题宗之家初序潇湘图
"桂枝攀得献庭闱，何似空怀楚橘归。
若教烟水无鸥鸟，张翰何由到五湖。"
"长遇豪家不敢过，此身谁与取高科。故园久绝书来后，
"任官经一年，县与玉峰连。竹笼拾山果，瓦瓶担石泉。
琴尊安稳五湖船。罗浮道士分琼液，锦席佳人艳楚莲。
莫见东风便无定，满帆还有济川功。"
"薄叶风才倚，枝轻雾不胜。开先如避客，色浅为依僧。
"霜霰不凋色，两株交石坛。未秋红实浅，经夏绿阴寒。
到越应将坠叶期。城上秋山生菊早，驿西寒渡落潮迟。
匪石从遭刖，珠膏枉被煎。讨论唯子厚，藏退合吾先。
题宗之家初序潇湘图拼音解释:
.gui zhi pan de xian ting wei .he si kong huai chu ju gui .
ruo jiao yan shui wu ou niao .zhang han he you dao wu hu ..
.chang yu hao jia bu gan guo .ci shen shui yu qu gao ke .gu yuan jiu jue shu lai hou .
.ren guan jing yi nian .xian yu yu feng lian .zhu long shi shan guo .wa ping dan shi quan .
qin zun an wen wu hu chuan .luo fu dao shi fen qiong ye .jin xi jia ren yan chu lian .
mo jian dong feng bian wu ding .man fan huan you ji chuan gong ..
.bao ye feng cai yi .zhi qing wu bu sheng .kai xian ru bi ke .se qian wei yi seng .
.shuang xian bu diao se .liang zhu jiao shi tan .wei qiu hong shi qian .jing xia lv yin han .
dao yue ying jiang zhui ye qi .cheng shang qiu shan sheng ju zao .yi xi han du luo chao chi .
fei shi cong zao yue .zhu gao wang bei jian .tao lun wei zi hou .cang tui he wu xian .
译文及注释
译文
常向往老年自(zi)在地(di)归隐江湖，要想在扭转乾坤后逍遥扁舟。
西岳华山莲花峰上，仙女光芒如同明星。
当主人的(de)反而退后站立，恭敬地拱着手，好像来宾。
或许在想，百姓尚未安定，考虑怎样使他们平安；各方少数民族尚未归顺，考虑怎样使他们前来归附。战事未息，怎样使它平息；田野荒芜，怎样使人们去开垦。德才兼备之人尚未任用，我将推荐他们；奸人在朝，我将贬斥他们。气候反常，天时不正，灾害一次次发(fa)生，我愿意辞去相位来乞求上天消除灭害；各种刑罚未能废止不用，欺诈行为不断发生，我将请求施行文德教化来矫正这些人。怀着深深的忧虑，等待天明入宫。宫门开后，善听各方意见的天子离得很近。宰相向皇帝奏明了意见，皇帝采纳了他的建议。于是(shi)世风清明安定，百姓因此而富裕。如能这样，宰相位居百官之上，享受优厚的俸禄，那就不是侥幸而得，而是完全应该的。
野火烧燃着山上的蔓草，烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
夏桀行为总是违背常理，结果灾殃也就难以躲避。
归还你的双明珠我两眼泪涟涟，遗憾没有遇到你在我未嫁之前。
两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
一腔悲愤，园陵松柏竟凋零！
渡头那边太阳快要落山了，村子里的炊烟一缕缕飘散。
望一眼家乡的山水呵，
虚寂的厅堂秋风淅淅，
愿径自前行畅游一番啊，路又堵塞(sai)不通去不了。
注释
⑽风骚：“风”指《诗经》里的《国风》，“骚”指《楚辞》中的《离骚》，后代用来泛称文学。
71其室：他们的家。
⑨渠辈：他们，指严伯昌、仲先等人。
⑸游说（shuì）：战国时，有才之人以口辩舌战打动诸侯，获取官位，称为游说。万乘（shèng）：君主。周朝制度，天子地方千里，车万乘。后来称皇帝为万乘。苦不早：意思是恨不能早些年头见到皇帝。
⒅而：同“尔”，你。包藏祸心：外表和好，心怀恶意。
5、徘徊（pái huái）：来回走动。汉代乐府诗常以飞鸟徘徊起兴，以写夫妇离别。
〔9〕太湖：在今江苏省南部，面积二千四百多平方公里，是我国第三大淡水湖。旧说有三万六千公顷。
⑷老仙翁：指欧阳修。苏轼于熙宁四年于扬州谒见欧阳修，至此为九年，十年盖举成数。
赏析
诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心(de xin)情。
“报书往边地，君今出语一何鄙？”妻子在送往边地的信中说：你把我当成什么人了，你这时候还说出这么浅薄的话来？
首联，“岧峣”本为高峻貌，此指高峻处，即高峻的“更楼”（尾联）上。“虏骑”指安禄山叛军。“虏”本是对敌方的蔑称，古代汉人诗文也常常用以指称北方的“胡人”等少数民族。安禄山是杂种胡人，部下多是胡兵，故称之为“虏骑”，亦以明其战争的不义性质。“附”，附丽、依附、靠近。“城阴”，本为城的北面，此指城墙之下。句意：我试着登临高峻的城楼。只见安禄山叛军紧紧包围着睢阳城。
颈联两句写登山所见。“浅”指水，由于“水落”，鱼梁洲更多地呈露出水面，故称“浅”；“深”指梦泽，辽阔的云梦泽，一望无际，令人感到深远。登山远望，水落石出，草木凋零，一片萧条景象。作者抓住了当时当地所特有的景物，提炼出来，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者心情的伤感。
宗泽是宋代与岳飞齐名的抗金名将，陆游有两句著名的诗“公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞”（《剑南(jian nan)诗稿》卷二五《夜读范至能〈揽辔录〉言中原父老见使者多挥涕感其事作绝句》），就是把两人相提并论的。他的诗虽所存不过二十来首，但一部分诗从一个抗金将领的角度反映了宋朝的抗金战争，很有特色。《《早发》宗泽 古诗》便是其中较为有名的一首。
那么，诗人究竟在想些什么呢？底下一联为我们略作提示。“故第”，即旧时的住宅。寻找故第，只见苔色满墙，斑驳难认，意味着追怀平生，遗踪恍然。“春田”，指家乡的农田。由连夜雨声，触发起春田的忆念，暗示要弃官归隐，安度余生。上句是回顾，下句是展望，正体现了人到《中年》郑谷 古诗时的典型思想活动。作者借故第、春田、苔色、雨声等事物反映出来，形象鲜明而又富于概括力。
最后，简洁的小文，正不妨如唐人绝句，将文章结得缦回有致，委宛含蓄，以不尽尽之，给人以思索的余地；这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色(bi se)；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
沙丘城，位于山东汶水之畔，是李白在鲁中的寄寓之地。诗人送别了杜甫，从那种充满着友情与欢乐的生活中，独自一人回到沙丘，倍感孤寂，倍觉友谊的可贵。此诗就是抒发了这种情境之下的无法排遣的“思君”之情。诗人一开始用很多的笔墨写他自己的生活，住处的周围环境，以及他自己的心情。诗的前六句没有一个“思”字，也没有一个“君”字，给读者以山回路转、莫知所至的感受，直到诗的结尾才豁然开朗，说出“思君”二字。诗中无一句不是写“思君”之情，而且是一联强似一联，以至最后不能不直抒其情。前六句的烟云，都成了后二句的烘托。这样的构思，既能从各个角度，用各种感受，为诗的主旨蓄势，同时也赋予那些日常生活的情事以浓郁的诗味。
此诗开启了后世博喻写美人的先河，历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮，美目盼兮”二语，并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来，“手如柔荑”等等的比拟譬况，诗人尽管使出了混身解数，却只是刻画出美人之“形”，而“巧笑”“美目”寥寥八字，却传达出美人之“神”。还可以补充说，“手如柔荑”等句是静态，“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中，“神”高于“形”，“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少，它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础，那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目，神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板，犹如纸花，了无生气，动态地写神则可以使人物鲜活起来，气韵生动，性灵毕现，似乎从纸面上走出来，走进读者的心灵，摇动读者的心旌。在生活中，一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象，但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人，这一笑一盼甚至会进入他的梦乡，惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中，“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”，“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”，释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边，“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波，是怎样的千娇百媚，令人销魂摄魄。几千年过去了，诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗，“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人，“活活”“濊濊”等形容词更不复运用，而“巧笑倩兮，美目盼兮”却仍然亮丽生动，光景常新，仍然能够激活人们美的联想和想像。
“报书往边地，君今出语一何鄙？”妻子在送往边地的信中说：你把我当成什么人了，你这时候还说出这么浅薄的话来？
首联，“岧峣”本为高峻貌，此指高峻处，即高峻的“更楼”（尾联）上。“虏骑”指安禄山叛军。“虏”本是对敌方的蔑称，古代汉人诗文也常常用以指称北方的“胡人”等少数民族。安禄山是杂种胡人，部下多是胡兵，故称之为“虏骑”，亦以明其战争的不义性质。“附”，附丽、依附、靠近。“城阴”，本为城的北面，此指城墙之下。句意：我试着登临高峻的城楼。只见安禄山叛军紧紧包围着睢阳城。
颈联两句写登山所见。“浅”指水，由于“水落”，鱼梁洲更多地呈露出水面，故称“浅”；“深”指梦泽，辽阔的云梦泽，一望无际，令人感到深远。登山远望，水落石出，草木凋零，一片萧条景象。作者抓住了当时当地所特有的景物，提炼出来，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者心情的伤感。
宗泽是宋代与岳飞齐名的抗金名将，陆游有两句著名的诗“公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞”（《剑南(jian nan)诗稿》卷二五《夜读范至能〈揽辔录〉言中原父老见使者多挥涕感其事作绝句》），就是把两人相提并论的。他的诗虽所存不过二十来首，但一部分诗从一个抗金将领的角度反映了宋朝的抗金战争，很有特色。《《早发》宗泽 古诗》便是其中较为有名的一首。
那么，诗人究竟在想些什么呢？底下一联为我们略作提示。“故第”，即旧时的住宅。寻找故第，只见苔色满墙，斑驳难认，意味着追怀平生，遗踪恍然。“春田”，指家乡的农田。由连夜雨声，触发起春田的忆念，暗示要弃官归隐，安度余生。上句是回顾，下句是展望，正体现了人到《中年》郑谷 古诗时的典型思想活动。作者借故第、春田、苔色、雨声等事物反映出来，形象鲜明而又富于概括力。
最后，简洁的小文，正不妨如唐人绝句，将文章结得缦回有致，委宛含蓄，以不尽尽之，给人以思索的余地；这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色(bi se)；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
沙丘城，位于山东汶水之畔，是李白在鲁中的寄寓之地。诗人送别了杜甫，从那种充满着友情与欢乐的生活中，独自一人回到沙丘，倍感孤寂，倍觉友谊的可贵。此诗就是抒发了这种情境之下的无法排遣的“思君”之情。诗人一开始用很多的笔墨写他自己的生活，住处的周围环境，以及他自己的心情。诗的前六句没有一个“思”字，也没有一个“君”字，给读者以山回路转、莫知所至的感受，直到诗的结尾才豁然开朗，说出“思君”二字。诗中无一句不是写“思君”之情，而且是一联强似一联，以至最后不能不直抒其情。前六句的烟云，都成了后二句的烘托。这样的构思，既能从各个角度，用各种感受，为诗的主旨蓄势，同时也赋予那些日常生活的情事以浓郁的诗味。
此诗开启了后世博喻写美人的先河，历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮，美目盼兮”二语，并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来，“手如柔荑”等等的比拟譬况，诗人尽管使出了混身解数，却只是刻画出美人之“形”，而“巧笑”“美目”寥寥八字，却传达出美人之“神”。还可以补充说，“手如柔荑”等句是静态，“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中，“神”高于“形”，“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少，它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础，那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目，神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板，犹如纸花，了无生气，动态地写神则可以使人物鲜活起来，气韵生动，性灵毕现，似乎从纸面上走出来，走进读者的心灵，摇动读者的心旌。在生活中，一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象，但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人，这一笑一盼甚至会进入他的梦乡，惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中，“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”，“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”，释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边，“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波，是怎样的千娇百媚，令人销魂摄魄。几千年过去了，诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗，“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人，“活活”“濊濊”等形容词更不复运用，而“巧笑倩兮，美目盼兮”却仍然亮丽生动，光景常新，仍然能够激活人们美的联想和想像。
创作背景
“蓬莱阁”，在绍兴市内。《会稽续志》：“蓬莱阁在州治设厅之后，卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”，即吴潜。吴潜在公元1249年（淳祐九年）后，赴越州（绍兴）为浙乐安抚使，故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”，其时应在这年元宵前后。云履翁，可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜，以明上下辈的年龄差异。
新植海石榴
生类梗萍泛，悲无金石坚。翻鸿有归翼，极目仰联翩。"
"帆转清淮极鸟飞，落帆应换老莱衣。
"清潭洞澈深千丈，危岫攀萝上几层。
"院里莺歌歇，墙头蝶舞孤。天香薰羽葆，宫紫晕流苏。
清禁漏闲烟树寂，月轮移在上阳宫。"
土控吴兼越，州连歙与池。山河地襟带，军镇国藩维。
迥野翘霜鹤，澄潭舞锦鸡。涛惊堆万岫，舸急转千溪。
养气齐生死，留形尽古今。更求应不见，鸡犬日骎骎。"
题长安壁主人
"楚鞋应此世，只绕砌苔休。色相栽花视，身心坐石修。
"回看云岭思茫茫，几处关河隔汶阳。书信经年乡国远，
路傍豪家宅，楼上红妆满。十月庭花开，花前吹玉管。
莫讶韩凭为蛱蝶，等闲飞上别枝花。"
鲁人何必敬东家。寒云晓散千峰雪，暖雨晴开一径花。
"学他趋世少深机，紫阁青霄半掩扉。山路远怀王子晋，
"瑟瑟凉海气，西来送愁容。金风死绿蕙，玉露生寒松。
银龙吐酒菊花香，皓魄翻（下缺）"
蝶恋花·暮春别李公择
白露下长安，百虫鸣草根。方当秋赋日，却忆归山村。
崇文馆里丹霜后，无限红梨忆校书。"
秦娥十四五，面白于指爪。羞人夜采桑，惊起戴胜鸟。
苏小横塘通桂楫，未应清浅隔牵牛。"
莫叹迢递分，何殊咫尺别。江楼到夜登，还见南台月。
"天作冯叟居，山僧尚嫌僻。开门因两树，结宇倚翠壁。
昔年尝聚盗，此日颇分兵。猜贰谁先致，三朝事始平。"
江左风流尽，名贤成古今。送君无限意，别酒但加斟。"
国风·唐风·羔裘
"碧草连金虎，青苔蔽石麟。皓齿芳尘起，纤腰玉树春。
欲知恨恋情深处，听取长江旦暮流。"
少年作尉须兢慎，莫向楼前坠马鞭。"
半帆斜日一江风。瘴雨欲来枫树黑，火云初起荔枝红。
红漾轻纶野水天。不为伤离成极望，更因行乐惜流年。
透树垂红叶，沾尘带落花。潇湘无限思，闲看下蒹葭。"
"怅望西溪水，潺湲奈尔何。不惊春物少，只觉夕阳多。
仆御嫌夫懦，孩童笑叔痴。小男方嗜栗，幼女漫忧葵。
小雅·鹤鸣
投暗作珠何所用，被人专拟害灵蛇。"
"独向山中见，今朝又别离。一心无挂住，万里独何之。
"南楼春一望，云水共昏昏。野店归山路，危桥带郭村。
冷与阴虫间，清将玉漏谐。病身唯展转，谁见此时怀。"
不知他日华阳洞，许上经楼第几重。"
台榭潜消尽日忧。鸟散落花人自醉，马嘶芳草客先愁。
"南山色当户，初日半檐时。鹤去卧看远，僧来嫌起迟。
派助前溪岂觉添。豪客每来清夏葛，愁人才见认秋檐。
春山夜月
"长随圣泽堕尧天，濯遍幽兰叶叶鲜。才喜轻尘销陌上，
快刀断其头，列若猪牛悬。凤翔三百里，兵马如黄巾。
心明外不察，月向怀中圆。
"九转丹成最上仙，青天暖日踏云轩。
逸翰应藏法，高辞肯浪吟。数须传庾翼，莫独与卢谌。
频时苦风雪，就景理巾栉。树暖高鸟来，窗闲曙云出。
楚国怀忧送范云。枫叶暗时迷旧宅，芳花落处认荒坟。
"辩士多毁訾，不闻谈己非。勐虎恣杀暴，未尝啮妻儿。
夏日题老将林亭
岂是琐才能祀事，洪农太守主张来。"
罢职池阳时，复遭迎送牵。因兹契诚愿，瞩望枕席前。
"适意极春日，南台披薜萝。花光晴漾漾，山色昼峨峨。
"高楼王与谢，逸韵比南金。不遇销忧日，埃尘谁复寻。
"带霜南去雁，夜好宿汀沙。惊起向何处，高飞极海涯。
厌裁鱼子深红缬，泥觅蜻蜓浅碧绫。
"将军久已没，行客自兴哀。功业山长在，繁华水不回。
"几日卧南亭，卷帘秋月清。河关初罢梦，池阁更含情。
木兰花慢·滁州送范倅
寄与玉人天上去，桓将军见不教吹。"
"诗韵一逢君，平生称所闻。粉毫唯画月，琼尺只裁云。
"绿草闭闲院，悄然花正开。新年人未去，戊日燕还来。
"洛阳多旧迹，一日几堪愁。风起林花晚，月明陵树秋。
欲达皇情译语初。调角寒城边色动，下霜秋碛雁行疏。
"古郡近南徐，关河万里馀。相思深夜后，未答去秋书。
来值渚亭花欲尽，一声留得满城春。"
花情羞脉脉，柳意怅微微。莫叹佳期晚，佳期自古稀。"
汉宫春·梅
"烟花零落过清明，异国光阴老客情。云梦夕阳愁里色，
不为寻山试筋力，岂能寒上背云楼。"
涧梅寒正发，莫信笛中吹。素艳雪凝树，清香风满枝。 折惊山鸟散，携任野蜂随。今日从公醉，何人倒接?。
八分龙节付兵权。东周城阙中天外，西蜀楼台落日边。
未成归计关河阻，空望白云乡路赊。"
"缙云新命诏初行，才是孤魂寿器成。黄壤不知新雨露，
猿啼鹤怨终年事，未抵熏炉一夕间。"
君王去日曾攀折，泣雨伤春翠黛残。
章台柳·寄柳氏
鸣蛩闻塞路，冷雁背龙沙。西次桑干曲，洲中见荻花。"
清晨漱齿涉寒流。溪边残垒空云木，山上孤城对驿楼。
损花风雨寂寥春。山无俗路藏高士，岸泊仙舟忆主人。
夜风寒结玉壶冰。万重岭峤辞衡岳，千里山陂问竟陵。
"从京去容州，马在船上多。容州几千里，直傍青天涯。
丈夫未得意，行行且低眉。素琴弹复弹，会有知音知。
栈畔谁高步，巴边自问津。凄然莫滴血，杜宇正哀春。"
岧峣倚角窗，王屋悬清思。"