湖上
湓浦应分派，荆江有会源。并将添恨泪，一洒问干坤。"
"闻与湘南令，童年侍玉墀。家留秦塞曲，官谪瘴溪湄。
宫掖方为蛊，边隅忽遘迍。献书秦逐客，间谍汉名臣。
"云起高台日未沉，数村残照半岩阴，野蚕成茧桑柘尽，
飞将送迎遥避马，离亭不敢劝金杯。"
"水叠鸣珂树如帐，长杨春殿九门珂。
"曾醉笙歌日正迟，醉中相送易前期。橘花满地人亡后，
"静里层层石，潺湲到鹤林。流回出几洞，源远历千岑。
"露冷芳意尽，稀疏空碧荷。残香随暮雨，枯蕊堕寒波。
"莫恋醉乡迷酒杯，流年长怕少年催。西陵水阔鱼难到，
湖上拼音解释:
pen pu ying fen pai .jing jiang you hui yuan .bing jiang tian hen lei .yi sa wen gan kun ..
.wen yu xiang nan ling .tong nian shi yu chi .jia liu qin sai qu .guan zhe zhang xi mei .
gong ye fang wei gu .bian yu hu gou zhun .xian shu qin zhu ke .jian die han ming chen .
.yun qi gao tai ri wei chen .shu cun can zhao ban yan yin .ye can cheng jian sang zhe jin .
fei jiang song ying yao bi ma .li ting bu gan quan jin bei ..
.shui die ming ke shu ru zhang .chang yang chun dian jiu men ke .
.zeng zui sheng ge ri zheng chi .zui zhong xiang song yi qian qi .ju hua man di ren wang hou .
.jing li ceng ceng shi .chan yuan dao he lin .liu hui chu ji dong .yuan yuan li qian cen .
.lu leng fang yi jin .xi shu kong bi he .can xiang sui mu yu .ku rui duo han bo .
.mo lian zui xiang mi jiu bei .liu nian chang pa shao nian cui .xi ling shui kuo yu nan dao .
译文及注释
译文
如今(jin)成人(ren)有德行，后生小子有造就。文王(wang)育人勤(qin)不倦，士子载誉皆俊秀。
江山确实美好但这里不是我的故乡，我漂泊异乡暂栖于此已经将近百年。
（在这里）低头可看到皇都的宏大壮丽之美，抬头则见云霞的轻慢浮动之美。
用捣掉壳的野谷来做饭，摘下葵叶来煮汤。
秋原飞驰本来是等闲事，
虽然还没有佩挂六国的相印，门前豪华轩车如奔马飞龙。
忽然想起天子周穆(mu)王，
紧急救边喧呼声震动四野，惊得夜鸟群起乱叫。
我们就如飞蓬一样各自飘远，且来个淋漓痛快饮尽手中杯！
请问现在为什么这样紧急调兵？回答说是要在楚地征兵。
人生短促，转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国，则必受人唾骂，以至遗臭万年，又怎么能够流芳百世呢？双庙幽邃深沉，二公塑像(xiang)庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示(shi)万物易衰，而古庙不改。邮亭下，如有奸雄经过，面对先烈，则当仔细思量、反躬自省。
本想求得奴隶伊(yi)尹，如何却又能得贤淑美妻？
抬头远望长声叹息，长途跋涉思绪如潮。
姑娘偏偏爱慕品德高尚的人，寻求一个贤德的丈夫实在很困难。
晚上恋人相会在花前月下，可很快就结束了，痛恨那些阻止我们的理由。酒醒之后，美梦断了，花儿谢了，月亮也有些黯然失色。
注释
①黄帝，我国古代神话中的五天帝之一，中华民族的始祖。《史记·卷十二·孝武本纪》载：黄帝采首山铜铸鼎于荆山之下，鼎既成，有龙垂胡髯下迎黄帝，群臣后宫上者七十余人皆乘龙升天。
1.云间：上海松江区古称云间，是作者家乡。1647年（永历元年/顺治四年），他在这里被逮捕。
“阴生”句：阴凉处生出的青苔颜色深绿。
（10）“值薪歌”句：《文选》吕向注：“苏门先生游于延濑，见一人采薪，谓之曰：‘子以终此乎？’采薪人曰：‘吾闻圣人无怀，以道德为心，何怪乎而为哀也。’遂为歌二章而去。”
⒅南阳诸葛庐，西蜀子云亭：南阳有诸葛亮的草庐，西蜀有扬子云的亭子。这两句是说，诸葛庐和子云亭都很简陋，因为居住的人很有名，所以受到人们的景仰。诸葛亮，字孔明，三国时蜀汉丞相，著名的政治家和军事家，出仕前曾隐居南阳卧龙岗中。扬雄，字子云，西汉时文学家，蜀郡成都人。庐：简陋的小屋子。
稻粱谋：本指禽鸟觅取食物的方法，此喻小人谋取利禄的打算。
风入松：古琴曲有《风入松》，唐僧皎然有《风入松歌》，调名源于此。词牌名。有双调七十二、七十三、七十四、七十六字四体，平韵。
⑥缘：饰边，镶边。这句是说被的四边缀以丝缕，使连而不解。缘与“姻缘”的“缘”音同，故云“缘以结不解”。
⑧忡忡：忧虑的样子。
10.树犹如此：《世说新语·言语》：“桓公北征，经金城，见前为琅邪时种柳，皆已十围。慨然曰：‘木犹如此， 人何以堪！’攀枝执条，演然流泪。”《皮树蔓·枯树赋》作“ 树犹如此” 。
赏析
这篇赋结构新颖，想象丰富，辞句清丽，灵活地运用了比兴手法，其中的(de)十愿表现出极大的创造性，荡除了汉赋那种着意铺排、堆砌辞藻、典故、用语生涩的积弊，清新自然，因此被人们久诵不衰。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
重赠者，再作一诗相赠也，这首诗，还是送别诗。
首先，全诗三章的起兴之句，传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫，伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”，否定其恋情诗的实质，仍不免迂阔；但见出起兴之句暗示了采樵过程，既有文本依据，也是符合劳动经验的。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
开头两句突兀而起，奇峭警拔。诗中说：一条枯鱼过河时，不禁伤心痛哭，悲叹现在后悔已来不及了。既是枯鱼，何以又会过河？又何以哭泣？何以悔恨？这一切，诗中先不说明。“何时悔复及”，意思是说：什么时候失悔还来得及啊！这是用反诘语表示否定，以加强悲叹的语气，加重表现沉痛的心情。先说结果，后叙原因，可以突出结果。诗中这样处理，不仅可以突出悔恨，还可避免平铺直叙，使内容富有曲折。
文公知道后派人去请，而介之推执意不肯(bu ken)出来。传说来人纵火烧山，想将母子逼下山，介之推和母亲合抱一棵大树，就这样被烧死在山上。烧山的那一天正是清明节的前一天，为了悼念介之推，从此人们便定每年清明前一天为寒食清明，“寒食”是断火冷食的意思。这一天举国都不许生火，只能吃冷食。据说这就是寒食节的来历。
诵读此诗(ci shi)，觉字字含情，句句蕴泪，作者那一腔忧国报国之情，跃然纸上。其殷(qi yin)殷之心，皇天可鉴。
这首五言古体诗大约是綦毋潜因安史之乱爆发而归隐之后创作的作品。诗人在一个春江花月之夜，泛舟若耶溪，滋生出无限幽美的情趣。
这是一首咏物言志诗。杜甫本来善于骑马，也很爱马，写过不少咏马诗。此诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。
《唐人万首绝句选评》评此诗道：“寄兴高远，情景俱足。”从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景，第二句抒情叙事，采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中，所以《《山中》王勃 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
最后展开的是一幅在“墟里烟”：夕照之中，什么都没有，唯有袅袅寒烟（秋已深，炊烟在秋空之中，也带有深秋的寒色了）萦绕半空，这表明，附近村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画，意境空寂，色彩也淡得不能再淡了。
“气霁地表”对“云敛天末”
第一绝是写齐武帝萧赜是在一种什么样的情况与气氛下出城的。写出辉煌而鬼祟。
李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。“掩妾泪，听君歌”。韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
重赠者，再作一诗相赠也，这首诗，还是送别诗。
首先，全诗三章的起兴之句，传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫，伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”，否定其恋情诗的实质，仍不免迂阔；但见出起兴之句暗示了采樵过程，既有文本依据，也是符合劳动经验的。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
开头两句突兀而起，奇峭警拔。诗中说：一条枯鱼过河时，不禁伤心痛哭，悲叹现在后悔已来不及了。既是枯鱼，何以又会过河？又何以哭泣？何以悔恨？这一切，诗中先不说明。“何时悔复及”，意思是说：什么时候失悔还来得及啊！这是用反诘语表示否定，以加强悲叹的语气，加重表现沉痛的心情。先说结果，后叙原因，可以突出结果。诗中这样处理，不仅可以突出悔恨，还可避免平铺直叙，使内容富有曲折。
文公知道后派人去请，而介之推执意不肯(bu ken)出来。传说来人纵火烧山，想将母子逼下山，介之推和母亲合抱一棵大树，就这样被烧死在山上。烧山的那一天正是清明节的前一天，为了悼念介之推，从此人们便定每年清明前一天为寒食清明，“寒食”是断火冷食的意思。这一天举国都不许生火，只能吃冷食。据说这就是寒食节的来历。
诵读此诗(ci shi)，觉字字含情，句句蕴泪，作者那一腔忧国报国之情，跃然纸上。其殷(qi yin)殷之心，皇天可鉴。
这首五言古体诗大约是綦毋潜因安史之乱爆发而归隐之后创作的作品。诗人在一个春江花月之夜，泛舟若耶溪，滋生出无限幽美的情趣。
这是一首咏物言志诗。杜甫本来善于骑马，也很爱马，写过不少咏马诗。此诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。
《唐人万首绝句选评》评此诗道：“寄兴高远，情景俱足。”从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景，第二句抒情叙事，采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中，所以《《山中》王勃 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
最后展开的是一幅在“墟里烟”：夕照之中，什么都没有，唯有袅袅寒烟（秋已深，炊烟在秋空之中，也带有深秋的寒色了）萦绕半空，这表明，附近村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画，意境空寂，色彩也淡得不能再淡了。
“气霁地表”对“云敛天末”
第一绝是写齐武帝萧赜是在一种什么样的情况与气氛下出城的。写出辉煌而鬼祟。
李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。“掩妾泪，听君歌”。韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值。
创作背景
关于此诗的创作时间，有两种说法。一种说法是：李白作此诗时，正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安，第一次是在公元730年（开元十八年），李白三十岁时；第二次是在公元742年（天宝元年），李白四十二岁时。此诗写于李白二入长安时期。
叶南仲( 宋代 )
收录诗词 (8298) 首
简 介
叶南仲 叶南仲，字晋明，侯官（今福建福州）人。徽宗宣和三年（一一二一）进士。孝宗淳熙二年（一一七五）官福建提刑（《宋会要辑稿》职官四八之一○五）。终朝奉郎、知新州。事见《淳熙三山志》卷二八。
忆秦娥·梅谢了
别有一条投涧水，竹筒斜引入茶铛。"
经声终卷晓，草色几芽春。海内知名士，交游准上人。"
云栱承跗逦，羽葆背花重。所嗟莲社客，轻荡不相从。"
"独寻春色上高台，三月皇州驾未回。几处松筠烧后死，
更遭风雨损馨香。洛阳桃李渐撩乱，回首行宫春景长。"
细雨当离席，遥花显去程。佩刀畿甸色，歌吹馆桥声。
身是三千第一名，内家丛里独分明。
飞急奔行雁，啼酸忆子猿。江山无限思，君拟共谁论。"
踏歌词四首·其三
丹桂日应老，白云居久空。谁能谢时去，聊与此生同。"
何当百亿莲花上，一一莲花见佛身。"
赊取松醪一斗酒，与君相伴洒烦襟。"
莓苔多处古宫墙。三千弟子标青史，万代先生号素王。
"旅托避华馆，荒楼遂愚慵。短庭无繁植，珍果春亦浓。
圆魄将升兔，高空欲叫鸿。故山思不见，碣石泬寥东。"
白璧心难说，青云世未遭。天涯望不极，谁识咏离骚。"
他人何事虚相指，明主无私不是媒。
公子行
苦海迷途去未因，东方过此几微尘。
"自有林亭不得闲，陌尘宫树是非间。
岂思鳞作簟，仍计腹为灯。浩荡天池路，翱翔欲化鹏。"
君王若悟治安论，安史何人敢弄兵。"
心被通人见，文叨大匠称。悲秋秦塞草，怀古汉家陵。
玉楼双舞羡鹍鸡。兰回旧蕊缘屏绿，椒缀新香和壁泥。
早游门馆一樵夫，只爱吟诗傍药炉。
窗明云影断，庭晓树阴移。何处题新句，连溪密叶垂。
煌煌京洛行
"草荒留客院，泥卧喂生台。（《游废寺》。
"汗漫铺澄碧，朦胧吐玉盘。雨师清滓秽，川后扫波澜。
"固漆投胶不可开，赠君珍重抵琼瑰。
"紫阁旧房在，新家中岳东。烟波千里隔，消息一朝通。
鹤怨朝还望，僧闲暮有期。风流真底事，常欲傍清羸。"
脱却朝衣便东去，青云不及白云高。"
学浅惭多士，秋成羡老农。谁怜信公道，不泣路岐中。"
山光临舜庙，河气隔王畿。甚积汤原思，青青宿麦肥。"
忆秦娥·与君别
无情红艳年年盛，不恨凋零却恨开。"
衣薄临醒玉艳寒。白足禅僧思败道，青袍御史拟休官。
长是江楼使君伴，黄昏犹待倚阑干。"
金障既特设，珠帘亦高褰。捋须蹇不顾，坐在御榻前。
喜客尝留橘，应官说采金。倾壶真得地，爱日静霜砧。"
一从此地曾携手，益羡江头桃李春。"
"南游何所为，一箧又空归。守道安清世，无心换白衣。
笳吟寒垒迥，鸟噪空山暮。怅望麋鹿心，低回车马路。
饮酒
"巨柏与山高，玄门静有猱。春风开野杏，落日照江涛。
海风吹白鹤，沙日晒红螺。此去知投笔，须求利剑磨。"
草细盘金勒，花繁倒玉壶。徒嗟好章句，无力致前途。"
逝川前后水，浮世短长生。独立秋风暮，凝颦隔郢城。"
"嵇绍垂髫日，山涛筮仕年。琴樽陈席上，纨绮拜床前。
"铙管随征旆，高秋上远巴。白波连雾雨，青壁断蒹葭。
"门前九陌尘，石上定中身。近放辽天鹤，曾为南岳人。
经岁别离心自苦，何堪黄叶落清漳。"
谒金门·柳丝碧
采菌依馀枿，拾薪逢刈田。镊挦白发断，兵阻尺书传。
甘心不及同年友，卧听行云一曲歌。"
鹤驭争衔箭，龙妃合献绡。衣从星渚浣，丹就日宫烧。
今来故国遥相忆，月照千山半夜钟。"
欲尘飘处脱儒衣，只携仙籍还金洞，便与时流隔翠微。
"风暖江城白日迟，昔人遗事后人悲。
将泥红蓼岸，得草绿杨村。命侣添新意，安巢复旧痕。
"我思何所在，乃在阳台侧。良宵相望时，空此明月色。
画堂春·湔裙独上小渔矶
舞妙从兼楚，歌能莫杂巴。必投潘岳果，谁掺祢衡挝。
"长沙地窄却回时，舟楫骎骎向凤池。
"高槛起边愁，荔枝谁致楼。会须教匠坼，不欲见蛮陬。
"五纬起祥飙，无声瑞圣朝。稍开含露蕊，才转惹烟条。
独倚阑干意难写，暮笳呜咽调孤城。
俗态虽多累，仙标发近狂。声名佳句在，身世玉琴张。
"饮酒论文四百刻，水分云隔二三年。
"我看岳西云，君看岳北月。长怀燕城南，相送十里别。
红蕉
迢递夜山色，清泠泉月光。西风耿离抱，江海遥相望。"
逼曙天倾斗，将寒叶坠林。无将簪绂意，只损壮夫心。"
"拟杯当晓起，呵镜可微寒。隔箔山樱熟，褰帷桂烛残。
偏觉石台清贵处，榜悬金字射晴晖。"
旧业云千里，生涯水一瓶。还应觅新句，看雪倚禅扃。"
"两叶愁眉愁不开，独含惆怅上层台。碧云空断雁行处，
啸槛鱼惊后，眠窗鹤语间。何须说庐阜，深处更跻攀。"
二月春光正摇荡，无因得醉杏园中。"
匏有苦叶
"门与青山近，青山复几重。雪融皇子岸，春浥翠微峰。
蓝峰露秋院，灞水入春厨。便可栖心迹，如何返旧途。"
"得性见微公，何曾执着空。修心将佛并，吐论与儒通。
瑶简被灵诰，持符开七门。金铃摄群魔，绛节何兟兟。
步兵厨废酒犹香。风池宿鸟喧朱阁，雨砌秋萤拂画梁。
伤心可惜从前事，寥落朱廊堕粉泥。"
"商于甪里便成功，一寸沉机万古同。
池台新赐凤城西。门通碧树开金锁，楼对青山倚玉梯。