柳枝·解冻风来末上青
回眸语君曰，昔闻庄王时。有一愚夫人，其名曰樊姬。
"宦情牢落年将暮，病假联绵日渐深。被老相催虽白首，
桐花诗八韵，思绪一何深。以我今朝意，忆君此夜心。
非暗非明烟塞塞。天悠地远身跨风，下无阶梯上无力。
追思昔日行，感伤故游处。插柳作高林，种桃成老树。
玉螺一吹椎髻耸，铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇，
早晚相从归醉乡，醉乡去此无多地。"
骂雨愁妨走，呵冰喜旋融。女儿针线尽，偷学五辛丛。
功成事遂身退天之道，何必随群逐队到死蹋红尘。
自言并食寻高事，唯念山深驿路长。
柳枝·解冻风来末上青拼音解释:
hui mou yu jun yue .xi wen zhuang wang shi .you yi yu fu ren .qi ming yue fan ji .
.huan qing lao luo nian jiang mu .bing jia lian mian ri jian shen .bei lao xiang cui sui bai shou .
tong hua shi ba yun .si xu yi he shen .yi wo jin chao yi .yi jun ci ye xin .
fei an fei ming yan sai sai .tian you di yuan shen kua feng .xia wu jie ti shang wu li .
zhui si xi ri xing .gan shang gu you chu .cha liu zuo gao lin .zhong tao cheng lao shu .
yu luo yi chui zhui ji song .tong gu yi ji wen shen yong .zhu ying xuan zhuan xing su yao .
zao wan xiang cong gui zui xiang .zui xiang qu ci wu duo di ..
ma yu chou fang zou .he bing xi xuan rong .nv er zhen xian jin .tou xue wu xin cong .
gong cheng shi sui shen tui tian zhi dao .he bi sui qun zhu dui dao si ta hong chen .
zi yan bing shi xun gao shi .wei nian shan shen yi lu chang .
译文及注释
译文
即使拥有(you)利箭，又能把它怎么样？
夜凉如水，又怎样度过这深秋的夜晚？
在寒山吹着笛子呼唤春回大地，被谪迁的人彼此对望不禁泪湿衣。
如果不是修龙舟巡幸江都的事情，隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗(su)依旧和往(wang)朝一样，送别的人们，折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔(qiao)悴，如同楚宫中，如柳细腰女。
春回故乡美妙的景象无边无涯，那优美的小栏高槛是别人的家。
早晨后方送来一位士兵的家信，告诉他寒衣已经寄来。
黑犬脖上套(tao)双环，猎人英俊又勇敢。
暴风吹我飘行到东南，南行来到吴郡会稽郡。
可以看到漳河之水曲弯流长，亦可看到座座花园郁郁青青。
她的魅力过去今天都在流传，荷花见了她也会害羞。
古时有一个狂夫，他披头散发大清早便冲出门去，要徒步渡河。
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊，黄云在暮色中凝聚(ju)，台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声，月光斜斜地照进来，照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了，到处是催人的砧杵声。西窗下，开门风动竹，疑是故人来。
想要移步也不能成功啊，险像好似被阻碍着山丘。
谁知道有几人湮没无闻，有几人名垂青史呢。
注释
趾：足。 “举趾”是说去耕田。
缤纷：繁多的样子。
《书》曰：语出《尚书·大禹谟》。
⑴菩萨蛮：词牌名。此词咏立春或人日。全篇上下两片大意从隋薛道衡《人日诗》：“人归落雁后，思发在花前“脱化。
25.畜：养
⑶几许：犹言多少。
⑵草草：疲劳不堪之貌。何：多么
状：······的样子
（32）甯戚：春秋时卫国人，到齐国经商，夜里边喂牛边敲着牛角唱“生不遭尧与舜禅”，桓公听了，知是贤者，举用为田官之长。
③两三航：两三只船。
赏析
诗前两句写望，但从望的感受上落笔，不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏，夕阳西坠，他遥望故乡，故乡不见，远在天涯。这时候，他看到了落日，又想到落日之处就是天涯，然而明明白白地看得见落日，却仍然望不到故乡。这两句，把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬，使后句望不见故乡的失望更重更深，在表现时却不直说(shuo)，而是通过两个“天涯”的反复吟咏比较，让人从中体会出来。以落日喻天涯，是从《世说新语·夙惠》中得到启发。《世说新语》载：晋元帝曾问明帝：“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远，因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说(kou shuo)太阳近，因为“举目见日，不见长安”。后来人们常用这典故，以天涯太阳比喻远。如唐岑参《忆长安曲》云：“东望望长安，正值日初出。长安不可见，喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。
尾联“语来江色暮，独自下寒烟”以素冷的色调，泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字，省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节，但可以想象他们感情之融洽，谈吐之投机。开怀畅饮，不觉已是黄昏，只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应，还别有情趣，与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用，使人顿生寒气扑面而至之感。
首六句是第一段，追叙诗人一直在望月，不但望日望月，新月时也在望，怀人之思深矣。“始出西南(xi nan)楼，纤纤如玉(ru yu)钩”，“纤纤”，细小柔弱的样子，二句写新月初生，细小弯曲而柔弱娇美，如玉钩般晶莹剔透的月牙，开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀，娟娟似蛾眉”二句承接上文，继续写新月的将落。“墀”，指台阶，“蛾眉”，蚕蛾的触须，弯曲而细长，形如人的眉毛，古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时，那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月，“珠栊”，珍珠装饰的窗户，“琐窗”，带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱，所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊，玉钩隔琐窗”二句，把无形之光线当作有形之物体来写，形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法，把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来，给读者留下了许多可以想象的审美空间，取得了良好的审美效果。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗(yu shi)歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚(yun jiao)，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
首二句写明了时间、地点和景色，定下了全诗的意境。
这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖，阐述了作者自己的书法美学思想，称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上，主要采用夹叙夹议的手法，并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻，把抽象的概念变为具体的形象。
“日月掷人去，有志不获骋”，这原是古往今来有才智之士的共同感慨。诗人对于时光的流逝表现了特异的敏感，以致秋风吹落梧桐树叶子的声音也使他惊心动魄，无限悲苦。这时，残灯照壁，又听得墙脚边络纬哀鸣；那鸣声，在诗人听来仿佛是在织着寒天的布，提醒人们秋深天寒，快到岁末了。诗开头一、二句点出“《秋来》李贺 古诗(gu shi)”，抒发由此而引出的由“惊”转“苦”的感受，首句“惊心”说明诗人心里震动的强烈。第二句“啼寒素”，这个寒字，既指岁寒，更指听络纬啼声时的心寒。在感情上直承上句的“惊”与“苦”。
孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，寂处道观的女冠，清高而孤独的诗人，尽管仙凡悬隔，同在人间者又境遇差殊，但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点，塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧，是李商隐的特长。
怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
二、讽刺说
第五段，写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
《诗经·大雅·抑》有“投我以桃，报之以李”之句，后世“投桃报李”便成了，成语，比喻相互赠答，礼尚往来。比较起来，《卫风·《木瓜》佚名 古诗》这一篇虽然也有从“投之以《木瓜》佚名 古诗（桃、李），报之以琼琚（瑶、玖）”生发出的成语“投木报琼”（如托名宋尤袤《全唐诗话》就有“投木报琼，义将安在”的记载），但“投木报琼”的使用频率却根本没法与“投桃报李”相提并论。可是论传诵程度还是《《木瓜》佚名 古诗》更高，它是现今传诵最广的《诗经》名篇之一。
诗的前半部分，极写鹰击长空，叱咤风云的雄姿。前两句“凄风淅沥飞严霜，苍鹰上击翻曙光。”说苍鹰不畏严寒，迎着曙光，上薄云天。“云披雾裂虹霓断，霹雳掣风驰”中的“凄风”、“严霜”这些冷色调的字眼，使整个画面弥漫着肃杀之气。而“虹霓”、“霹雳”等词，又平添几笔耀眼的暖色。“砉然劲翻剪荆棘，下攫狐兔腾苍茫”，以粗放之笔写苍鹰的作为，“一剪”、“一攫”刚劲利索，可谓所向披靡。“爪毛吻血百鸟逝，独立回顾时激昂”，以特写手法刻划苍鹰的神采，气宇轩昂，不同凡俗。这里的“荆枣”、“狐兔”既切合时景，又蕴含政治寓意。
“命将征西极，横行阴山侧”描绘一幅战将们受命西征、报家为国的壮丽景致，明写汉军战将西征，横行阴山，实则写贞观三、四年间唐太宗委任李靖等名将出征平定突厥离叛之事。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后，景色更加幽美，那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏，只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节，青年人结伴出城，踏青寻春，笙笛呜咽，歌声袅袅，微风拂面，杨柳依依，真是“心旷神怡，把酒临风，其喜洋洋者矣”。
尾联“语来江色暮，独自下寒烟”以素冷的色调，泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字，省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节，但可以想象他们感情之融洽，谈吐之投机。开怀畅饮，不觉已是黄昏，只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应，还别有情趣，与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用，使人顿生寒气扑面而至之感。
首六句是第一段，追叙诗人一直在望月，不但望日望月，新月时也在望，怀人之思深矣。“始出西南(xi nan)楼，纤纤如玉(ru yu)钩”，“纤纤”，细小柔弱的样子，二句写新月初生，细小弯曲而柔弱娇美，如玉钩般晶莹剔透的月牙，开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀，娟娟似蛾眉”二句承接上文，继续写新月的将落。“墀”，指台阶，“蛾眉”，蚕蛾的触须，弯曲而细长，形如人的眉毛，古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时，那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月，“珠栊”，珍珠装饰的窗户，“琐窗”，带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱，所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊，玉钩隔琐窗”二句，把无形之光线当作有形之物体来写，形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法，把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来，给读者留下了许多可以想象的审美空间，取得了良好的审美效果。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗(yu shi)歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚(yun jiao)，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
首二句写明了时间、地点和景色，定下了全诗的意境。
这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖，阐述了作者自己的书法美学思想，称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上，主要采用夹叙夹议的手法，并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻，把抽象的概念变为具体的形象。
“日月掷人去，有志不获骋”，这原是古往今来有才智之士的共同感慨。诗人对于时光的流逝表现了特异的敏感，以致秋风吹落梧桐树叶子的声音也使他惊心动魄，无限悲苦。这时，残灯照壁，又听得墙脚边络纬哀鸣；那鸣声，在诗人听来仿佛是在织着寒天的布，提醒人们秋深天寒，快到岁末了。诗开头一、二句点出“《秋来》李贺 古诗(gu shi)”，抒发由此而引出的由“惊”转“苦”的感受，首句“惊心”说明诗人心里震动的强烈。第二句“啼寒素”，这个寒字，既指岁寒，更指听络纬啼声时的心寒。在感情上直承上句的“惊”与“苦”。
孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，寂处道观的女冠，清高而孤独的诗人，尽管仙凡悬隔，同在人间者又境遇差殊，但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点，塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧，是李商隐的特长。
怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
二、讽刺说
第五段，写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
《诗经·大雅·抑》有“投我以桃，报之以李”之句，后世“投桃报李”便成了，成语，比喻相互赠答，礼尚往来。比较起来，《卫风·《木瓜》佚名 古诗》这一篇虽然也有从“投之以《木瓜》佚名 古诗（桃、李），报之以琼琚（瑶、玖）”生发出的成语“投木报琼”（如托名宋尤袤《全唐诗话》就有“投木报琼，义将安在”的记载），但“投木报琼”的使用频率却根本没法与“投桃报李”相提并论。可是论传诵程度还是《《木瓜》佚名 古诗》更高，它是现今传诵最广的《诗经》名篇之一。
诗的前半部分，极写鹰击长空，叱咤风云的雄姿。前两句“凄风淅沥飞严霜，苍鹰上击翻曙光。”说苍鹰不畏严寒，迎着曙光，上薄云天。“云披雾裂虹霓断，霹雳掣风驰”中的“凄风”、“严霜”这些冷色调的字眼，使整个画面弥漫着肃杀之气。而“虹霓”、“霹雳”等词，又平添几笔耀眼的暖色。“砉然劲翻剪荆棘，下攫狐兔腾苍茫”，以粗放之笔写苍鹰的作为，“一剪”、“一攫”刚劲利索，可谓所向披靡。“爪毛吻血百鸟逝，独立回顾时激昂”，以特写手法刻划苍鹰的神采，气宇轩昂，不同凡俗。这里的“荆枣”、“狐兔”既切合时景，又蕴含政治寓意。
“命将征西极，横行阴山侧”描绘一幅战将们受命西征、报家为国的壮丽景致，明写汉军战将西征，横行阴山，实则写贞观三、四年间唐太宗委任李靖等名将出征平定突厥离叛之事。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后，景色更加幽美，那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏，只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节，青年人结伴出城，踏青寻春，笙笛呜咽，歌声袅袅，微风拂面，杨柳依依，真是“心旷神怡，把酒临风，其喜洋洋者矣”。
创作背景
关于此诗题中的“张五”指谁，历来有争议。一说指张諲。张諲曾隐居于襄阳东南三十里的鹿门山。孟浩然园庐在岘山附近，北对万山（一说兰山），因登临以望张五，并写此诗寄意。
张逸( 宋代 )
收录诗词 (2248) 首
简 介
张逸 （?—1040）郑州荥阳人，字大隐。举进士。历任监司及州县官，皆有惠政。仁宗时官至尚书兵部郎中、知开封府。以枢密直学士知益州，时已四至蜀地，谙其民风，为政多便民。卒于任所。
清平乐·年年雪里
"自开山寺路，水陆往来频。银勒牵骄马，花船载丽人。
九光霞外宿天坛。洪涟浩渺东溟曙，白日低回上境寒。
或有始壮者，飘忽如风花。穷饿与夭促，不如我者多。
龙象投新社，鹓鸾失故行。沉吟辞北阙，诱引向西方。
春深乡路远，老去宦情微。魏阙何由到，荆州且共依。
抱琴荣启乐，荷锸刘伶达。放眼看青山，任头生白发。
脆薄河冰安可越。荆棘深处共潜身，前困蒺藜后臲卼.
乘胜同三捷，扶颠望一词。希因送目便，敢恃指纵奇。
谒金门·秋感
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔，老看镜面愧华簪。
置铁在洪炉，铁消易如雪。良玉同其中，三日烧不热。
寄言邦与家，所慎在其初。毫末不早辨，滋蔓信难图。
良人近封侯，出入鸣玉珂。自从富贵来，恩薄谗言多。
齐入文场同苦战，五人十载九登科。二张得隽名居甲，
"我在江陵少年日，知有杨琼初唤出。腰身瘦小歌圆紧，
"腕软拨头轻，新教略略成。四弦千遍语，一曲万重情。
尝登御史府，亦佐东诸侯。手操纠谬简，心运决胜筹。
魏王堤
"柳老香丝宛，荷新钿扇圆。残春深树里，斜日小楼前。
熘滴三秋雨，寒生六月风。何时此岩下，来作濯缨翁。"
如今所得须甘分，腰佩银龟朱两轮。"
"竹露滴寒声，离人晓思惊。酒醒秋簟冷，风急夏衣轻。
"朝餐多不饱，夜卧常少睡。自觉寝食间，多无少年味。
请看元侍御，亦宿此邮亭。因听思归鸟，神气独安宁。
使君歌笑与谁同。就中犹有杨琼在，堪上东山伴谢公。"
禹功大耶，人戴之耶。益不逮耶，启能德耶。家天下耶，
宿府
明日宴东武，后日游若耶。岂独相公乐，讴歌千万家。"
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向，松影直而孰明。
水蓼残花寂寞红。我厌宦游君失意，可怜秋思两心同。"
顾我愚且昧，劳生殊未休。一入金门直，星霜三四周。
"春来求事百无成，因向愁中识道情。
烟郊春别远，风碛暮程深。墨客投何处，并州旧翰林。"
今夜商山馆中梦，分明同在后堂前。"
阆宫缥缈间，钧乐依稀闻。斋心谒西母，暝拜朝东君。
梦中作
莫愁客到无供给，家酝香浓野菜春。
夕宿劳乡梦，晨装惨旅情。家贫忧后事，日短念前程。
"洛下林园好自知，江南景物暗相随。净淘红粒罯香饭，
"太原一男子，自顾庸且鄙。老逢不次恩，洗拔出泥滓。
飞驰岁云暮，感念雏在泥。顾影不自暖，寄尔蟠桃鸡。
常闻俗间语，有钱在处乐。我虽非富人，亦不苦寂寞。
彩绳芳树长如旧，唯是年年换少年。"
朝车雷四合，骑火星一贯。赫奕冠盖盛，荧煌朱紫烂。
除夜宿石头驿
忽忆咸阳原，荒田万馀顷。土厚圹亦深，埋魂在深埂。
今日归时最肠断，回江还是夜来船。
何如决雍顺众流，女遣从夫男作吏。"
"尽日行还歇，迟迟独上山。攀藤老筋力，照水病容颜。
涴纸伤馀画，扶床念试行。独留呵面镜，谁弄倚墙筝。
万龄龟菌等，一死天地平。以此方我病，我病何足惊。
雅叹游方盛，聊非意所亲。白头辞北阙，沧海是东邻。
"月濛濛兮山掩掩，束束别魂眉敛敛。蠡盏覆时天欲明，
子产论政宽勐
把将娇小女，嫁与冶游儿。自隐勤勤索，相要事事随。
嵇康日日懒，毕卓时时醉。酒肆夜深归，僧房日高睡。
语默君休问，行藏我讵兼。狂歌终此曲，情尽口长箝。"
晨昏问起居，恭顺发心诚。药饵自调节，膳羞必甘馨。
"萧洒登山去，龙钟遇雨回。磴危攀薜荔，石滑践莓苔。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户，履道幽居竹绕池。
"劝君休作悲秋赋，白发如星也任垂。
事有得而失，物有损而益。所以见道人，观心不观迹。"
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
"芳景多游客，衰翁独在家。肺伤妨饮酒，眼痛忌看花。
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归，笑闭柴门度寒食。"
今日料君朝退后，迎寒新酎暖开颜。"
名姓日隐晦，形骸日变衰。醉卧黄公肆，人知我是谁。"
怕酒岂不闲，悲无少年气。传语少年儿，杯盘莫回避。
二十八年何限客，不曾闲见一人行。"
其心如肺石，动必达穷民。东川八十家，冤愤一言伸。
"吴苑四时风景好，就中偏好是春天。霞光曙后殷于火，
望夫石
"忆昨腊月天，北风三尺雪。年老不禁寒，夜长安可彻。
得见成阴否，人生七十稀。
身闲自为贵，何必居荣秩。心足即非贫，岂唯金满室。
君看名在丹台者，尽是人间修道人。"
陶巷招居住，茅家许往还。饱谙荣辱事，无意恋人间。"
肯向泥中抛折剑，不收重铸作龙泉。"
岂复民氓料，须将鸟兽驱。是非浑并漆，词讼敢研朱。
应召逢鸿泽，陪游值赐酺.心唯撞卫磬，耳不乱齐竽。
陌上花三首
"白头老人照镜时，掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白，
谁能救其失，待君佐邦柄。峨峨象魏门，悬法彝伦正。
哭君岂无辞，辞云君子人。如何天不吊，穷悴至终身。
绿科秧早稻，紫笋折新芦。暖蹋泥中藕，香寻石上蒲。
乡里家藏蛊，官曹世乏儒。敛缗偷印信，传箭作符繻.
看名知是君，恻恻令我悲。诗人多蹇厄，近日诚有之。
常闻慧远辈，题诗此岩壁。云覆莓苔封，苍然无处觅。
蓰蓰鱼尾掉，瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生，沙虚泉脉散。