水仙子·春风骄马五陵儿
共醉真可乐，飞觥撩乱歌。独醉亦有趣，兀然无与他。
水浊谁能辨真龙。"
皋夔益稷禹，粗得无间然。缅然千载后，后圣曰孔宣。
迟迟入绮阁，习习流芳甸。树杪飏莺啼，阶前落花片。
和声随祥风，窅窕相飘扬。闻者亦何事，但知时俗康。
"金牛蜀路远，玉树帝城春。荣耀生华馆，逢迎欠主人。
"欻驾空清虚，徘徊西华馆。琼轮暨晨抄，虎骑逐烟散。
振臂犹堪唿一掷，争知掌下不成卢。"
"寒光照旌节，关路晓无尘。吏谒前丞相，山迎旧主人。
吴娃足情言语黠，越客有酒巾冠斜。坐中皆言白太守，
水仙子·春风骄马五陵儿拼音解释:
gong zui zhen ke le .fei gong liao luan ge .du zui yi you qu .wu ran wu yu ta .
shui zhuo shui neng bian zhen long ..
gao kui yi ji yu .cu de wu jian ran .mian ran qian zai hou .hou sheng yue kong xuan .
chi chi ru qi ge .xi xi liu fang dian .shu miao yang ying ti .jie qian luo hua pian .
he sheng sui xiang feng .yao tiao xiang piao yang .wen zhe yi he shi .dan zhi shi su kang .
.jin niu shu lu yuan .yu shu di cheng chun .rong yao sheng hua guan .feng ying qian zhu ren .
.xu jia kong qing xu .pai huai xi hua guan .qiong lun ji chen chao .hu qi zhu yan san .
zhen bi you kan hu yi zhi .zheng zhi zhang xia bu cheng lu ..
.han guang zhao jing jie .guan lu xiao wu chen .li ye qian cheng xiang .shan ying jiu zhu ren .
wu wa zu qing yan yu xia .yue ke you jiu jin guan xie .zuo zhong jie yan bai tai shou .
译文及注释
译文
许君死时五十九岁，在仁宗嘉祐（1056—1063）某年某月某日葬于真州扬子县甘露乡某地的(de)原上。夫人姓李。长子名瓌，没有做官；次子名璋，任真州司户参军；三子名琦，任太庙斋郎；四子名琳，中(zhong)了进士。五个女儿，已经出嫁(jia)的两个，一个嫁于进士周奉先，一个嫁于泰州泰兴县令陶舜元。
石阶前小草沾了泥并不脏乱，院子里柳条上的风也陡然变得稀少起来。
楼上飘下了弦歌之声，这声音是多么的让人悲伤啊！谁能弹此曲,是那悲夫为齐君战死,悲恸而"抗声长哭"竟使杞之都城为之倾颓的女子.。
那忽急忽徐、时高时低的古筝声，就从这变化巧妙的指尖飞出来，传入(ru)耳中秦筝声声，使人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别，又像杜鹃鸟绕着落花，娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声，好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前，为游子不归而对影忧愁，又好像谁家的少妇独自守立空楼，为丈夫远出而望(wang)月长叹。筝声本来就苦，更何况又掺入了我的重重离别之恨，南北远离，相隔千里，两地相思。
天上万里黄云变动着风色，
兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
我常常在中夜失眠，唉声叹气，为这大国忧愁啊。
李白饮酒一斗，立可赋诗百篇，他去长安街酒肆饮酒，常常醉(zui)眠于酒家。天子在湖池游宴，召他为诗作序，他因酒醉不肯上船，自称是酒中之仙。
丈夫临别时手提宝剑，救边而去，在家中仅留下了一个虎皮金柄的箭袋。
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃，飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢？
恨只(zhi)恨自己的女子身份掩盖了诗文才华，只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题名。
主人呀，你为何说钱不多？只管买酒来让我们一起痛饮。
注释
（4）越明年：到了第二年，就是庆历五年（1045）。越，到了，及。
[66]斯灵：此神，指宓妃。我欺：即欺我。
③帷：帷帐，帷幕。
⑶结同心：用花草或别的东西打成连环回文样式的结子，表示爱情坚贞如一。
⑵行贾（gǔ古）：出外经商。行贾，在汉代被看作贱业。
②徒把干戈挽落晖：《淮南子·览冥训》载“鲁阳公与韩构难，战酣，日暮，以戈挥之，日为之反三舍。（舍在这里是‘星区’之意，三舍就是太阳往回跑了三个星区那么远[1]”此句即用该典，意谓宋室江山如夕阳西下，难逃覆亡的命运。文天祥欲力挽狂澜，虽无补于大势，却大显英雄气概。
天常：天之常道。“乱天常”，犹言悖天理。
138.结撰：构思。至思：尽心思考。
赏析
三、四句“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽，衾枕香暖，两口子情意款洽，本应日晏方起，可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿，天不亮就要起身去早朝，害得我一个人孤零零地守在闺房里，实在不是滋味。这些似是枕畔之言，当丈夫正欲起身离去时，妻子对他说了这番话，又好象是埋怨自己，流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情；或是责怪丈夫，向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻，表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。其实，妻子的苦恼也是丈夫的苦恼。
“待吾尽节报明主”，是他把实现自己政治抱负的希望唐玄宗的真心话。诗人希望通过辅佐君主，施展自己的才能，实现自己的政治理想，报答君主的“恩遇”。这时的李白还没有认识到唐玄宗已经完全成为一个顽固的大地主特权阶层利益的代表者，而是认为，只要有好的宰相，唐玄宗是会继续“贤明”起来。这只不过是李白的幻想罢了。李白在许多诗中提到退隐，这首诗里也要“卧白云”。李白所要的是在实现自己的进步的政治理想之后，不追求功名利禄，退出仕途，这与一般封建士大夫在不得志时那种逃避现实的“归去来兮”是有区别的。
“忆昔霍将军，连年此征讨。”诗人思前想后，对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
这是一首七言绝句，大约作于开元二十二年（734）。当时李白客居洛城，即今天的河南洛阳。在唐代，洛阳是一个很繁华的都市，称东都。一个春风沉醉的夜晚，繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。
这首词虽也谈到“救民”，但从字面看，贯彻始终的是欲报君恩的思想。似乎只限于忠君。但在封建社会，忠君与爱国有时很难截然分开，君主是国家的象征，君主被俘，实际上标志着国家的灭亡。二帝被俘，就标志着北宋的灭亡。而要“奉迎天表”，就必须“横行沙漠”，打败金兵，收复失地。词中的忠君实际上也具有深刻的爱国主义思想。
第二章起开始触及“祭祖受福”的主题。“瑟彼玉瓒，黄流在中”两句，玉之白与酒之黄，互相映衬，色彩明丽，由文字而产生的视觉效果极佳，因此姚际恒评之为“华语”（《诗经通论》）。
意境赏析 在这首诗里，诗人流露的感情是深沉的，也是复杂的。当他表达出真诚的爱国激情的时候，也流露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐盛世的挽歌，也是国势衰微的悲歌。全篇表现的，是对国破家亡的深哀巨恸。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条(liu tiao)，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片(yi pian)的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
“寄雁传书谢不能”，这一句从第一句中自然涌出，在人意中；但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海，一在南海，相思不相见，自然就想到寄信；“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎，杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说：“凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多！”强调音书难达，说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法：“寄雁传书——谢不能。”意谓：我托雁儿捎一封信去，雁儿却谢绝了。“寄雁传书”，这典故太熟了，但继之以“谢不能”，立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的，王若虚批评说：“鲁直论诗，有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻，世以为名言。以予观之，特剽窃之黠者耳。”（《滹南诗话》卷下）类似“剽窃”的情况当然是有的，但也不能一概而论。上面所讲的诗句，可算成功的例子。
“怪石森然，周于四隅。或列或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒。乃作栋宇，以为观游。凡其物类，无不合形辅势，效伎于堂庑之下。外之连山高原，林麓之崖，间厕隐显，迩延野绿，远混天碧，咸会于谯门之外。”全段的叙写，恰当地运用拟人、比喻的写景手法，先由内及外，再由近及远，把一处风光佳景的新意表达得恰成气象。文字短促而有力，概括了柳宗元的语言风格。
再说，当初秦国曾与晋国一起企图消灭郑国，后来又与郑国订立盟约。此时不仅置盟约不顾，就连从前的同伙也成了觊觎的 对象。言而无信，自食其言，不讲任何道义、仁德，这同样应当遭天谴，遭惩罚。当人心目中没有权威之时，便没有了戒惧；没有了戒惧，就会私欲急剧(ji ju)膨胀；私欲急剧膨胀便会为所欲为，无法无天。春秋的诸侯混战，的确最充分地使人们争权夺利的心理。手法、技巧发挥到了极致，也使命运成了最不可捉模和把握的东西。弱肉强食是普遍流行的无(de wu)情法则，一朝天子一朝臣，泱泱大国可能在一夜之间倾覆，区区小国也可能在一夜之间暴发起来。由此可见，“先知”是没有的；而充满睿智并富有经验者，往往被人们认为是“先知”。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
在艺术方面，这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗，看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼，而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现，其害民的性质就愈加昭彰，揭露也更显得鞭辟入里。
第三章以日月的迭来迭往，来兴丈夫久役不归。同时，以日月久长来拟自己的悠悠思绪。而关河阻隔，怅问丈夫归来何期，亦可见思妇怀念之切。此章中的“瞻”字涵盖思妇所见。思妇与所见的日月构成意象空间，虚拟出一幅思妇正在伫立遥望的情景，加以前文所见《雄雉》佚名 古诗的点染，便传递出强烈的画面感。“道之云远”把思妇的视线指向其久役的丈夫，它与第一章“自诒伊阻”相承为义，分别从空间的距离（“远”）和空间的间断（“阻”）来说的。“曷云能来”，是对思妇“悠悠我思”的现实回答，也是思妇瞻望的必然结果。道远路阻，丈夫无法回来，这也深深透露出对当时现实的无奈。
“待吾尽节报明主”，是他把实现自己政治抱负的希望唐玄宗的真心话。诗人希望通过辅佐君主，施展自己的才能，实现自己的政治理想，报答君主的“恩遇”。这时的李白还没有认识到唐玄宗已经完全成为一个顽固的大地主特权阶层利益的代表者，而是认为，只要有好的宰相，唐玄宗是会继续“贤明”起来。这只不过是李白的幻想罢了。李白在许多诗中提到退隐，这首诗里也要“卧白云”。李白所要的是在实现自己的进步的政治理想之后，不追求功名利禄，退出仕途，这与一般封建士大夫在不得志时那种逃避现实的“归去来兮”是有区别的。
“忆昔霍将军，连年此征讨。”诗人思前想后，对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
这是一首七言绝句，大约作于开元二十二年（734）。当时李白客居洛城，即今天的河南洛阳。在唐代，洛阳是一个很繁华的都市，称东都。一个春风沉醉的夜晚，繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。
这首词虽也谈到“救民”，但从字面看，贯彻始终的是欲报君恩的思想。似乎只限于忠君。但在封建社会，忠君与爱国有时很难截然分开，君主是国家的象征，君主被俘，实际上标志着国家的灭亡。二帝被俘，就标志着北宋的灭亡。而要“奉迎天表”，就必须“横行沙漠”，打败金兵，收复失地。词中的忠君实际上也具有深刻的爱国主义思想。
第二章起开始触及“祭祖受福”的主题。“瑟彼玉瓒，黄流在中”两句，玉之白与酒之黄，互相映衬，色彩明丽，由文字而产生的视觉效果极佳，因此姚际恒评之为“华语”（《诗经通论》）。
意境赏析 在这首诗里，诗人流露的感情是深沉的，也是复杂的。当他表达出真诚的爱国激情的时候，也流露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐盛世的挽歌，也是国势衰微的悲歌。全篇表现的，是对国破家亡的深哀巨恸。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条(liu tiao)，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片(yi pian)的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
“寄雁传书谢不能”，这一句从第一句中自然涌出，在人意中；但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海，一在南海，相思不相见，自然就想到寄信；“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎，杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说：“凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多！”强调音书难达，说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法：“寄雁传书——谢不能。”意谓：我托雁儿捎一封信去，雁儿却谢绝了。“寄雁传书”，这典故太熟了，但继之以“谢不能”，立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的，王若虚批评说：“鲁直论诗，有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻，世以为名言。以予观之，特剽窃之黠者耳。”（《滹南诗话》卷下）类似“剽窃”的情况当然是有的，但也不能一概而论。上面所讲的诗句，可算成功的例子。
“怪石森然，周于四隅。或列或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒。乃作栋宇，以为观游。凡其物类，无不合形辅势，效伎于堂庑之下。外之连山高原，林麓之崖，间厕隐显，迩延野绿，远混天碧，咸会于谯门之外。”全段的叙写，恰当地运用拟人、比喻的写景手法，先由内及外，再由近及远，把一处风光佳景的新意表达得恰成气象。文字短促而有力，概括了柳宗元的语言风格。
再说，当初秦国曾与晋国一起企图消灭郑国，后来又与郑国订立盟约。此时不仅置盟约不顾，就连从前的同伙也成了觊觎的 对象。言而无信，自食其言，不讲任何道义、仁德，这同样应当遭天谴，遭惩罚。当人心目中没有权威之时，便没有了戒惧；没有了戒惧，就会私欲急剧(ji ju)膨胀；私欲急剧膨胀便会为所欲为，无法无天。春秋的诸侯混战，的确最充分地使人们争权夺利的心理。手法、技巧发挥到了极致，也使命运成了最不可捉模和把握的东西。弱肉强食是普遍流行的无(de wu)情法则，一朝天子一朝臣，泱泱大国可能在一夜之间倾覆，区区小国也可能在一夜之间暴发起来。由此可见，“先知”是没有的；而充满睿智并富有经验者，往往被人们认为是“先知”。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
在艺术方面，这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗，看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼，而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现，其害民的性质就愈加昭彰，揭露也更显得鞭辟入里。
第三章以日月的迭来迭往，来兴丈夫久役不归。同时，以日月久长来拟自己的悠悠思绪。而关河阻隔，怅问丈夫归来何期，亦可见思妇怀念之切。此章中的“瞻”字涵盖思妇所见。思妇与所见的日月构成意象空间，虚拟出一幅思妇正在伫立遥望的情景，加以前文所见《雄雉》佚名 古诗的点染，便传递出强烈的画面感。“道之云远”把思妇的视线指向其久役的丈夫，它与第一章“自诒伊阻”相承为义，分别从空间的距离（“远”）和空间的间断（“阻”）来说的。“曷云能来”，是对思妇“悠悠我思”的现实回答，也是思妇瞻望的必然结果。道远路阻，丈夫无法回来，这也深深透露出对当时现实的无奈。
创作背景
西汉司马迁在《史记·廉颇蔺相如列传》记载，蔺相如受命带宝玉去秦国换十五座城池，见秦王没有诚意，便凭着自己的聪明才智，终于使宝玉完好回归赵国。这就是家喻户晓的”完璧归赵”，直到后来，人们仍然对蔺相如的英勇行为赞赏有加。
汪之珩( 宋代 )
收录诗词 (1925) 首
简 介
汪之珩 汪性情雅逸，最喜交游天下名士，郑板桥、黄慎、罗聘、金农、李鱓、袁枚、秦上士等名流与之交往甚密，常至文园行文酒之会，留下了许多诗篇与书画。他本人除了《甲戌春吟》、《文园集》等多种着作外，还广征诗稿，网罗乡献，辑成《东皋诗存》48卷，于干隆三十一年（1766）刻板印行。
次韵酬吴德夫去秋送行之作
昨朝披雪来，面色赤靴靴。封灶养黄金，许割方寸匕。
封以梁国土，浇之浚泉水。得地色不移，凌空势方起。
死辱片时痛，生辱长年羞。清桂无直枝，碧江思旧游。"
异政徒云仰，高踪不可攀。空劳慰憔悴，妍唱剧妖娴。"
藤开九华观，草结三条隧。新笋踊犀株，落梅翻蝶翅。
"未肯求科第，深坊且隐居。胜游寻野客，高卧看兵书。
"古树少枝叶，真僧亦相依。山木自曲直，道人无是非。
愿此眉兮如此月，千里万里光不灭。"
甘州遍·秋风紧
"天下咽喉今大宁，军城喜气彻青冥。庭前剑戟朝迎日，
洛阳才子何曾爱，下马贪趋广运门。"
回临浙江涛，屹起高峨岷。壮志死不息，千年如隔晨。
"开元天子万事足，唯惜当时光景促。三乡陌上望仙山，
下负明义重，上孤朝命荣。杀身谅无补，何用答生成。"
共矜初听早，谁贵后闻频。暂啭那成曲，孤鸣岂及辰。
清铎中天籁，哀鸣下界秋。境闲知道胜，心远见名浮。
"闭门感秋风，幽姿任契阔。大野生素空，天地旷肃杀。
狂夫
"采玉峰连佛寺幽，高高斜对驿门楼。
暗覆一局谁能知。今年访予来小桂，方袍袖中贮新势。
不知何故翻骧首，牵过关门妄一鸣。"
巴人拱手吟，耕耨不关心。由来得地势，径寸有馀金。"
论语老庄易，搜索通神鬼。起信中百门，敲骨得佛髓。
山木岂无凉，勐兽蹲清阴。归人忆平坦，别路多岖嵚。
叶动惊彩翰，波澄见赪首。晋宋齐梁都，千山万江口。
何处深春好，春深小隐家。芟庭留野菜，撼树去狂花。
饮酒
时属雅音际，迥凝虚抱中。达人掌枢近，常与隐默同。"
堤艳菊花露，岛凉松叶风。高情限清禁，寒漏滴深宫。"
曲墙空屋多旋风。乱定几人还本土，唯有官家重作主。"
日月复照耀，春秋递寒温。八荒坦以旷，万物罗以繁。
关山险隔一万里，颜色错漠生风烟。形魄散逐五音尽，
"延英面奉入春闱，亦选功夫亦选奇。在冶只求金不耗，
扰扰驰名者，谁能一日闲。我来无伴侣，把酒对南山。
贫士少颜色，贵门多轻肥。试登山岳高，方见草木微。
点绛唇·闲倚胡床
"碧水何逶迤，东风吹沙草。烟波千万曲，不辨嵩阳道。
此意久已定，谁能求苟荣。所以官甚小，不畏权势倾。
客至茶烟起，禽归讲席收。浮杯明日去，相望水悠悠。"
世上无穷事，生涯莫废诗。何曾好风月，不是忆君时。
哀猿咽水偏高处，谁不沾衣望故乡。"
柳弓苇箭觑不见，高红远绿劳相遮。
"请说轩辕在时事，伶伦采竹二十四。伶伦采之自昆丘，
"兹地回銮日，皇家禅圣时。路无胡马迹，人识汉官仪。
忆秦娥·娄山关
尚有竹间路，永无綦下尘。一闻流水曲，重忆餐霞人。
以此复留滞，归骖几时鞭。"
月出深峰里，清凉夜亦寒。每嫌西落疾，不得到明看。
变化生言下，蓬瀛落眼前。泛觞惊翠羽，开幕对红莲。
无信反增愁，愁心缘陇头。愿君如陇水，冰镜水还流。
圣道本自我，凡情徒颙然。小臣感玄化，一望青冥天。"
昨日鸿都新上第，五陵年少让清光。"
忆昔尧为天，十日烧九州。金烁水银流，玉煼丹砂焦。
承宫樵薪苦学
万响不相杂，四时皆有浓。日月互分照，云霞各生峰。
"幽怀不能写，行此春江浔。适与佳节会，士女竞光阴。
轻刑宽其政，薄赋弛租庸。四郡三十城，不知岁饥凶。
晦景权藏毒，明时敢噬人。不劳生诟怒，只足助酸辛。
摆头笑且言，我岂不足欤。又奚为于北，往来以纷如。
"宿雾开天霁，寒郊见初日。林疏照逾远，冰轻影微出。
戏蝶香中起，流莺暗处喧。徒闻施锦帐，此地拥行轩。"
拟古投松坐，就明开纸疏。昭昭南山景，独与心相如。"
殷其雷
霜刀翦汝天女劳，何事低头学桃李。娇痴婢子无灵性，
"大弦嘈囋小弦清，喷雪含风意思生。
处世苟无闷，佯狂道非弘。无言被人觉，予亦笑孙登。"
楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。
在朝四十年，天下诵其功。相我明天子，政成如太宗。
凤巢阿阁重且深。尔今所托非本地，乌鸢何得同尔心。"
越商胡贾脱身罪，珪璧满船宁计资。清淮无波平如席，
怒如列缺光，迅与芬轮俱。联延掩四远，赫奕成洪炉。
扬州慢·十里春风
曾是康乐咏，如今搴其英。顾惟菲薄质，亦愿将此并。"
汉主未曾亲羽猎，不知将底谏君王。"
暖日晴云知次第，东风不用更相催。"
猗欤真人，得非后身。写此仙骨，久而不磷。皎皎明眸，
顾我多慷慨，穷檐时见临。清宵静相对，发白聆苦吟。
"羡君东去见残梅，惟有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞，
九疑镵天荒是非。野有象犀水贝玑，分散百宝人士稀。
入镜鸾窥沼，行天马度桥。遍阶怜可掬，满树戏成摇。
捕蛇者说
裴回耀霜雪，顾慕下寥廓。蹋动樛盘枝，龙蛇互跳跃。
"浮屠西来何施为，扰扰四海争奔驰。构楼架阁切星汉，
"穆天子，走龙媒。八辔冬珑逐天回，五精扫地凝云开。
又食建业水，曾依京口居。共经何限事，宾主两如初。"
内禅因天性，雄图授化元。继明悬日月，出震统干坤。
晋库走龙剑，吴宫伤燕雏。五行有沴气，先哲垂訏谟。
枝叶当无改，风霜岂惮频。虚心如待物，劲节自留春。
隐几松为曲，倾樽石作污。寒初荣橘柚，夏首荐枇杷。