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画鹰

南北朝 / 蔡琰

"田田八九叶,散点绿池初。嫩碧才平水,圆阴已蔽鱼。
凉月殷勤碧玉箫。屏倚故窗山六扇,柳垂寒砌露千条。
世间刚有东流水,一送恩波更不回。"
丛比高低等,香连左右并。畔摇风势断,中夹日华明。
"锦雉双飞梅结子,平春远绿窗中起。吴江澹画水连空,
兽垆凝冷焰,罗幕蔽晴烟。自是求佳梦,何须讶昼眠。"
曙月孤霞映,悬流峭壁分。心知人世隔,坐与鹤为群。"
"十二层楼敞画檐,连去歌尽草纤纤。
"古树何人种,清阴减昔时。莓苔根半露,风雨节偏危。
岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首,醉是吾乡酒一樽。
"官曹权纪纲,行李半舟航。浦溆潮来广,川源鸟去长。
"未栉凭栏眺锦城,烟笼万井二江明。
"久客心易足,主人有馀力。如何昨宵梦,到晓家山色。
第一莫教娇太过,缘人衣带上人头。"


画鹰拼音解释:

.tian tian ba jiu ye .san dian lv chi chu .nen bi cai ping shui .yuan yin yi bi yu .
liang yue yin qin bi yu xiao .ping yi gu chuang shan liu shan .liu chui han qi lu qian tiao .
shi jian gang you dong liu shui .yi song en bo geng bu hui ..
cong bi gao di deng .xiang lian zuo you bing .pan yao feng shi duan .zhong jia ri hua ming .
.jin zhi shuang fei mei jie zi .ping chun yuan lv chuang zhong qi .wu jiang dan hua shui lian kong .
shou lu ning leng yan .luo mu bi qing yan .zi shi qiu jia meng .he xu ya zhou mian ..
shu yue gu xia ying .xuan liu qiao bi fen .xin zhi ren shi ge .zuo yu he wei qun ..
.shi er ceng lou chang hua yan .lian qu ge jin cao xian xian .
.gu shu he ren zhong .qing yin jian xi shi .mei tai gen ban lu .feng yu jie pian wei .
qi kan kai chu yi bin fan .qing wei shi lei shi qian shou .zui shi wu xiang jiu yi zun .
.guan cao quan ji gang .xing li ban zhou hang .pu xu chao lai guang .chuan yuan niao qu chang .
.wei zhi ping lan tiao jin cheng .yan long wan jing er jiang ming .
.jiu ke xin yi zu .zhu ren you yu li .ru he zuo xiao meng .dao xiao jia shan se .
di yi mo jiao jiao tai guo .yuan ren yi dai shang ren tou ..

译文及注释

译文
谄媚奔兢之徒,反据要津。
青云富贵儿,挟金弹射猎在章(zhang)台下。鞍马四蹄奔腾,宛如流星掠过。
越王勾践征集全国绝色,西施扬起娥眉就到吴国去了。
古殿傍边吴王种植的花草,深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
新人很会织黄绢,你却能够织白素。
魂魄归来吧!
自来鬼神相助,祥梦示教战场。
  宋仁宗至和元年的秋天,有谣言从四川一带传过来,说是敌人要侵犯边界,驻边军士夜里都惶恐不堪,老百姓基本上逃跑了。谣言四起,震动了京城。皇上正准备(bei)选派、任命御敌的将帅,天子说:“别造成大的祸乱,也不要促成事变。虽然现在谣言很猖狂,但我已经打定主意了,外患是不会造成大灾难的,事变是在内部引起来的。这事既不可一味用文教感化,也不可以付诸武力解决。只需要派一两个大臣前去就能处理好的。谁能够处理好这既需文治(zhi)又需武功的事情去带领军队?”于是众人推荐说:“张方平恰好是合适的人选。”天子赞同道:“好!”张公却借口要奉养父母拒绝前去,但是皇上没有批准他的请求,于是他就出发前去了。
此夜投宿佛寺住在高阁上,星月交辉掩映山间雾朦胧。
玄宗出奔,折断金鞭又累死九马,
  司马光幼年时(shi),担心自己记诵(song)诗书以备应答的能力不如别人,所以大家在一起学习讨论时,别的兄弟会背诵了,就去玩耍休息;(司马光却)独自留下来,专心刻苦地读书,一直到能够背的烂熟于心为止。(因为)读书时下的工夫多,收获大,(所以)他所精读和背诵过的书,就能终身不忘。司马光曾经说: “ 读书不能不背诵,当你在骑(qi)马走路的时候,在半夜睡不着觉的时候,吟咏读过的文章,想想它的意思,收获就会非常大! ”
依旧是秦汉时期的明月和边关,守边御敌鏖战万里征人未回还。
阴历十月的时候,大雁就开始南飞,
登上岳阳楼览尽四周风光,江水辽远通向开阔的洞庭。

注释
⑴南中:犹言南国。王勃《蜀中九日登玄武山旅眺》诗:“人情已厌南中苦,鸿雁那从北地来。”
⑶寒雁:秋分后从塞北飞到南方来过冬的大雁。
(43)忻忻——与“欣欣”同,高兴欢乐的样子。
(15)间:事隔。
⑤飞燕皇后:即赵飞燕。赵飞燕本是长安宫中的侍女,后为阳阿公主的舞女。汉成帝见而喜欢,召她入宫,初为婕妤,终为皇后。
止:停留
24.纷纷:多而杂乱。

赏析

  这首诗,诗人只不过截取了飘泊生涯中的一个片断,却反映了广阔的社会背景,写得连环承转,意脉相连,而且迂徐从容,曲尽情致。在构思上,不用典故来支撑诗架;在语言上,不用艳藻来求其绮丽;在抒情上,不用泼墨来露出筋骨。全诗淡雅而含蓄,平易而炽热,读来觉得舒畅自若,饶有韵味。
  由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真(de zhen)实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  从结构上来看,此诗显得十分简单,艺术上也没有太多的特色,比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍,有着民歌民谣的风味,从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。
  诗中不仅描写了射手身体强壮、仪表俊美,特别之处是用“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”这样婉约的词汇来形容射手顾盼流动的目光,致使这个人物活生生地展现在读者面前,使此诗成为描写男性美的杰出之作。
  她所委身的这男子,似乎较其他商贾更为重利轻别:“自从为夫妻,何曾在乡土”;“东家西舍同时发,北去南来不逾月。未知行李游何方,作个音书能断绝。”他的去处是扬州,乃是大都会,温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家,唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯,心理上发生了变态。她妒嫉一切少妇:“正见当垆女,红妆二八年。一种为人妻,独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信:“悔作商人妇,青春长别离。”
  召伯虎救过太子静(宣王)的命,又扶其继位,辅佐宣王化解宗族矛盾,和合诸侯,平定外患,其功盖世。然而(ran er),正因为这样,他更要注重君臣之礼,以身作则地维护周朝统治阶级的宗法制度。这首诗就表现了老功臣的这样一种意识。
  明代诗论家徐祯卿说:“气本尚壮,亦忌锐逸。”(《谈艺录》)书愤之作如果一味逞雄使气,像灌夫骂座一般,便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野,悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧,起势高,抒写胸中愤激之状而不作悲酸语,故壮浪恣纵,如高山瀑流,奔泻而出,至第四句顿笔收住,如截奔马,文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转,笔饱墨酣,以昂扬的格调极写得意,方以为有风云际会、鱼水顾合之美,笔势又急转直下,用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结,点明进谗之人,方恃宠贵盛,自己虽拂剑击壶,慷慨悲歌,终莫奈之何。诗笔擒纵结合,亦放亦收,波澜起伏,变化入神,文气浑灏流转,首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为,一首好诗应该做到“气如良驷,驰而不轶”(《谈艺灵》)。李白这首诗是当之无愧的。
  全文叙述生动,条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
  颈联继续写景。两句比喻,牢牢把握住居高临下的特点:居高,所以(suo yi)风急,所以风如雷响,惊心动魄;临下,才见沙痕,才见沙似浪翻,历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”,传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声,从远到近,自下而上,构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画,把边塞风光,写得势阔声宏,莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出,黄河天外来”一联,语句浑朴,境界辽阔,学盛唐而能造出新境,很为后人激赏。
  作者是以羡慕的眼光,对猎人的外在英姿和内在美德进行夸赞。实在看不出诗中有“陈古以风”之意,也看不出“词若叹美,意实讽刺”(方玉润《诗经原始》)之类的暗讽手法。
  在这篇文章里,墨子对战争的性质看得是比较清楚的。他能明确指出楚攻宋之不义,因而他不辞辛劳,长途跋涉赶到楚国都城,以实际行动去制止战争的发生。正因为墨子站在正义一边,所以自始至终,都以主动进攻的姿态向《公输》墨子及弟子 古诗盘及其主子楚王进行了无可调和的斗争,而且理直气壮,义正辞严。要想制止这场战争的发生,是一件极为不易的事。然而墨子终于制止了这场战争。这固然同墨子的机智善辩颇有关系,但更重要的却在于他能够针对敌方的要害展开攻势。首先,他从道义上击败敌人。墨子至楚后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他为何而来,他说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”先是使得《公输》墨子及弟子 古诗盘“不说(悦)”,继而逼出“吾义固不杀人。”但《公输》墨子及弟子 古诗盘只知道杀一人谓之不义,却不知兴师攻宋杀更多的人,是更大的不义。所以墨子接着指出:“义不杀少而杀众,不可谓知类。”把《公输》墨子及弟子 古诗盘说得哑口无言。在十分狼狈的情况下,《公输》墨子及弟子 古诗盘不得不把责任转嫁到楚王身上。墨子见楚王,同样采取了“以子之矛攻子之盾”的办法,从道义上谴责楚攻宋之不义。他以富人盗窃穷人为喻,问楚王“此为何若人”,使楚王承认此人“必为有窃疾矣”。因此楚以富有之国而攻伐贫穷之宋,正“为与此同类”。在墨子强有力的论据面前,楚王也不得不诺诺称是。《公输》墨子及弟子 古诗盘的“义不杀少而杀众”和楚王以富窃贫,在道义上都是站不住的,因而他们理屈词穷,弄得尴尬不堪。从而说明对于强大而又顽固之敌,只是在道义上攻破它还远远不够,与此同时,还必须在实力上同敌人较量,并压倒它,才有可能迫使侵略者放弃勃勃野心。墨子意识到了这一点。因而他“解带为城,以牒为械。《公输》墨子及弟子 古诗盘九设攻城之机变。子墨子九距之。《公输》墨子及弟子 古诗盘之攻械尽,子墨子之守圉有余”。这虽然只停留于近乎纸上谈兵,却是一次战术上的较量,大大灭了《公输》墨子及弟子 古诗盘仗恃云梯之械攻宋的嚣张气焰。《公输》墨子及弟子 古诗盘虽被挫败,但侵宋之心仍然不死。直到墨子说出即使杀掉他,“然臣之弟(zhi di)子禽滑厘等三百人,已持臣守圉之器,在宋城上而待楚寇矣”之时,在实力的对抗之下,才使《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王死了攻宋之心。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  前四句本是一段事实,却反而成为幻想;后四句原是幻想,却反而如此真实。艺术的真实性,在这里正依据着美的辩证法则,把平凡的语言,化为无尽的言说。

创作背景

  隋统一了魏晋南北朝以来纷乱的政治局面,为了张扬大隋在西域的国威,炀帝进行了这一次西巡。

  

蔡琰( 南北朝 )

收录诗词 (2555)
简 介

蔡琰 蔡琰,字文姬,又字昭姬。生卒年不详。东汉陈留郡圉县人,东汉大文学家蔡邕的女儿。初嫁于卫仲道,丈夫死去而回到自己家里,后值因匈奴入侵,蔡琰被匈奴左贤王掳走,嫁给匈奴人,并生育了两个儿子。十二年后,曹操统一北方,用重金将蔡琰赎回,并将其嫁给董祀。蔡琰同时擅长文学、音乐、书法。《隋书·经籍志》着录有《蔡文姬集》一卷,但已经失传。现在能看到的蔡文姬作品只有《悲愤诗》二首和《胡笳十八拍》。历史上记载蔡琰的事迹并不多,但“文姬归汉”的故事却在历朝历代被广为流传。

七绝·咏蛙 / 曾灿

尊前尽日谁相对,唯有南山似故人。
分以忘年契,情犹锡类敦。公先真帝子,我系本王孙。
童子遥迎种豆归。鱼下碧潭当镜跃,鸟还青嶂拂屏飞。
觥船一棹百分空,十岁青春不负公。今日鬓丝禅榻畔,茶烟轻飏落花风。
鹭渚鹙梁溪日斜。为郡异乡徒泥酒,杜陵芳草岂无家。
"高揭鸡竿辟帝阍,祥风微暖瑞云屯。千官共削奸臣迹,
借问含嚬向何事,昔年曾到武陵溪。"
自是谢公心近得,登楼望月思依依。"


梁园吟 / 景希孟

"新城非故里,终日想柴扃。兴罢花还落,愁来酒欲醒。
"故国无归处,官闲忆远游。吴僧秣陵寺,楚客洞庭舟。
龙宫御榜高可惜,火焚牛挽临崎峗.孔雀松残赤琥珀,
"许靖犹羁宦,安仁复悼亡。兹辰聊属疾,何日免殊方。
灵腹唯玄露,芳巢必翠蕖。扬花输蚌蛤,奔月恨蟾蜍。
卷帘花影里,倚槛鹤巢边。霞焰侵旌旆,滩声杂管弦。
"偶作闲身上古城,路人遥望不相惊。
"岩翠凌云出迥然,岧峣万丈倚秋天。暮风飘送当轩色,


石苍舒醉墨堂 / 杨翮

明年赴辟下昭桂,东郊恸哭辞兄弟。韩公堆上跋马时,
锡寒秦岭月,杯急楚江风。离怨故园里,小秋梨叶红。"
孤冢北邙外,空斋中岳西。集诗应万首,物象遍曾题。"
"四十已云老,况逢忧窘馀。且抽持板手,却展小年书。
磊落风初定,轻明云乍妨。疏中摇月彩,繁处杂星芒。
阊门日下吴歌远,陂路绿菱香满满。后溪暗起鲤鱼风,
江海相逢客恨多,秋风叶下洞庭波。 酒酣夜别淮阴市,月照高楼一曲歌。
春窗一觉风流梦,却是同袍不得知。"


鹦鹉赋 / 柳是

騕褭从秦赐,艅艎到汴迎。步沙逢霁月,宿岸致严更。
阊门日下吴歌远,陂路绿菱香满满。后溪暗起鲤鱼风,
三更独立看花月,惟欠子规啼一声。"
鉅公步辇迎句芒,复道扫尘燕彗长。豹尾竿前赵飞燕,
此时独立意难尽,正值西风砧杵凉。"
虎豹营中柳拂墙。画舸欲行春水急,翠帘初卷暮山长。
"无处登临不系情,一凭春酒醉高城。暂移罗绮见山色,
"都无鄙吝隔尘埃,昨日丘门避席来。静语乍临清庙瑟,


国风·王风·扬之水 / 贡奎

慢态不能穷,繁姿曲向终。低回莲破浪,凌乱雪萦风。
稍急方萦转,才深未寂寥。细光穿暗隙,轻白驻寒条。
"三十六鳞充使时,数番犹得裹相思。
朱阁重霄近,苍崖万古愁。至今汤殿水,呜咽县前流。"
"出门羡他人,奔走如得涂。翻思他人意,与我或不殊。
怀刺名先远,干时道自孤。齿牙频激发,簦笈尚崎岖。
西归万里未千里,应到故园春草生。"
"盛时常注意,南雍暂分茅。紫殿辞明主,岩廊别旧交。


杨柳枝·宜春苑外最长条 / 郑晖老

"楼畔花枝拂槛红,露天香动满帘风。
学非探其花,要自拨其根。孝友与诚实,而不忘尔言。
古木□□□,了无烟霭生。游鳞泳皎洁,洞见逍遥情。
"年光何太急,倏忽又青春。明月谁为主,江山暗换人。
"柳岸杏花稀,梅梁乳燕飞。美人鸾镜笑,嘶马雁门归。
暗剪丛芳发,空传谷鸟鸣。悠扬韶景静,澹荡霁烟横。
溪院秋先雪,山堂古有精。当时挂锡处,树老几枝倾。"
陵远根才近,空长畔可寻。新晴登啸处,惊起宿枝禽。"


初秋行圃 / 孔继瑛

"地险悠悠天险长,金陵王气应瑶光。
"梧桐叶落雁初归,迢递无因寄远衣。月照石泉金点冷,
仲容多兴索衔杯。人心计日殷勤望,马首随云早晚回。
欲结三天社,初降十地魔。毒龙来有窟,灵鹤去无窠。
"朔音悲嘒管,瑶踏动芳尘。总袖时增怨,听破复含嚬。
"眼前轩冕是鸿毛,天上人情谩自劳。
晓行沥水楼,暮到悬泉驿。林月值云遮,山灯照愁寂。
榆荚奔风健,兰芽负土肥。交亲不是变,自作寄书稀。"


五代史伶官传序 / 李永祺

无奈风光易流转,强须倾酒一杯觞。"
尝闻庐岳顶,半入楚江湄。几处悬崖上,千寻瀑布垂。
玉珂声琐琐,锦帐梦悠悠。微笑知今是,因风谢钓舟。"
"腹是群书笥,官为六义师。情高少尘事,朝下足闲时。
犹似含颦望巡狩,九疑愁断隔湘川。"
疏雨残虹影,回云背鸟行。灵均如可问,一为哭清湘。"
"危亭秋尚早,野思已无穷。竹叶一尊酒,荷香四座风。
少年花蒂多芳思,只向诗中写取真。


访妙玉乞红梅 / 徐似道

"三道狼烟过碛来,受降城上探旗开。
"金榜前头无是非,平人分得一枝归。正怜日暖云飘路,
"清潭洞澈深千丈,危岫攀萝上几层。
陇首年年汉飞将。麟阁无名期未归,楼中思妇徒相望。"
"龙门曾共战惊澜,雷电浮云出浚湍。紫府有名同羽化,
佩玉与锵金,非亲亦非故。朱颜枉自毁,明代空相遇。
携手践名场,正遇公道开。君荣我虽黜,感恩同所怀。
"银章朱绂照云骢,六换鱼书惠化崇。瑶树忽倾沧海里,


春晚 / 秘演

主人浅笑红玫瑰。梓泽东来七十里,长沟复堑埋云子。
中宵能得几时睡,又被钟声催着衣。"
织锦机边莺语频,停梭垂泪忆征人。
一自香魂招不得,只应江上独婵娟。"
缟衣饮气只门生。佳人暗泣填宫泪,厩马连嘶换主声。
苑边修竹吊梁王。山行露变茱萸色,水宿风披菡萏香。
"浮云悲晚翠,落日泣秋风。(见《万花谷》)。
休夸此地分天下,只得徐妃半面妆。"