓月升空。嬉游已经极乐，虽然夜来还不知疲劳。想到老子的告诫，就该驾车回草庐。弹奏五弦琴指法美妙，读圣贤书滋味无穷。提笔作文，发挥文采，述说那古代圣王的教范。只要我置身于世人之外，哪管它荣耀与耻辱的所在？
十四岁时，要避免见到男性，连最亲的人也不能见，这时她可能在猜想何时出嫁吧。
夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。
我军驻扎在武功县东门外的青坂，天气严寒，兵士都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推进，只有几个骑兵，居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时，山上是雪，河中有冰，旷野里一片萧瑟气象。青的是报警的烽烟，白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军，嘱咐他们(men)暂时忍(ren)耐一下，等到明年再来反(fan)攻，千万不要急躁。
因而再三叹息，拜他为师，才没有回来。天亮时分，我老到了日观峰，举手就可以扣开云关。
我在郊野坐(zuo)得很久，心情悠闲，细细地数着飘落的花瓣；回去时，慢慢地寻芳草，到家已是很晚。
请问《潼关吏》杜甫 古诗：你们重新修筑潼关是为了防御叛军吗？
两年来，您托身借居在这福建山中的庙里，如今忽然转念，要离开这儿，前往浙江。
伸颈远望还是只能回到房间，眼泪沾湿了衣裳。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。
注释
②南枝：向南，亦即朝阳的梅枝。
器：才能，本领，这里指“有才能的人”。
⑺长河：指流经凉州（今甘肃武威）以北沙漠的一条内陆河，这条河在唐代叫马成河，疑即今石羊河。
⑴陈琳：汉末著名的建安七子之一，擅长章表书记。初为大将军何进主簿，曾向何进献计诛灭宦官，不被采纳；后避难冀州，袁绍让他典文章，曾为绍起草讨伐曹操的檄文；袁绍败灭后，归附曹操，操不计前嫌，予以重用，军国书檄，多出其手。陈琳墓：在今江苏邳县。
⑦翠云千叠：指荷叶堆叠如云的样子。
⑿谢公：指晋太傅太保谢安。安，少有重名，累辟皆不起，每游赏，必携妓以从。年四十，方有仕官意。桓温请为司马。简文帝死，桓温欲篡晋，以势劫安，安不为所动，温谋终不成。后为尚书仆射，领吏部，加后将军，一心辅晋。太元八年苻坚攻晋，加安征讨大都督，以总统淝水之战功，拜太保。卒赠太傅。
赏析
此诗用字精准，形式工整，手法独到，写景唯美，表意含蓄，值得后人品读。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景(qing jing)。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
此诗前一二句通过叙铺手法，写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风(feng)尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”，勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
当代诗人谢颐城认为仇兆鳌对“舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣”两句的注解有问题，浦起龙“运古入化”的评语也不恰当。他认为杜甫借“舞石”“将乳子”，表示自己将“挈家归去”；借巫山神女的典故“行云莫自湿仙衣”，是提醒自己不能只顾“行云”、游览潇洒，而延误了归程。同时谢颐城认为这首诗最大的毛病是：“舞石”典故用得突兀，不协调。
这首诗采用赋的手法，铺陈叙述，诗句娓娓而来，似怨似诉，深刻表现了诗人的凄凉心境。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
山行非前期，弥远不能辍。但欲淹昏旦，遂复经盈缺。扪壁窥龙池，攀枝瞰乳穴。而且，按谢诗的一般习惯，在《古诗归》所录六句的后面，很可能还有许多句，只是不见记载罢了。总之，钟、谭二人拿残诗当完篇来评论，近乎盲人摸象。他们(ta men)因此受到后人反复讥刺，这事情也变成文学(wen xue)批评史上一个有名的笑话。
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
颈联是孔子的自伤之词，也是借用典故，借孔子自叹命运不济，生不逢时，政治理想难以实现，真实再现了孔子当年孤寂，凄凉的心境。《论语·子罕》中载：“子曰：‘凤鸟不至，河不出图，吾已矣夫！”传说凤凰现身，河洛图出，是象征圣王出世的瑞兆，然而孔子生逢春秋乱世，刀兵四起。诸侯们只关心自己的领土、霸权、兵力，没有肯行仁义的圣王，因此孔子自叹儒学之道没有用武之地，而自己这些致力于推行德政的人也如那只被愚人猎捕的麒麟一般，早晚要被这个穷兵黜武的时代所绞杀。“嗟身否”感怀身世，“伤麟怨”则叹息王道难行。这些都足以唤起了人们对孔子的深深同情和深切的感慨。也表明作者决意推行仁政，以告慰孔子泉下亡灵。
第七首： 此诗写逆黄河水流而上在荥阳一带观看楚汉相争旧迹的感受，表现了诗人厌恶战乱、向往和平的思想感情。
从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字，却无一字虚设。“山月随人归”，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面(zheng mian)写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显出情谊的密切。“童稚开荆扉”，连孩子们也开柴门来迎客了。进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩，美酒聊共挥”，“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。
唐人抒写迁谪之苦、离别之恨者的诗作很多，可说各抒其情，各尽其妙。这首诗以迁谪之人送迁谪之人，离情倍添愁怅，故沉郁苍凉，情致深幽。一结有余不尽，可称佳作。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景(qing jing)。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
此诗前一二句通过叙铺手法，写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风(feng)尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”，勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
当代诗人谢颐城认为仇兆鳌对“舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣”两句的注解有问题，浦起龙“运古入化”的评语也不恰当。他认为杜甫借“舞石”“将乳子”，表示自己将“挈家归去”；借巫山神女的典故“行云莫自湿仙衣”，是提醒自己不能只顾“行云”、游览潇洒，而延误了归程。同时谢颐城认为这首诗最大的毛病是：“舞石”典故用得突兀，不协调。
这首诗采用赋的手法，铺陈叙述，诗句娓娓而来，似怨似诉，深刻表现了诗人的凄凉心境。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
山行非前期，弥远不能辍。但欲淹昏旦，遂复经盈缺。扪壁窥龙池，攀枝瞰乳穴。而且，按谢诗的一般习惯，在《古诗归》所录六句的后面，很可能还有许多句，只是不见记载罢了。总之，钟、谭二人拿残诗当完篇来评论，近乎盲人摸象。他们(ta men)因此受到后人反复讥刺，这事情也变成文学(wen xue)批评史上一个有名的笑话。
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
颈联是孔子的自伤之词，也是借用典故，借孔子自叹命运不济，生不逢时，政治理想难以实现，真实再现了孔子当年孤寂，凄凉的心境。《论语·子罕》中载：“子曰：‘凤鸟不至，河不出图，吾已矣夫！”传说凤凰现身，河洛图出，是象征圣王出世的瑞兆，然而孔子生逢春秋乱世，刀兵四起。诸侯们只关心自己的领土、霸权、兵力，没有肯行仁义的圣王，因此孔子自叹儒学之道没有用武之地，而自己这些致力于推行德政的人也如那只被愚人猎捕的麒麟一般，早晚要被这个穷兵黜武的时代所绞杀。“嗟身否”感怀身世，“伤麟怨”则叹息王道难行。这些都足以唤起了人们对孔子的深深同情和深切的感慨。也表明作者决意推行仁政，以告慰孔子泉下亡灵。
第七首： 此诗写逆黄河水流而上在荥阳一带观看楚汉相争旧迹的感受，表现了诗人厌恶战乱、向往和平的思想感情。
从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字，却无一字虚设。“山月随人归”，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面(zheng mian)写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显出情谊的密切。“童稚开荆扉”，连孩子们也开柴门来迎客了。进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩，美酒聊共挥”，“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。
唐人抒写迁谪之苦、离别之恨者的诗作很多，可说各抒其情，各尽其妙。这首诗以迁谪之人送迁谪之人，离情倍添愁怅，故沉郁苍凉，情致深幽。一结有余不尽，可称佳作。
创作背景
从风格方面来看，盛唐气象，往往贵在雄浑，一气呵成。而中晚唐作品则讲究用意用笔的曲折，以耐人寻味见长。象这二首中，“梦里”句是一折，“不知”，又是一折，如此回环曲折，方将思妇的心情极细致地表达出来。“居延城外”句亦是曲折的写法，出乎读者意料之外。但如此一转，便加深了主题，丰富了内涵。
王元复( 魏晋 )
收录诗词 (2642) 首
简 介
王元复 王元复，字能愚，号惺斋，邵阳人。王尚贤孙。清康熙五十三年（1714）贡生，与同邑车无咎、衡阳王敔、攸县陈之駓并称为“楚南四家”。又与王敔、汉阳王戬并称为“楚中三王”。
秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容
都城已得长蛇尾。江南王气系疏襟，未许苻坚过淮水。"
"盈尺知丰稔，开窗对酒壶。飘当大野匝，洒到急流无。
欲将苞有截，必使举无遗。沈虑经谋际，挥毫决胜时。
闲想更逢知旧否，馆前杨柳种初成。"
当初若欲酬三顾，何不无为似有鳏。"
晓角秋砧外，清云白月初。从军何有用，未造鲁连书。"
却应归访溪边寺，说向当时同社僧。
"一望江城思有馀，遥分野径入樵渔。青山经雨菊花尽，
送贺宾客归越
迥秀应无妒，奇香称有仙。深阴宜映幕，富贵助开筵。
"庭绿草纤纤，边州白露沾。别歌缘剑起，客泪是愁添。
木秀当忧悴，弦伤不底宁。矜夸遭斥鷃，光彩困飞萤。
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处，棠梨树下香风来。
复闻周太子，亦遇浮丘公。丛簧发天弄，轻举紫霞中。
芳草迷肠结，红花染血痕。山川尽春色，呜咽复谁论。"
北向秦何在，南来蜀已无。怀沙悔不及，只有便乘桴。"
一骑行芳草，新蝉发故关。遥聆茂陵下，夜启竹扉闲。"
苍梧谣·天
"行到鲈鱼乡里时，鲙盘如雪怕风吹。
有路当重振，无门即不知。何当见尧日，相与啜浇漓。"
"处士例营营，惟君纵此生。闲能资寿考，健不换公卿。
四海秋风阔，千岩暮景迟。向来忧际会，犹有五湖期。"
"草色绿溪晚，梅香生縠文。云天敛馀霁，水木笼微曛。
若非天夺去，岂复虑能支。子夜星才落，鸿毛鼎便移。
"鄂相顷题应好池，题云万竹与千梨。我来已变当初地，
京华庸蜀三千里，送到咸阳见夕阳。"
浣溪沙·万顷风涛不记苏
明日鳜鱼何处钓，门前春水似沧浪。"
书长为报晚，梦好更寻难。影响输双蝶，偏过旧畹兰。"
君知一夜恩多少，明日宣教放德音。
不知今夜越台上，望见瀛洲方丈无。"
"温燠坐相侵，罗襦一水沉。拜深知有意，令背不无心。
直教涂地始甘心。两重秦苑成千里，一炷胡香抵万金。
相逢十年旧，嚬笑等欢慽.一饭玉露蔬，中肠展堆积。
"日暖泥融雪半销，行人芳草马声骄。九华山路云遮寺，
终南别业
南檐十月绳床暖，背卷真经向日看。"
支颐瞪目持流霞。唯恐南国风雨落，碧芜狼藉棠梨花。"
事力何销舫已无。钓客坐风临岛屿，牧牛当雨食菰蒲。
"钱唐岸上春如织，淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶，
道帝玄元祖，儒封孔子王。因缘百司署，丛会一人汤。
但教清浅源流在，天路朝宗会有期。"
别马嘶营柳，惊乌散井桐。低星连宝剑，残月让雕弓。
不缘毛羽遭零落，焉肯雄心向尔低。"
气出唱
"朱轩迥压碧烟州，昔岁贤王是胜游。山簇剑峰朝阙远，
烟起药厨晚，杵声松院深。闲眠得真性，惆怅旧时心。"
杨震丰碑翳绿苔。寸禄应知沾有分，一官常惧处非才。
细雨猿啼枿，微阳鹭起滩。旋应赴秋贡，讵得久承欢。"
景物残三月，登临怆一杯。重游难自克，俯首入尘埃。"
几来吟啸立朱槛，风起天香处处闻。"
细疑袭气母，勐若争神功。燕雀固寂寂，雾露常冲冲。
玉楼双舞羡鹍鸡。兰回旧蕊缘屏绿，椒缀新香和壁泥。
极相思·题陈藏一水月梅扇
才看芳草歇，即叹凉风起。匹马未来期，嘶声尚在耳。"
雨地残枯沫，灯窗积旧煤。归田语不忘，樗散料非才。"
伤心可惜从前事，寥落朱廊堕粉泥。"
乡遥路难越，道蹇时易失。欲静又不能，东山负芝朮."
"失意何曾恨解携，问安归去秣陵西。郡斜杨柳春风岸，
中宪方外易，尹京终就拘。本矜能弭谤，先议取非辜。
古寺期秋宿，平林散早春。漱流今已矣，巢许岂尧臣。"
闲云无定貌，佳树有馀阴。坐久芰荷发，钓阑茭苇深。
南乡子·乘彩舫
见《海录碎事》）"
绿云鬟下送横波。佯嗔阿母留宾客，暗为王孙换绮罗。
三间茅屋东溪上，归去生涯竹与书。"
曾闻清禁漏，却听赤城钟。妙宇研磨讲，应齐智者踪。"
"山水引归路，陆郎从此谙。秋茶垂露细，寒菊带霜甘。
"二年恩意是春辉，清净胸襟似者希。
"字已无人识，唯应记铸年。见来深似水，携去重于钱。
霞水散吟啸，松筠奉琴觞。冰壶避皎洁，武库羞锋铓。
浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅
颓波今见走东瀛。鸳行既接参差影，鸡树仍同次第荣。
"长川含媚色，波底孕灵珠。素魄生苹末，圆规照水隅。
醉中抛浩劫，宿处起神光。药裹丹山凤，棋函白石郎。
"密雪松桂寒，书窗导馀清。风撼冰玉碎，阶前琴磬声。
凛冽风埃惨，萧条草木枯。低徊伤志气，蒙犯变肌肤。
栀子交加香蓼繁，停辛伫苦留待君。
莫学啼成血，从教梦寄魂。吴王采香径，失路入烟村。"
"景阳妆罢琼窗暖，欲照澄明香步懒。桥上衣多抱彩云，
忆钱塘江
紫雪白鹤去不返，唯有桃花溪水流。"
"湘东夜宴金貂人，楚女含情娇翠嚬。玉管将吹插钿带，
半溪山水碧罗新。高枝百舌犹欺鸟，带叶梨花独送春。
金徽却是无情物，不许文君忆故夫。"
"七里滩声舜庙前，杏花初盛草芊芊。绿昏晴气春风岸，
未遑卒岁容宁居。前年依亚成都府，月请俸缗六十五。
"一卧三四旬，数书惟独君。愿为出海月，不作归山云。
"三月三日天清明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋内，