城南
"逃暑迎春复送秋，无非绿蚁满杯浮。百年莫惜千回醉，
"礼士招贤万古名，高台依旧对燕城。
落叶和云扫，秋山共月登。何年石上水，夜夜滴高层。"
帘外无人报水筒。行药不离深幌底，寄书多向远山中。
"孤城临远水，千里见寒山。白雪无人唱，沧洲尽日闲。
但学战胜术，相高甲兵屯。龙蛇竞起陆，斗血浮中原。
"谿云涧鸟本吾侪，刚为浮名事事乖。十里寻山为思役，
"遥知道侣谈玄次，又是文交丽事时。
唯仗十篇金玉韵，此中高旨莫阶升。
城晚风高角，江春浪起船。同来栖止地，独去塞鸿前。"
城南拼音解释:
.tao shu ying chun fu song qiu .wu fei lv yi man bei fu .bai nian mo xi qian hui zui .
.li shi zhao xian wan gu ming .gao tai yi jiu dui yan cheng .
luo ye he yun sao .qiu shan gong yue deng .he nian shi shang shui .ye ye di gao ceng ..
lian wai wu ren bao shui tong .xing yao bu li shen huang di .ji shu duo xiang yuan shan zhong .
.gu cheng lin yuan shui .qian li jian han shan .bai xue wu ren chang .cang zhou jin ri xian .
dan xue zhan sheng shu .xiang gao jia bing tun .long she jing qi lu .dou xue fu zhong yuan .
.xi yun jian niao ben wu chai .gang wei fu ming shi shi guai .shi li xun shan wei si yi .
.yao zhi dao lv tan xuan ci .you shi wen jiao li shi shi .
wei zhang shi pian jin yu yun .ci zhong gao zhi mo jie sheng .
cheng wan feng gao jiao .jiang chun lang qi chuan .tong lai qi zhi di .du qu sai hong qian ..
译文及注释
译文
风光明秀，引起了(liao)女子无限的(de)闺阁怨情，她空虚无聊，行坐不安，秀丽的眉头皱成了一团。
轻烟笼罩，湖天寥廓，一缕夕阳的余光，在林梢处暂歇，宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵(zhen)阵寒意，捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我(wo)站在梧桐树下，任凭凉露沾湿衣鞋，采来一枝芦花，不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别，满腔的幽怨和哀痛，台阶下的蟋
彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹(jia)着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。
谁能料到妇女反而更有(you)力气，顶着长竿犹自嫌轻，还要在上面顶个木山，叫人在山上翻滚歌舞。
天下称此为豪贵之都，游此每每与豪杰相逢。
今日生离死别，对泣默然无声；
故园的今天正是元宵节，我却在荒村独坐寂寞冷清。
一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。
那里长人身高千丈，只等着搜你的魂。
门前石阶铺满了白雪皑皑。
明天一早，我就要踏上离开广陵的路途了，朋友，珍重，我就记住今天晚上一场款款情伤的别宴，喝！再干一杯！
得到杨八的信，知道您遭遇火灾，家里没有一点积蓄了。我开始听到很吃惊，接着感到怀疑，最后才非常高兴，本来我准备慰问您，现在却改变了，要向您道喜。由于相隔很远，信里的话又很简单，我不能彻底了解您家的情形，如果真是像大水(shui)冲过一样，干干净净的，完全没有了，我就更要因此向您道喜。
你又回寺院练习禅定，听那孤独的猿猴雪中长鸣。
注释
⑶草未凋（diāo）：一作“草木凋”。凋：凋谢。
（3）京室：王室。
⑴节妇：能守住节操的妇女，特别是对丈夫忠贞的妻子。吟：一种诗体的名称。李司空师道：李师道，时任平卢淄青节度使。
⑾用：为了。仓浪天：即苍天、青天。仓浪，青色。
⑵负：仗侍。
赏析
前四行诗句描写沧海景象，有动有静，如“秋风萧瑟，洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景，“树木丛生，百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。
这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句，诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来，以虚幻的神话，传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起，广袤无垠的洞庭湖水，泛起层层白波，渺渺茫茫。那景象，与春日中轻漾宁静的碧水比较，给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说，而塑造了一个白发湘君的形象，发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野，追随不及，啼竹成斑，那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景，竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此，诗人自己的迟暮之感、衰颓之意，自然尽在不言中了。一个“老”字，融情入景，真可谓达到神而化之的地步。
第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间(lin jian)愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有浓厚的惋惜之意。
“草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落，时入岁暮。“霜雪”飘洒，关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平，诗人出于内容上的考虑，突破声律常格，上句全用仄，下句四字用平。用拗峭的语言，描绘寒冬的旅程，成为杜甫五律中以入代平的一个诗例，有其值得借鉴之处。
杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情，陈与义用看异乡的牡丹来抒发万千感慨，都是以乐景写哀情，起到倍增其哀的强烈艺术效果。
全诗气势豪放，音韵铿锵，舒卷自如，纵横随意。
首句“南登杜陵上”中，“南”字首先点明了作者所处的地理位置，也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北，互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置，还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在杜陵上，登高望远，不仅看到了对岸的五陵，还看到了眼前壮阔的渭河，还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点出这首诗的创作时间。“明”字在这里应该是古代汉语中常用的使动用法，翻译作“使……明”，这句话的意思是：由于秋水的映照，使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观，实则含有“夕阳无限好，只是近黄昏”的感慨。单从句面上看，很难理解这层意思，但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
宋王朝得臣（麈史）谓：“予熙宁初调官（熙宁元年，系公元一零六八年）泊报恩寺，同院阳翟徐秀才，出其父屯田忘名所为诗，见其清苦平淡，有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云：“水与汨罗接，天心深在存。远移工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。江山不受吊，寒日下西原。”
“楼前百戏竞争新，唯有长竿妙入神。”前二句展示了一幅让人惊叹的画面。王大娘那细细的长竿顶着那么大的一座木山，还有一个小孩子在山上翻滚出入，真够刺激。而着一“唯”字，更有“万绿丛中一点红”之妙。
颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看，《诗经》中的《鸱鸮》，《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后，作者渐众，作品渐多，如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等，都有“尚巧似”或“形似”的特色，所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道：“自近代以来，文贵形似。……体物为妙，功在密附。故巧言切状，如印之印泥，不加雕削，而曲写毫(xie hao)芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮，照彻天地，如百花怒放，就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂，本不足比为春，今有灯火，不仅形象如花，亦为环境增添了暖色，所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句：“忽如一夜春风来，千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大，这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联，但写佛灯之盛、之亮，仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔，调动神话传说，一方面渲染佛灯的不同寻常，另一方面，也暗示了佛灯的神奇。至结尾处，诗人突发奇想，认为佛灯“若任扶桑路，堪言并日轮”，这固然是点出了某种喻意，但从自然现象来说，也是由黑夜到白天的一个自然的流程，从而使得通篇前后一体，非常圆融。
这首诗描写了农历三月期间，洛阳花开似锦的美好春光。诗的大意说：黄莺在柳林里像穿梭般地飞上飞下，穿来穿去，对春光有无限情意；不时地发出“交交”的鸣叫声，这声音又好像开动织布机时(ji shi)的响声。农历三月季节，洛阳的花儿万紫千红，开得如同锦绣一般美丽，这些彩锦不知得用多少功夫才能织得出来。
孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字，都是得力的字眼，不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情，也象征着人事的浮游不定。二句既是描写实景，又是虚写人的心情。
此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊，漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水，也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”，都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水，不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴，表现在外服役者对妻子的怀念；《唐风·绸缪》写新婚，三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴；《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪，言刈其楚”“翘翘错薪，言刈其蒌”起兴。看来，“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说，男女结为夫妻，等于将二人的命运捆在了一起。所以说，《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
这首诗独具匠心，别开生面，生动形象地描摹了胡人的生活状态，有声有色地写出了边地少数民族好勇尚武，粗犷豪迈的精神面貌。秋日出猎、山头野烧的代北景色及胡人在和平时期从容醉酒的风习，极其新颖别致。诗中先写胡人的日常生活，然后写了一个小插曲，即误将野火雨雾当作烽烟而最终释然。在诗人笔下，胡人与汉人一样，同样厌恶战争并同样富有人情味，因此赋予了此诗以凝重的反战主题。
这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句，诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来，以虚幻的神话，传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起，广袤无垠的洞庭湖水，泛起层层白波，渺渺茫茫。那景象，与春日中轻漾宁静的碧水比较，给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说，而塑造了一个白发湘君的形象，发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野，追随不及，啼竹成斑，那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景，竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此，诗人自己的迟暮之感、衰颓之意，自然尽在不言中了。一个“老”字，融情入景，真可谓达到神而化之的地步。
第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间(lin jian)愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有浓厚的惋惜之意。
“草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落，时入岁暮。“霜雪”飘洒，关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平，诗人出于内容上的考虑，突破声律常格，上句全用仄，下句四字用平。用拗峭的语言，描绘寒冬的旅程，成为杜甫五律中以入代平的一个诗例，有其值得借鉴之处。
杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情，陈与义用看异乡的牡丹来抒发万千感慨，都是以乐景写哀情，起到倍增其哀的强烈艺术效果。
全诗气势豪放，音韵铿锵，舒卷自如，纵横随意。
首句“南登杜陵上”中，“南”字首先点明了作者所处的地理位置，也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北，互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置，还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在杜陵上，登高望远，不仅看到了对岸的五陵，还看到了眼前壮阔的渭河，还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点出这首诗的创作时间。“明”字在这里应该是古代汉语中常用的使动用法，翻译作“使……明”，这句话的意思是：由于秋水的映照，使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观，实则含有“夕阳无限好，只是近黄昏”的感慨。单从句面上看，很难理解这层意思，但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
宋王朝得臣（麈史）谓：“予熙宁初调官（熙宁元年，系公元一零六八年）泊报恩寺，同院阳翟徐秀才，出其父屯田忘名所为诗，见其清苦平淡，有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云：“水与汨罗接，天心深在存。远移工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。江山不受吊，寒日下西原。”
“楼前百戏竞争新，唯有长竿妙入神。”前二句展示了一幅让人惊叹的画面。王大娘那细细的长竿顶着那么大的一座木山，还有一个小孩子在山上翻滚出入，真够刺激。而着一“唯”字，更有“万绿丛中一点红”之妙。
颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看，《诗经》中的《鸱鸮》，《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后，作者渐众，作品渐多，如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等，都有“尚巧似”或“形似”的特色，所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道：“自近代以来，文贵形似。……体物为妙，功在密附。故巧言切状，如印之印泥，不加雕削，而曲写毫(xie hao)芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮，照彻天地，如百花怒放，就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂，本不足比为春，今有灯火，不仅形象如花，亦为环境增添了暖色，所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句：“忽如一夜春风来，千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大，这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联，但写佛灯之盛、之亮，仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔，调动神话传说，一方面渲染佛灯的不同寻常，另一方面，也暗示了佛灯的神奇。至结尾处，诗人突发奇想，认为佛灯“若任扶桑路，堪言并日轮”，这固然是点出了某种喻意，但从自然现象来说，也是由黑夜到白天的一个自然的流程，从而使得通篇前后一体，非常圆融。
这首诗描写了农历三月期间，洛阳花开似锦的美好春光。诗的大意说：黄莺在柳林里像穿梭般地飞上飞下，穿来穿去，对春光有无限情意；不时地发出“交交”的鸣叫声，这声音又好像开动织布机时(ji shi)的响声。农历三月季节，洛阳的花儿万紫千红，开得如同锦绣一般美丽，这些彩锦不知得用多少功夫才能织得出来。
孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字，都是得力的字眼，不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情，也象征着人事的浮游不定。二句既是描写实景，又是虚写人的心情。
此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊，漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水，也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”，都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水，不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴，表现在外服役者对妻子的怀念；《唐风·绸缪》写新婚，三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴；《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪，言刈其楚”“翘翘错薪，言刈其蒌”起兴。看来，“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说，男女结为夫妻，等于将二人的命运捆在了一起。所以说，《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
这首诗独具匠心，别开生面，生动形象地描摹了胡人的生活状态，有声有色地写出了边地少数民族好勇尚武，粗犷豪迈的精神面貌。秋日出猎、山头野烧的代北景色及胡人在和平时期从容醉酒的风习，极其新颖别致。诗中先写胡人的日常生活，然后写了一个小插曲，即误将野火雨雾当作烽烟而最终释然。在诗人笔下，胡人与汉人一样，同样厌恶战争并同样富有人情味，因此赋予了此诗以凝重的反战主题。
创作背景
平慧善《李清照诗文词选译》认为，公元1121年（宣和三年辛丑）八月间，李清照自青州赴莱州，途经昌乐宿馆。作此词奇姊妹。
酒箴
水近沙连帐，程遥马入天。圣朝思上策，重待奏安边。"
"杜陵无厚业，不得驻车轮。重到曾游处，多非旧主人。
杖策下返照，渐闻仙观钟。烟波濆肌骨，云壑阗心胸。
羡他南涧高眠客，春去春来任物华。"
陇上沙葱叶正齐，腾黄犹自跼羸啼。尾蟠夜雨红丝脆，
尽日来唯我，当春玩更谁。他年如入用，直构太平基。"
弦索紧快管声脆，急曲碎拍声相连。主人怜才多倾兴，
崦花时有蔟，溪鸟不成双。远树点黑槊，遥峰露碧幢。
酬王季友题半日村别业兼呈李明府
平生胆气平生恨，今日江边首懒回。"
远阴微翳万家楼。青罗舞袖纷纷转，红脸啼珠旋旋收。
"未识东西南北路，青春白日坐销难。
相思劳寄梦，偶别已经秋。还被青青桂，催君不自由。"
黄河直打中条山。地锁咽喉千古壮，风传歌吹万家闲。
"一子落天上，生此青璧枝。欻从山之幽，劚断云根移。
平生意气消磨尽，甘露轩前看水流。"
"峰带楼台天外立，明河色近罘罳湿。
夜宴谣
"密林多暗香，轻吹送馀芳。啼鸟愁春尽，游人喜日长。
瘴云沉去雁，江雨促新梅。满纸殊乡泪，非冤不可哀。"
欲寄所思无好信，为人惆怅又黄昏。"
如何有是心，不能叩丹阙。赫赫负君归，南山采芝蕨。
兔苑旧游尽，龟台仙路长。未知邹孟子，何以奉梁王。"
长吟倚清瑟，孤愤生遥夜。自古有遗贤，吾容偏称谢。"
厥祀四百馀，作者如排穿。五马渡江日，群鱼食蒲年。
鸟归残烧外，帆出断云间。此地秋风起，应随计吏还。"
和端午
人人尽道堪图画，枉遣山翁醉习池。"
"奔倾漱石亦喷苔，此是便随元化来。长片挂岩轻似练，
"静语与高吟，搜神又爽心。各来依帝里，相对似山阴。
冷触归鸿急，明凝落照俱。□□□□□，□□□□□。"
昔者天血碧，吾徒安叹嗟。"
"风引征帆管吹高，晋君张宴俟雄豪。
应知谭笑还高谢，别就沧洲赞上仙。
有村皆绩纺，无地不耕犁。乡曲多耆旧，逢迎尽杖藜。
除夜
日薄梳兼懒，根危镊恐频。青铜不自见，只拟老他人。"
遂与袯襫着，兼之笞笠全。风吹蔓草花，飒飒盈荒田。
安如植丛篁，他年待栖凤。大则化龙骑，小可钓璜用。
至道亦非远，僻诗须苦求。千峰有嘉景，拄杖独巡游。"
"岂是丹台归路遥，紫鸾烟驾不同飘。一声洛水传幽咽，
"碧简朝天章奏频，清宫仿佛降灵真。五龙金角向星斗，
况是四方无事日，霸陵谁识旧将军。"
争奈乱罹人渐少，麦城新赋许谁传。"
营州歌
一笑还随洛水流。深锁笙歌巢燕听，遥瞻金碧路人愁。
正被绕篱荒菊笑，日斜还有白衣来。"
怅潮之还兮吾犹未归。"
玉颜人折路傍花。轩车竞出红尘合，冠盖争回白日斜。
侍晨交佩响阑珊。将排凤节分阶易，欲校龙书下笔难。
遥知此去应稀出，独卧晴窗梦晓霞。"
佛室孤灯对绛纱。尽日抱愁跧似鼠，移时不动懒于蛇。
俪曲信寡和，末流难嗣初。空持一竿饵，有意渔鲸鱼。"
九日五首·其一
时人不问随阳意，空拾栏边翡翠毛。"
几许乐僮无主后，不离邻巷教笙歌。"
清词一一侵真宰，甘取穷愁不用占。"
蓬为沙所危，还向沙上生。一年秋不熟，安得便废耕。
小蝶尔何竞，追飞不惮劳。远教群雀见，宁悟祸梯高。"
自是武丁安寝夜，一宵宫里梦贤人。"
野白梅繁后，山明雨散初。逍遥向云水，莫与宦情疏。"
"惯向溪头漾浅沙，薄烟微雨是生涯。时时失伴沈山影，
丙辰岁八月中于下潠田舍获
"为报踌躇陌上郎，蚕饥日晚妾心忙。
"贤哉三握发，为有天下忧。孙弘不开阁，丙吉宁问牛。
玉洞漂花下白云。静称一竿持处见，急宜孤馆觉来闻。
"关山迢递古交州，岁晏怜君走马游。谢氏海边逢素女，
"千里长河一旦开，亡隋波浪九天来。
衣服濯春泉，盘餐烹野花。居兹老复老，不解叹年华。"
"黄尘初起此留连，火耨刀耕六七年。雨夜老农伤水旱，
行厨煮白石，卧具拂青云。应在雷平上，支颐复半醺。"
谪岭南道中作
情性所至，妙不自寻。遇之自天，冷然希音。"
老觉人情转不堪。云外鸳鸯非故旧，眼前胶漆似烟岚。
"早识吾师频到此，芝童药犬亦相迎。
班秩通乌府，樽罍奉碧幢。昭王有馀烈，试为祷迷邦。"
中深剧苔井，傍坎才药臼。石角忽支颐，藤根时束肘。
手把菖蒲花，君王唤不来。常嫌鬓蝉重，乞人白玉钗。
"闲身事少只题诗，五十今来觉陡衰。清秩偶叨非养望，
"渥顶鲜毛品格驯，莎庭闲暇重难群。
烛影摇红·元夕雨
日暖津头絮已飞，看看还是送君归。
福地能容堑，玄关讵有扉。静思琼版字，闲洗铁筇衣。
辞国几经岁，望乡空见山。不知江叶下，又作布衣还。"
"征路出穷边，孤吟傍戍烟。河光深荡塞，碛色迥连天。
"南朝天子爱风流，尽守江山不到头。总是战争收拾得，
今日家山同此恨，人归未得鹤归无。"
终无奇事出商山。田园已没红尘内，弟侄相逢白刃间。
"四邻多是老农家，百树鸡桑半顷麻。尽趁晴明修网架，