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秦女休行

明代 / 周格非

鹿践莓苔滑,鱼牵水荇沈。怀情方未已,清酒漫须斟。"
"锦城春色溯江源,三峡经过几夜猿。红树两厓开霁色,
"年来如抛梭,不老应不得。(以下见《纪事》)。
"玉润在中洲,光临碕岸幽。氤氲冥瑞影,演漾度方流。
"罗刹楼头醉,送君西入京。秦吴无限地,山水半分程。
棋因王粲覆,鼓是祢衡挝。自喜疏成品,生前不怨嗟。"
臭腐填腹几多足。越女如花住江曲,嫦娥夜夜凝双睩.
当时一鹤犹希有,何况今逢两令威。"
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。
"今朝造化使春风,开折西施面上红。
肃宗传宝图,寇难连年击。天地方开泰,铸鼎成继述。
春雪离京厚,晨钟近塞迟。亦知莲府客,夜坐喜同师。"
着水鹅毛失,铺松鹤羽摧。半崖云掩映,当砌月裴回。
"曾向幽亭一榻分,清风满座绝尘氛。丹山凤泣钩帘听,
"十载与君别,常感新蝉鸣。今年共君听,同在洛阳城。
"古鉴含灵气象和,蛟龙盘鼻护金波。隐山道士未曾识,
"年少多情杜牧之,风流仍作杜秋诗。
"道俗骈阗留不住,罗浮山上有心期。
华镳躞蹀绚砂步,大旆彩错辉松门。樛枝竞骛龙蛇势,


秦女休行拼音解释:

lu jian mei tai hua .yu qian shui xing shen .huai qing fang wei yi .qing jiu man xu zhen ..
.jin cheng chun se su jiang yuan .san xia jing guo ji ye yuan .hong shu liang ya kai ji se .
.nian lai ru pao suo .bu lao ying bu de ..yi xia jian .ji shi ...
.yu run zai zhong zhou .guang lin qi an you .yin yun ming rui ying .yan yang du fang liu .
.luo sha lou tou zui .song jun xi ru jing .qin wu wu xian di .shan shui ban fen cheng .
qi yin wang can fu .gu shi mi heng wo .zi xi shu cheng pin .sheng qian bu yuan jie ..
chou fu tian fu ji duo zu .yue nv ru hua zhu jiang qu .chang e ye ye ning shuang lu .
dang shi yi he you xi you .he kuang jin feng liang ling wei ..
mu lun tao ling li bian ju .jin lai shi si shu wu kuang .ku bei shi liu bu xiang fang .
.jin chao zao hua shi chun feng .kai zhe xi shi mian shang hong .
su zong chuan bao tu .kou nan lian nian ji .tian di fang kai tai .zhu ding cheng ji shu .
chun xue li jing hou .chen zhong jin sai chi .yi zhi lian fu ke .ye zuo xi tong shi ..
zhuo shui e mao shi .pu song he yu cui .ban ya yun yan ying .dang qi yue pei hui .
.zeng xiang you ting yi ta fen .qing feng man zuo jue chen fen .dan shan feng qi gou lian ting .
.shi zai yu jun bie .chang gan xin chan ming .jin nian gong jun ting .tong zai luo yang cheng .
.gu jian han ling qi xiang he .jiao long pan bi hu jin bo .yin shan dao shi wei zeng shi .
.nian shao duo qing du mu zhi .feng liu reng zuo du qiu shi .
.dao su pian tian liu bu zhu .luo fu shan shang you xin qi .
hua biao xie die xuan sha bu .da pei cai cuo hui song men .jiu zhi jing wu long she shi .

译文及注释

译文
  登楼极目四望,不(bu)觉百感交集,可叹自己的这番心意,古往今来,又有几人能够理解呢?镇江一带的山川形势极其险要,简直是鬼斧神工,非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉,而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江,东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势,正是进可以攻,退可以守,足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝的旧事,原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算!
望见了池塘中的春水,让已经白头的我回想起了江南。三十多年前父亲兄长带我来到这里,牵着我的手,从东走到西,从西走到东。
太阳啊月亮,大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊,却不再像(xiang)过去那样恩爱我了。事情怎么变成这样了呢?一点也不念夫妻之情呀。
一连四五杯,酒酣高歌一首《猛虎词》。
不遇山僧谁解我心疑。
草木散发香气源于天性,怎么会求观赏者攀折呢!
  一天拜访学宫,向东看到草树郁郁葱葱,高高的码头宽阔的水面,不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径,向东走数百步,有一块荒地,方圆约六十寻,三面临水。小桥的南面更加开阔,旁边没有民房,四周林木环绕遮蔽,询问年老的人,说:“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方,来回地走,最后用钱四万购得,在北面构筑亭子,叫“沧浪”。北面是竹南面是水,水的北面又是竹林,没有穷(qiong)尽,澄澈的小河翠绿的竹子,阳光、阴影在门窗之间交错相接,尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
不要说从山岭上下来就没有困难,这句话骗得前来爬山的人白白地欢喜一场。
神游依稀荆门现,云烟缭绕恍若真。
  那杏花仿佛是能工巧匠的杰作,用洁白透明的素丝(si)裁剪而成。那轻盈的重重叠叠的花瓣,好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样,美的妆束,艳(yan)色灼灼,香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女,见到她也会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零,何况还有那么多凄风苦雨,无意也无情。这情景真是令人愁苦!不知经过几番暮春,院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进,凭谁来寄托这重重离恨?这双飞的燕子,又怎能够理解人的言语和心情?天遥地远,已经走过了万水千山,又怎么知道故宫此时的情形?怎能不思念它呢?但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因,最近几天,竟连做梦也无法做成。
封将军治军威严峻厉,常让人感到一股肃杀之气。
雾散云开远远望见汉阳城,孤舟漂游还要走一日路程。
封侯受爵缅怀茂陵,君臣已不相见;
可叹那离宫幽室实在空旷寂寞,金丝鸟般的娇躯总也见不到阳光。
那些女人妒忌我的丰姿,造谣诬蔑说我妖艳好淫。
爱在早晨的镜子里欣赏残妆,钗环插满在发丝丛中。

注释
⑺寒英:指梅花。坐:徒然。销落:凋谢,散落。
鸿洞:这里是广阔之意。
⑷南浦:地名,在南昌市西南。浦:水边或河流入海的地方(多用于地名)。
可得而犯邪 邪通耶:语气助词
⒀湘潭:泛指湖南一带。
⑼悠哉(yōu zāi)悠哉:意为“悠悠”,就是长。这句是说思念绵绵不断。悠,感思。见《尔雅·释诂》郭璞注。哉,语气助词。悠哉悠哉,犹言“想念呀,想念呀”。
③陌:田间东西的通道。阡:田间南北的通道。
(18)揕:刺。
⑽衿(jīn):同“襟”,衣襟。

赏析

  乐府《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题多是描述水乡船家女子爱情生活的。六朝人题作《大堤》或《大堤行》,唐人始用《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题。
  第二段,列举自然界多种现象论(xiang lun)证“不平则鸣”的观点。例如金、石。丝、竹、匏,土、革、木八种乐器,就是最善于发出声音的东西;而上天则用鸟鸣、雷鸣、虫鸣、风声来告诉人一年四季的推移。这就为下文阐述“人也亦然”打下论证的基础。
  这一首送别诗不仅写出了对朋友的关心、理解、慰勉与鼓励,也表现出诗人积极入世的思想。全诗感情真挚而亲切,诗人为友人的落第而惋惜,对友人的遭遇深表同情,但全诗的格调并不流于感伤,相反显得奋发昂扬。这样的送别诗自然会给友人以慰藉和鼓舞。读这样一首送别诗,会让人有一波感动,有一份温暖,不仅被诗人对朋友的谆谆告别语所感动,更被诗人对朋友的殷殷慰勉情所温暖。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  对这首诗的理解和看法历来众说纷纭,有人说是君臣遇合之作,有人说是窥贵家姬妾之作,还有人说是追想京华游宴之作……但羁宦思乐境也好,觊觎貌美女郎也罢,诗中所表达的可望(ke wang)而不可即的皆然心态显是力透纸背,那些寻常或普通的意象,被有规律的置放在短短八句五十六字当中,表现了一种追寻的热切和悲哀的失落。
  第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”,点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝,离情难舍。天色向暮;连成群的寒鸦也纷纷飞尽,各自归入巢中。但是,诗人仍在江畔伫立,久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”,是望中之景,然而景中有情,情景交融,合为一体。友人远去,相见无期,鸟儿飞尽,无踪可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌,恰如诗人心中无限的忧愁。
  “雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典,既充分体现张可久“清丽派”的作风,又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承,强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化,形象化,把主观感受融入客观景物里,虽是一种常用的表现手法,又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握,使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显,颜色鲜明,令人印象深刻,脑海中立即出现相似的画面;“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的,雁啼虽不同于杜鹃啼,但只要说到啼声,总是会有些感情在其中,无非雁就是像“我”一样,呼唤着同伴南迁,顺便一提,张可久是浙江人,也就是南(shi nan)方人,那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了,而这啼声中,也夹杂着一些复杂的情绪,也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等,醉,作者认为黄花遍地的景色醉人,但有道是景不醉人人自醉,能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中;芭蕉雨声秋梦里,芭蕉在古代是有特定所指的意象,一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉,而雨打芭蕉一般是指愁上加愁,不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的,急得发愁,也许正遇上某些事,回乡无望,因而听着雨打芭蕉的声音,似乎只能籍着秋夜的清凉,做个好梦,梦回家乡探望亲人。
  首联:“回首扶桑铜柱标,冥冥氛 未全销。”
  《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋,通篇骈四俪六,抽黄对白,词藻络绎奔会,语言清新流丽,声律婉谐,虽多次换韵,读之仍然音韵铿锵,琅琅上口。全赋以人喻树,以树喻人,借树木由荣到枯,喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受,苍凉深婉,老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
  这封信分为五段,层次、脉络分明。
  作为赋梅赠人之作,词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系:品格的联系或者身世的联系。好在(hao zai)梅花的品格与它的身世,在词人眼中本有因果联系;而余叔良的籍籍无名,似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样,一首以咏白梅为中心的咏物词,就有了人事寄托的袅袅余味。
  结末四句,写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来,说明不虚此行,游之乐及游之情都表达了出来,自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗,更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,不仅写了自己的心情,也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力,善于捕捉一瞬间的情感与景物,这首诗也正体现出他的创作特色,从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
  这首诗,在表现手法上,把述事、抒情和说理结合起来,既跳开了空泛的抒情,又规避了抽象的说理,而是情中见理,理中寓情,情理相互生发。诗中频频出现神话传说,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩,而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中,把“天道自然”的思想轻轻点出,显得十分自如、贴切,情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式,从二字句到九字句都有,不拘一格,灵活自如。其中又或问或答,波澜起伏,表达了深刻的哲理,而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  海天东望夕茫茫,山势川形阔复长一首句写仲夏之夜,登上江楼,极目远眺,海天暮色“茫茫”一片,写出海上夜色。次句推展画面,山川形势,气象壮阔。

创作背景

  《华商晨报》(2009 年 3 月 11 日)《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者有两个?》一文载:《四库全书》的记载和《文氏五家诗》表明《《明日歌》钱福 古诗》作者是文嘉,所以,很多人倾向于《《明日歌》钱福 古诗》的作者是文嘉。

  

周格非( 明代 )

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简 介

周格非 周格非,生卒年不详。宣和间严州守,直龙图阁。全宋词存词一首。传周格非为周格。

寒食寄京师诸弟 / 韩滉

"天福坤维厚,忠贤拥节旄。江同渭滨远,山似傅岩高。
"嘉晨令节共陶陶,风景牵情并不劳。晓日整冠兰室静,
"雨过北林空晚凉,院闲人去掩斜阳。十年多病度落叶,
"竹里开华馆,珍羞次第尝。春风酒影动,晴日乐声长。
经年愁瘴疠,几处遇恩波。入境无馀事,唯闻父老歌。"
喜闻东皋润,欲往未通屐。杖策试危桥,攀萝瞰苔壁。
陂鹤巢城木,边鸿宿岸芦。知君当永夜,独钓五湖隅。"
湿映流澌薄,狂游触浪馀。终希泮涣泽,为化北溟鱼。"


浪淘沙·极目楚天空 / 张四维

"闲看双节信为贵,乐饮一杯谁与同。
"风幌凉生白袷衣,星榆才乱绛河低。
引客特来山地上,坐看秋水落红莲。"
"致斋分直宿南宫,越石卢谌此夜同。位极班行犹念旧,
两边角子羊门里,犹学容儿弄钵头。"
醉欹乌帽逞雄谈。楼前弱柳摇金缕,林外遥山隔翠岚。
宛如摘山时,自歠指下春。湘瓷泛轻花,涤尽昏渴神。
"眼前无奈蜀葵何,浅紫深红数百窠。


上枢密韩太尉书 / 释进英

花间每被红妆问,何事重来只一人。"
对称吟诗句,看宜把酒杯。终随金砺用,不学玉山颓。
"抖擞尘缨捋白须,半酣扶起问司徒。
路愧前冈月,梳惭一颔丝。乡人不可语,独念畏人知。"
今朝惆怅红尘里,惟忆闲陪尽日眠。"
胡姬若拟邀他宿,挂却金鞭系紫骝。"
秋风飒飒头上来。年光似水向东去,两鬓不禁白日催。
一朝得侍君王侧,不见玉颜空水流。"


千秋岁·水边沙外 / 司马龙藻

尘静寒霜覆绿苔。玉佩声微班始定,金函光动按初来。
瘦颈隆肩碧眼生,翰林亲赞虎头能。
密扶纤干夏阴繁。故山手种空怀想,温室心知不敢言。
人间多岐路,常恐终身行。回见四方人,车轮无留声。
何处留师暂且住,家贫唯有坐中山。"
闻道玉关烽火灭,犬戎知有外家亲。"
"掌上恩移玉帐空,香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠,
"茕独不为苦,求名始辛酸。上国无交亲,请谒多少难。


临江仙·都城元夕 / 焦千之

"五城初罢讲,海上忆闲行。触雪麻衣静,登山竹锡轻。
此会诚堪惜,穷秋日又曛。人间唯有醉,醉后复何云。"
起来自擘纱窗破,恰漏清光落枕前。"
"遍识青霄路上人,相逢只是语逡巡。
"兼秩恩归第一流,时寻仙路向瀛洲。钟声迢递银河晓,
"帝德方多泽,莓莓井径同。八方甘雨布,四远报年丰。
"吴王剑池上,禅子石房深。久慕白云性,忽劳青玉音。
何日同宴游,心期二月二。"


春庄 / 萧惟豫

"几岁乱军里,蒋亭名不销。无人知旧径,有药长新苗。
"老大多情足往还,招僧待客夜开关。学调气后衰中健,
唯有巢兄不相忘,春茶未断寄秋衣。"
忽忆前时会,多惭下客叨。清宵陪宴话,美景从游遨。
"年年九陌看春还,旧隐空劳梦寐间。迟日逍遥芸草长,
放君快活知恩否,不早朝来十一年。"
一种貌如仙,人情要自偏。罗敷有底好,最得使君怜。
"高槛凉风起,清川旭景开。秋声向野去,爽气自山来。


忆秦娥·中斋上元客散感旧 / 薛锦堂

马不能言兮长鸣而却顾,杨柳枝再拜长跪而致辞。
半与尔充衣食费,半与吾供酒肉钱。吾今已年七十一,
惊禽时并起,闲客数相逢。旧国萧条思,青山隔几重。
塞树花开小,关城雪下偏。胡尘今已尽,应便促朝天。"
夜猿声不断,寒木叶微凋。远别因多感,新郎倍寂寥。"
"晨餐夜复眠,日与月相连。天下谁无病,人间乐是禅。
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我,徒劳叹者怀吹嘘.
本寺远于日,新诗高似云。热时吟一句,凉冷胜秋分。"


江上秋夜 / 何赞

"几岁乱军里,蒋亭名不销。无人知旧径,有药长新苗。
曲径荒秋草,衡茅掩夕曛。相思不相见,愁绝赋停云。"
"銮舆秦地久,羽卫洛阳空。彼土虽凭固,兹川乃得中。
行行近破村,一径欹还坳。迎霜听蟋蟀,向月看蟏蛸。
空翠隐高鸟,夕阳归远山。孤云万馀里,惆怅洞庭间。"
偷拟白头瞻画戟,四神俱散发毛寒。"
"常叹春泉去不回,我今此去更难来。
灯白霜气冷,室虚松韵深。南阳三顾地,幸偶价千金。"


登太白峰 / 张文姬

眉睫无他人,与君闲解题。陶然叩寂寞,再请吟清诗。
雁尽平沙迥,烟销大漠虚。登台南望处,掩泪对双鱼。"
深篱藏白菌,荒蔓露青匏。几见中宵月,清光坠树梢。
常思和尚当时语,衣钵留将与此人。"
予曰陇西公,滔滔大君子。常思抡群材,一为国家治。
每叹芳菲四时厌,不知开落有春风。"
"忆昔逢君新纳娉,青铜铸出千年镜。意怜光彩固无瑕,
"凤兮凤兮非无皇,山重水阔不可量。


念奴娇·梅 / 于季子

心期共贺太平世,去去故乡亲食薇。"
"散漫天涯色,乘春四望平。不分残照影,何处断鸿声。
几重便上华堂里,得见天人吹凤笙。"
"文翰走天下,琴尊卧洛阳。贞元朝士尽,新岁一悲凉。
不知今日重来意,更住人间几百年。
渺邈天外影,支离塞中莺。自顾摧颓羽,偏感南北情。
晓上山巅锡杖鸣。念我为官应易老,羡师依佛学无生。
得意且忘言,何况竹与丝。顷刻过三夕,起坐轻四肢。