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鹧鸪天·赏荷

金朝 / 陈大器

翡翠通帘影,琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁,东壁射蛜蝛.
事有得而失,物有损而益。所以见道人,观心不观迹。"
妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,
露簟色似玉,风幌影如波。坐愁树叶落,中庭明月多。
化行人无讼,囹圄千日空。政顺气亦和,黍稷三年丰。
丹灶炽东序,烧香罗玉书。飘飘魂神举,若骖鸾鹤舆。
对公银印最相鲜。香连翠叶真堪画,红透青笼实可怜。
指此各相勉,良辰且欢悦。"
襄阳九里郭,楼堞连云树。顾此稍依依,是君旧游处。
"常爱辋川寺,竹窗东北廊。一别十馀载,见竹未曾忘。
若抛风景长闲坐,自问东京作底来。"
输将虚白堂前鹤,失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得,
犹胜涧谷底,埋没随众樵。不见郁郁松,委质山上苗。"
秋鹤一双船一只,夜深相伴月明中。"
"鸟不解走,兽不解飞。两不相解,那得相讥。犬不饮露,
枯涸方穷辙,生涯不系舟。猿啼三峡雨,蝉报两京秋。
"昨夜凤池头,今夜蓝溪口。明月本无心,行人自回首。


鹧鸪天·赏荷拼音解释:

fei cui tong lian ying .liu li ying dian fei .xi yuan yan dai mao .dong bi she yi wei .
shi you de er shi .wu you sun er yi .suo yi jian dao ren .guan xin bu guan ji ..
yan chi hei bai shi ben tai .zhuang cheng jin si han bei ti .yuan huan wu bin dui ji yang .
lu dian se si yu .feng huang ying ru bo .zuo chou shu ye luo .zhong ting ming yue duo .
hua xing ren wu song .ling yu qian ri kong .zheng shun qi yi he .shu ji san nian feng .
dan zao chi dong xu .shao xiang luo yu shu .piao piao hun shen ju .ruo can luan he yu .
dui gong yin yin zui xiang xian .xiang lian cui ye zhen kan hua .hong tou qing long shi ke lian .
zhi ci ge xiang mian .liang chen qie huan yue ..
xiang yang jiu li guo .lou die lian yun shu .gu ci shao yi yi .shi jun jiu you chu .
.chang ai wang chuan si .zhu chuang dong bei lang .yi bie shi yu zai .jian zhu wei zeng wang .
ruo pao feng jing chang xian zuo .zi wen dong jing zuo di lai ..
shu jiang xu bai tang qian he .shi que zhang ting yi hou mei .bie you gu qing pian yi de .
you sheng jian gu di .mai mei sui zhong qiao .bu jian yu yu song .wei zhi shan shang miao ..
qiu he yi shuang chuan yi zhi .ye shen xiang ban yue ming zhong ..
.niao bu jie zou .shou bu jie fei .liang bu xiang jie .na de xiang ji .quan bu yin lu .
ku he fang qiong zhe .sheng ya bu xi zhou .yuan ti san xia yu .chan bao liang jing qiu .
.zuo ye feng chi tou .jin ye lan xi kou .ming yue ben wu xin .xing ren zi hui shou .

译文及注释

译文
听,细南又在散打西厅的窗棂,
清晨将要离别家乡远(yuan)行,漏夜整装坐以等待天明。
刘备孔明君臣遇合与时既往,至今树木犹在仍被人们爱惜。
春风微凉,将我的酒意吹醒,寒意初上,山头(tou)初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方,回去吧,对我来说,既无所谓风雨,也无所谓天晴。
天鹅在池中轮番嬉游,鹔鷞戏水连绵不断。
翠崖壁立,丹谷染赤,犹如河(he)神(shen)开山辟路留下的掌迹。
年年春社的日子妇女们停下针线,孤单的她怎忍看见,双飞双栖的春燕?今日江城春色已过去大半,我独自还羁身于乱山深处,寂寞地伫立在小溪畔。
走入相思之门,知道相思之苦。
丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。
孤独的白鹤为何回得晚,要知道昏鸦早已宿满林。
  蒙嘉替他事先向秦王进言,说:“燕王确实(shi)非常惧怕大王的威势,不敢出兵来抗拒(ju),愿意全国上下都做秦国的臣民,排在诸侯的行列里(意为:燕国愿意同别的诸侯一起尊秦王为天子)像秦国的郡县(xian)那样贡纳赋税,俾能守住祖先的宗庙。他们诚惶诚恐,不敢自己来陈述,恭谨地砍下樊於期(qi)的头颅和献上燕国督亢一带的地图,用盒子封好,燕王在朝廷上行跪拜大礼送出来,派使者来禀告大王。一切听凭大王吩咐。”

注释
(3)尚书都省:即尚书省,管理全国行政的官署。令史:管理文书工作的官。李敭:其人不详。
季布:楚霸王项羽的大将,曾多次打击刘邦。项羽败死,刘邦出重金缉捕季布。季布改名换姓,受髡刑和钳刑,卖身给鲁人朱家为奴。
53.孺子:儿童的通称。
⑥百夫长:一百个士兵的头目,泛指下级军官。
①卜算子:词牌名之一。又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。
②弹剑作歌奏苦声:战国时代,冯谖投齐国贵族孟尝君门下为门客,但不受孟尝君的重视,便三番弹剑作歌,抱怨自己得到的待遇太低。曳裾王门:语出《汉书·邹阳传》中的“饰固陋。

赏析

  从写景的角度来看,这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗(gu shi)》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
  后两句说,“鬼伯”对任何人都一视同仁:一旦他叫你去,你想稍稍踟蹰一下也不可能。“催促”得那样急,到底为的什么?求情祷告不行,威逼利诱也不行。人间的万能之物——权势、金钱、这时候完全失去效用,不能代死。这其中的道理又是什么呢?看来,“鬼伯”是最公正廉洁的。然而,他可敬却不可亲,没有人不怕他。不管凤子龙孙,也不管皇亲国戚,他都是一副铁面孔,决不法外开恩,也不承认特权。无论什么人,对他都无计可施。
  施补华曰:“诗犹文也,忌直贵曲。”(《岘佣说诗》)这首小诗仅仅四行二十个字,写来却曲屈通幽,回环波折。首句破题,“春”字点明季节,写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中,诗人(shi ren)睡得真香,以至旭日临窗,才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景,春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头,一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”,古诗为了押韵,词序作了适当的调整。三句转为写回忆,诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前,联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象,由喜春翻为惜春,诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜,惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化,都很富有情趣,能给人带来无穷兴味。
  写抢酒食的四句诗,表现出暴卒、作者和主人的三种不同表现。“夺”和“掣”两个词,包含着一方不给,一方硬抢的丰富内容。诗人用这两个词作“诗眼”,表现出他自己毕竟是个官吏,敢于和暴卒争,但还是败下阵来,这就不仅揭露了暴卒的暴,而且暗示了暴卒敢这样“暴”的原因,为结尾的点睛之笔留下了伏线。
  8、此句为武氏品行定论,却并非臆断。武氏之毒也是大大有名的:为了搬倒王皇后,她不惜闷毙亲生女儿;如愿称后,她又将王皇后及萧妃斩去手足扔进酒缸溺毙;至于毒死亲生的儿子太子李弘,饿死儿媳等事,更是令人发指。
  “三五”两句并非写月,而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月,因而又激起愁思:夜夜看星星、看月亮,盼到“三五”(十五)月圆,丈夫没有回来;又挨到“四五”(二十)月缺,丈夫还是没有回来!如此循环往复,
  他没有说月亮瞪目是为了什么,仍然留给大家去想;但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛,这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比(bi)僧本真的“夸道客衙好灯火,不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是:嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的,然而在诗人笔下,月亮的寿命居然只有三十天;从朔而望,从望而晦,一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾,是那样的幼稚,乍一见到这个场面,竟傻了眼;则此处之富丽真足以羞月,使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此,世人的惊讶当然更甚。其实,写神仙的幼稚无知,正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法,而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中,也是寓有严于斧钺的批判的。
  这首叙事短诗,并不以情节的曲折取胜,而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写,着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态;而这种多变的情思基调,又决定了全诗的结构层次,于严谨整饬之中,具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  因此,这两句是写“动”见“静”,以“动”衬“静”。这种“静”,正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法,能给读者以联想,并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久,勾画出他“独坐”出神的形象,为下联“相看两不厌”作了铺垫。
  自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……,屈原提出的好多问题,充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法,这些叙述可以看成(kan cheng)是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结,比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张,而对楚国政治现实的抨击,也是希望君主能举贤任能,接受历史教训,重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
  讽刺属于喜剧的范畴,用鲁迅的话说,就是要“将那无价值的撕破给人看”,也就是对“公然的,也是常见的,平时谁都不以为奇的”那些“可笑,可鄙,甚而至于可恶”的事物,“有意的偏要提出”,给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的,或者简直有些夸张的笔墨”,抓住讽刺对象的本质特征,诉之于可笑的形象,通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述,表现出隐而未显的客观事物的真相,从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
  此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出:春天的山中有许多美好的事物,自己游春只顾迷恋玩赏,天黑了,竟然忘了归去。这两句,提纲挈领,统率全篇。以下六句,具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间,有因果关系,“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼,如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之,那么,其余写“赏玩忘归”的笔墨,势将成为架空之论。
  而谢庄仅仅是踵继前人的作法,却引来不少的批评,认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作,但也该考虑到是否合乎史实。如,王粲死于建安二十二年春,徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年,而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王,谢庄却称曹植为“陈王”,又有说既已假托王粲之口来抒发情感,就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理,但,对于一篇非史非传的文学作品而言,我们理当以较感性的眼光来看待它,不应如此苛责,因为他并不损害文章的美感。

创作背景

  《满江红》的词韵隐藏着其诞生地点的第二个秘密。唐朝大诗人李白在游东林寺时有一首诗,名为《庐山东林寺夜怀》:我寻青莲宇,独往谢城阙。霜清东林钟,水白虎溪月。天香生虚空,天乐鸣不歇。冥坐寂不动,大千入毫发。湛然冥真心,旷绝断出没。李白写诗是抒怀,岳飞作词也是抒怀,而且《满江红》正是步了《庐山东林寺夜怀》的韵,特别是“阙”、“月”和“歇”这三个押韵的字都是来自李白的诗。更能说明问题的是《满江红》中有“壮怀”与“壮志”。按理说,同一首诗词中用两个相同的字是犯忌的,因此比较少见。但李白的诗却有“天香”与“天乐”。两个“壮”对两个“天”,显然绝非巧合。而且,还能明显看出《满江红》的“天阙”也应该是受到了李白两个“天”的影响。 李白在东林寺还写过另一首诗,名为《别东林寺僧》:“东林送客处,月出白猿啼,笑别庐山远,何烦过虎溪。” 《满江红》中也可以看出追随这首诗的痕迹。“凭栏处”正是“送客处”的模仿,“长啸”无疑是“猿啼”的翻版。《满江红》中的神虎精神更是与李白“过虎溪”的畏惧形成鲜明比照。 “朝天(金)阙”。此句隐藏着解读《满江红》诞生地点的第三个秘密。此句自《满江红》现世以来从未见有人作出过合乎逻辑的解释,因为不了解其中也隐藏着一个东林寺的典故。 一般寺院的主殿称为大雄宝殿,但东林寺的主殿称“神运宝殿”。相传慧远初到庐山选择结庐之处,认为东林寺址在丛林之中,无法结庐,打算移到香谷山去结庐。夜梦神告:“此处幽静,足以栖佛”。是夜雷雨大作,狂风拔树。翌日该地化为平地,池中多盛良木,作为建寺之材。“神运”之名,由此而来。 有了这则典故和前述的铺垫,此句就能理解了,其实很简单,也很直白,就是在功成之日再来朝拜东林寺的“神运宝殿”,因为神是天神,“神运宝殿”就象征着天上的宫阙。岳飞自比神虎,理当朝拜天阙。 还要解释一下,此句为何历来有“天”与“金”二说。很可能岳飞在奋笔疾书一气呵成《满江红》之际,于最后收笔时有了点犹豫。他先用了“金”字,当然决不是朝拜皇帝的金銮宝殿,而是朝拜金碧辉煌的神运宝殿。岳飞在诗词中把佛像称为“金仙”,如建炎四年四月十二日《广德军金沙寺壁题记》中的“陪僧僚谒金仙”。毕竟是身在佛寺,理当朝拜佛祖金身。但岳飞继而又改为“天”字,一来以避深恶痛绝的“胡虏”之“金”,二来受李白的影响以映衬东林寺神运宝殿的典故,三来更能暗合自比的神虎形象。由于“天”与“金”在词中的基本含义相通,就不能排除岳飞原作中的修改,而抄者忠于  原词照录的可能。由于后来者在誊抄或刻录时只能二选其一,于是有了“朝天阙”与“朝金阙”两种版本。

  

陈大器( 金朝 )

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简 介

陈大器 陈大器,字石塘。潮阳人。明武宗正德十二年(一五一七)进士。官河南道御史。清光绪《潮阳县志》卷一七有传。

谢赐珍珠 / 律丁巳

"谷苗深处一农夫,面黑头斑手把锄。
晓落当陵月,秋生满旆风。前星承帝座,不使北辰空。
"口厌含香握厌兰,紫微青琐举头看。忽惊鬓后苍浪发,
向夜欲归愁未了,满湖明月小船回。"
常恐飞上天,跳跃随姮娥。往往蚀明月,遣君无奈何。"
坐客闻此声,形神若无主。行客闻此声,驻足不能举。
长歌时独酌,饱食后安眠。闻道山榴发,明朝向玉泉。"
回头问双石,能伴老夫否。石虽不能言,许我为三友。"


七律·和郭沫若同志 / 单于华

倦童颠倒寝,我泪纵横垂。泪垂啼不止,不止啼且声。
园菜迎霜死,庭芜过雨荒。檐空愁宿燕,壁暗思啼螀。
人年少满百,不得长欢乐。谁会天地心,千龄与龟鹤。
官职欲高身已老。万茎白发真堪恨,一片绯衫何足道。
熙熙风土暖,蔼蔼云岚积。散作万壑春,凝为一气碧。
可惜今朝山最好,强能骑马出来无。"
何处生春早,春生池榭中。镂琼冰陷日,文縠水回风。
庄蝶玄言秘,罗禽藻思高。戈矛排笔阵,貔虎让文韬。


蹇材望伪态 / 太叔会雯

何处生春早,春生江路中。雨移临浦市,晴候过湖风。
"山木多蓊郁,兹桐独亭亭。叶重碧云片,花簇紫霞英。
身殁欲归葬,百姓遮路岐。攀辕不得归,留葬此江湄。
"轩盖光照地,行人为裴回。唿传君子出,乃是故人来。
淡白秋来日,疏凉雨后风。馀霞数片绮,新月一张弓。
幸有云泉容此身,明日辞君且归去。"
今夜通州还不睡,满山风雨杜鹃声。"
圣耶,悯人之毒耶。天荡荡耶,尧穆穆耶。岂其让耶,


莺啼序·荷和赵修全韵 / 展亥

偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树,腹饱巢高声响粗。
要语连夜语,须眠终日眠。除非奉朝谒,此外无别牵。
是时三月天,春暖山雨晴。夜色向月浅,暗香随风轻。
黄萎槐蕊结,红破莲芳坠。无奈每年秋,先来入衰思。"
环坐唯便草,投盘暂废觥。春郊才烂熳,夕鼓已砰轰。
"非琴非瑟亦非筝,拨柱推弦调未成。
"仆本儒家子,待诏金马门。尘忝亲近地,孤负圣明恩。
"少睡多愁客,中宵起望乡。沙明连浦月,帆白满船霜。


咏素蝶诗 / 轩辕刚春

端居惜风景,屡出劳僮仆。独醉似无名,借君作题目。"
两鬓千茎新似雪,十分一醆欲如泥。
我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。
来去腾腾两京路,闲行除我更无人。"
松际雪相映,鸡群尘不侵。殷勤远来意,一只重千金。"
十年结子知谁在,自向庭中种荔枝。"
十岁解读书,十五能属文。二十举秀才,三十为谏臣。
若称白家鹦鹉鸟,笼中兼合解吟诗。"


卜算子·风雨送人来 / 奚庚寅

家酝满瓶书满架,半移生计入香山。
"勤苦成名后,优游得意间。玉怜同匠琢,桂恨隔年攀。
谁谓荼檗苦,荼檗甘如饴。谁谓汤火热,汤火冷如澌。
"垂鞭欲渡罗敷水,处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠,
"缭绕府西面,潺湲池北头。凿开明月峡,决破白苹洲。
合声歌汉月,齐手拍吴歈.今夜还先醉,应烦红袖扶。"
碧幢还照曜,红粉莫咨嗟。嫁得浮云婿,相随即是家。"
停潦鱼招獭,空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁,柱朽畏藏蛟。


历阳壮士勤将军名思齐歌 / 续寄翠

丹灶炽东序,烧香罗玉书。飘飘魂神举,若骖鸾鹤舆。
言句怪来还校别,看名知是老汤师。"
唐家天子封作文宣王。老君留得五千字,子孙万万称圣唐。
天与日时神借功。金铁腾精火翻焰,踊跃求为镆铘剑。
朝朝暮暮主人耳,桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛,
数被官加税,稀逢岁有秋。不如来饮酒,酒伴醉悠悠。
其间气味都相似。紫绶朱绂青布衫,颜色不同而已矣。
昨夜云雨合,烈风驱迅雷。风拔树根出,雷噼社坛开。


八归·湘中送胡德华 / 岑莘莘

暇日耕耘足,丰年雨露频。戍烟生不见,村竖老犹纯。
"君歌仙氏真,我歌慈氏真。慈氏发真念,念此阎浮人。
人物日改变,举目悲所遇。回念念我身,安得不衰暮。
白日头上走,朱颜镜中颓。平生青云心,销化成死灰。
岂无旧交结,久别或迁易。亦有新往还,相见多形迹。
枕上忽惊起,颠倒着衣裳。开缄见手札,一纸十三行。
粮储依约有三年。但能斗薮人间事,便是逍遥地上仙。
绣帽珠稠缀,香衫袖窄裁。将军拄球杖,看按柘枝来。"


董娇饶 / 张廖风云

"爱酒舍人开小酌,能文御史寄新诗。乱松园里醉相忆,
"翰林江左日,员外剑南时。不得高官职,仍逢苦乱离。
"成名共记甲科上,署吏同登芸阁间。
池流渡清泚,草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低,檐樱红半熟。
楼中老太守,头上新白发。冷澹病心情,暄和好时节。
愿易马残粟,救此苦饥肠。"
"去年渭水曲,秋时访我来。今年常乐里,春日哭君回。
"三年为刺史,无政在人口。唯向城郡中,题诗十馀首。


画鸡 / 柔欢

迎候人应少,平安火莫惊。每逢危栈处,须作贯鱼行。
分手来几时,明月三四盈。别时残花落,及此新蝉鸣。
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老,罢郡家仍未苦贫。
因君投赠还相和,老去那能竞底名。"
万化成于渐,渐衰看不觉。但恐镜中颜,今朝老于昨。
襄阳大堤绕,我向堤前住。烛随花艳来,骑送朝云去。
船头有行灶,炊稻烹红鲤。饱食起婆娑,盥漱秋江水。
树合阴交户,池分水夹阶。就中今夜好,风月似江淮。"