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十一月四日风雨大作二首

清代 / 窦群

经过词客空惆怅,落日寒烟赋黍离。"
堪羡寒溪自无事,潺潺一夜宿关来。"
"昨迎今复送,来晚去逡巡。芳尽空繁树,愁多独病身。
玉颜便向穹庐去,卫霍空承明主恩。"
讵能辉绣服,安得似芸香。所报何珍重,清明胜夜光。"
靡草似客心,年年亦先死。无由伴花落,暂得因风起。
"深窥思不穷,揭趾浅沙中。一点山光净,孤飞潭影空。
"牛渚南来沙岸长,远吟佳句望池阳。
官卑长少事,县僻又无城。未晓冲寒起,迎春忍病行。
此生无了日,终岁踏离筵。何计因归去,深山恣意眠。"
深夜行歌声绝后,紫姑神下月苍苍。"
百战百胜价,河南河北闻。今遇太平日,老去谁怜君。


十一月四日风雨大作二首拼音解释:

jing guo ci ke kong chou chang .luo ri han yan fu shu li ..
kan xian han xi zi wu shi .chan chan yi ye su guan lai ..
.zuo ying jin fu song .lai wan qu qun xun .fang jin kong fan shu .chou duo du bing shen .
yu yan bian xiang qiong lu qu .wei huo kong cheng ming zhu en ..
ju neng hui xiu fu .an de si yun xiang .suo bao he zhen zhong .qing ming sheng ye guang ..
mi cao si ke xin .nian nian yi xian si .wu you ban hua luo .zan de yin feng qi .
.shen kui si bu qiong .jie zhi qian sha zhong .yi dian shan guang jing .gu fei tan ying kong .
.niu zhu nan lai sha an chang .yuan yin jia ju wang chi yang .
guan bei chang shao shi .xian pi you wu cheng .wei xiao chong han qi .ying chun ren bing xing .
ci sheng wu liao ri .zhong sui ta li yan .he ji yin gui qu .shen shan zi yi mian ..
shen ye xing ge sheng jue hou .zi gu shen xia yue cang cang ..
bai zhan bai sheng jia .he nan he bei wen .jin yu tai ping ri .lao qu shui lian jun .

译文及注释

译文
既然决心闯荡天下建功立业,离别家常便饭(fan)何须叹息怨尤。
美人已经喝得微醉,红润的面庞更添红光。
早春的清新景色,正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌,鹅黄之色尚未均匀。
水边沙地树少人稀,
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
俏丽的容颜美妙的体态,在洞房中不断地来来往往。
只有那一叶梧桐悠(you)悠下,
重重大门紧锁无处寻觅,但心中猜想其中必有千树的桃花。
  天禧初年的时候,真宗下诏设立谏官六名(ming),来监督皇帝的行为。庆历中的时候,钱君开始将谏官的名字书(shu)写在专门的文书上,我恐怕日子长了名字会磨灭掉。(于是)在嘉祐八年时,将谏官的名字刻在石头上。(这(zhe)样)以后的人就可以逐个对着名字议论道:“这个人是忠臣,这个人是奸臣,这个人正直,这个人偏邪。”哎,真是令人警戒啊!
(想必)妻子此时正站在高楼上,对着窗户遥望远在边关的我而没有睡觉。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱,我摘下来用它买酒您可卖否?
又碰到裴迪这个接舆酒醉,在恰如陶潜的我面前讴狂。
她倚着大门,凝望着来往的行人,盼望着她丈夫的到来。她的夫君到长城打仗去了,至今未回。长城那个地方可是一个苦寒要命的地方,夫君你可要保重啊。
吴越美女艳如花,窈窕婀娜,浓装艳抹。
胡贼来犯只要据守即可,又何必担心西都长安呢。
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来,不知墙外究竟是哪一家。

注释
⑸浑似:完全像。
6. 薨(hōng):周代,诸侯死了叫薨;后代有封爵的大官死了,也叫薨。
驾:骑。
(16)爱:爱惜,这里含有吝啬之意。
(4)顾:回头看。
(16)胡笳:古代我国北方民族的管乐,其音悲凉。此处指胡笳吹奏的音乐。
(42)致足乐也:十分令人快乐。致,至,极。

赏析

  字面上只见女主人公的告求和疑惧,诗行中却历历可见“仲子”的神情音容:那试图逾墙来会的鲁莽,那被劝止引发的不快,以及唯恐惊动父母、兄弟、邻居的犹豫,连同女主人公既爱又怕的情态,俱可于诗中得之。中国古代诗论,特别推重诗的“情中景”“景中情”,《《将仲子》佚名 古诗》所创造的,正是这种情中见景的高妙诗境。
  第四部分写诗人深沉的感(de gan)慨,从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人,为第四段,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感,感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处,诗人的同情中饱含叹息自己的不幸,“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了(liao)“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,步步映衬,处处点缀。感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。
  蔓,蔓延;红英,即红花。春天,绿草如丝,葱葱茸茸,蔓延大地,绘写出一派绿的世界;各种各样的树上,红花竞放,绚丽夺目。绿的氛围,红的点染,在鲜明的对比之中,烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女,目睹此景,心伤离情,不禁怦然心动,情思缱绻,不无惆怅地发出了感叹:“无论君不归,君归芳已歇。”意谓:且不要说心上的人儿不回来,即使等到他回来,那绚丽的花朵早已凋谢了,那大好春光早已白白地流逝了,我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里,诗人不主要写少女如何急切地等待着情人,如何急不可耐,而是着重写她对于红花的珍惜,对于大好春色的留恋,由此描写出她思君、恋君的春一般的情愫,流露了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来,就把主人公的心态从一般的少女怀春,从感情的倾诉和宣泄,升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度,渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样,从景的描绘,到情的抒发,再到理性的升华,三者水乳交融般地融汇在一起了。所以,这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。
  但这种单纯的歌谣,虽然古老,却又是常新的。从《《萚兮》佚名 古诗》之后,像楚辞《九歌·湘夫人》的“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”,像唐人王勃《山中》的“长江悲已滞,万里念将归;况属高风晚,山山黄叶飞”,直到现代徐志摩的《落叶小唱》,不知有多少相似的表述。因为在《《萚兮》佚名 古诗》中,已经关联着人生最基本的两种情绪:对于岁月的留恋,以及在寂寞中对于亲友之情的渴望。这是人人都会有的情绪,每个人只是用不同的形式和语言来表述它。
  此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大,从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看,前三联飘洒有势,基调豪迈;尾联顿折,其情悲怆,其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕,使此诗具有测之无端(duan)、玩之无尽之妙。
  “父老四五人,问我久远行”,“父老”说明了家里只有老人,没有稍微年轻的人,这位后文父老感伤的话张本,同时为下文的“兵戈既未息,儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义,同时在古代还有“馈赠”的进一步含义,于是又出现“手中各有携,倾榼浊复清”两句,乡亲们各自携酒为赠,前来庆贺杜甫的生还,尽管这些酒清浊不一,但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒,乡亲们再三地表示歉意,并说明原因:苦辞“酒味薄,黍地无人耕。兵革既未息,儿童尽东征。”连年战祸,年轻人都被被征上了前线,由此体现出战乱的危害,短短四句,环环相扣,层层深入。由小小的(xiao de)“酒味薄”一事折射出“安史之乱(zhi luan)”的全貌,这首诗也由此表现了高度的概括力。
  “复弃中国去,委身适荆蛮。”这里点出诗人离开长安以后的去向。“复”,值得注意,这说明诗人的迁徙不是第一次。公元190年(初平元年),董卓胁迫汉献帝迁都长安,驱使吏民八百万人入关,诗人被迫迁移到长安,此时为了避难,又要离开长安。这个“复”字不仅表现了眼前凄楚的情况,而且勾起了悲惨的往事,蕴涵着无限的感慨和哀伤。“中国”,中原地区。我国古代建都黄河两岸,因此称北方中原地区为中国。“荆蛮”,指荆州。荆州是古代楚国的地方,楚国本称为荆,周人称南方的民族为蛮,楚在南方,故称荆蛮。这两句是说,离开中原地区,到荆州去。这是因为当时荆州没有战乱,所以很多人到那里去避乱。王粲因为荆州刺史刘表,与自己是同乡,而且刘表曾就学于王粲的祖父王畅,两家有世交,所以去投靠他。
  韩愈是一位极富创(fu chuang)造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  至于所刺的周王是否如《毛诗序》所说是周厉王,宋代以来学者对此考辨已详。宋戴埴《鼠璞》说:“武公之自警在于髦年,去厉王之世几九十载,谓诗为刺厉王,深所未晓。”清阎若璩《潜丘剳记》说:“卫武公以宣王十六年己丑即位,上距厉王流彘之年已三十载,安有刺厉王之诗?或曰追刺,尤非。虐君见在,始得出词,其人已逝,即当杜口,是也;《序》云刺厉王,非也。”他们都指出《《抑(yi)》佚名 古诗》不可能是刺厉王。清魏源《诗古微》进一步分析说:“《《抑》佚名 古诗》,卫武公作于为平王卿士之时,距幽(王)没三十余载,距厉(王)没八十余载。‘尔’、‘女’、‘小子’,皆武公自儆之词,而刺王室在其中矣。‘修尔车马,弓矢戎兵’,冀复镐京之旧,而慨平王不能也。”魏氏认为此诗所刺的周王不是厉王也不是幽王,而是平王,他的意见是正确的。    周平王就是周幽王的儿子宜臼,幽王昏庸残暴,宠爱褒姒,最后被来犯的西戎军队杀死在骊山。幽王死后,宜臼被拥立为王。公元前770年(平王二年),晋文侯、郑武公、卫武公、秦襄公等以武力护送平王到洛邑,东周从此开始。其时周室衰微,诸侯坐大。平王施政不当,《王风·君子于役》、《王风·扬之水》就是刺平王使“君子行役无期度”,“不抚其民,而远屯戍于母家(申国)”之作。而此诗作者卫武公则是周的元老,经历了厉王、宣王、幽王、平王四朝。厉王流放,宣王中兴,幽王覆灭,他都是目击者,平王在位时,他已八九十岁,看到自己扶持的平王品行败坏,政治黑暗,不禁忧愤不已,写下了这首《《抑》佚名 古诗》诗。
  细腻的心理描写是其二。如“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”两句,包孕着一个从原先的喜闻、羡妒到今日的厌听、不妒的心理演变过程;它们与“春往秋来不记年”、“唯向深宫望明月,东西四五百回圆”等诗句,均反映了上阳宫女对生活、爱情已失去信心的麻木心态,是她愁苦绝望心理的细致刻画。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  至于本诗是否有更深的寓意,历代有各种不同看法。然而就诗论诗,不一定强析有寓意。但从诗中,“所守或匪亲,化为狼与豺”看,却是在写蜀地山川峻美的同时,告诫当局,蜀地险要,应好好用人防守。
  李白的诗,妙在不着纸。像这首诗无论写友情,写朝局,表面上是用文字写出来的,实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的,但飘逸并不等于飘渺空泛,也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水,以及那无花古树、伤心春草,构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象,这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去,自然流逸,但又有浑厚的气象,充实的内容,是其他诗人所难以企及的。
  此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
  题画诗常见以画作真的手法,而杜甫这首题画马的诗,更是淋漓尽致,变幻莫测。“人间又见真乘黄”,“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句,以画马作真马,夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸,从画马说到真马,从真马说到时事,从玄宗的巡幸说到升遐,诗思不断拓展,寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候,又不时插带一笔,照应马画,以画、以马作为线索,绾带全篇,正如陆时雍所论:“画中见真,真中带画,尤难。”(《唐诗镜》)全诗感慨深沉,波澜迭起,转笔陡健,脉络细密,章法纵横跌宕,气势雄浑激荡,情韵极尽沉郁顿挫,实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句,写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔,从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首,中间翻腾跌宕,又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神,写情感神游题外,感人至深,兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说:“身历兴衰,感时抚事,惟其胸中有泪,是以言中有物。”此言极是。
  全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比,即霸才无主和霸才有主的对比,青史垂名和书剑飘零的对比,文采斐然,寄托遥深,不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看,不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
  文学是社会的一画镜子。这首诗言浅意深,富有哲理意义,反映了唐代社会世态人情的一个侧面。

创作背景

  这首民谣产生于唐玄宗时期,写的是“神鸡童”贾昌的故事。据唐代陈鸿《东城老父传》载:贾昌,长安宣阳里人。唐玄宗出游,见昌弄木鸡于云龙门道旁,遂召入为鸡坊小儿。昌入鸡群,如狎群小,壮者,弱者,勇者,怯者,水谷之时,疾病之候,悉能知之。举二鸡,鸡畏而驯,使令如人。开元十四年,昌衣斗鸡服,会玄宗于温泉,当时天下号为“神鸡童”。唐玄宗时,世风奢靡,玄宗本人也酷爱斗鸡,因而许多擅长斗鸡之人都受到宠幸,这些斗鸡徒往往倚仗权势,欺压良善。李白在《古风·大车扬飞尘》中就有对斗鸡者的讽刺。而贾昌则是其中的代表。

  

窦群( 清代 )

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简 介

窦群 窦群(763—814),字丹列。兄弟皆擢进士第,独群以处士客于毗陵。韦夏卿荐之,为左拾遗,转膳部员外郎,兼侍御史,知杂事。出为唐州刺史,武元衡、李吉甫共引之,召拜吏部郎中。元衡辅政,复荐为中丞。后出为湖南观察使,改黔中,坐事,贬开州刺史。稍迁容管经略使,召还卒。诗二十三首。

终风 / 赵立

乍疑鲸喷浪,忽似鹢凌风。呀呷汀洲动,喧阗里巷空。
隅坐唯禅子,随行只药童。砌莎留宿露,庭竹出清风。
"海绕重山江抱城,隋家宫苑此分明。
今夕深溪又相映,特公何处共团圆。"
迷路喜未远,宿留化人城。前心宛如此,了了随静生。
多生债负是歌诗。不然何故狂吟咏,病后多于未病时。"
渐吐星河色,遥生水木烟。从容难附丽,顾步欲澄鲜。
"我有古时镜,初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠,魑魅幸月蚀。


回乡偶书二首·其一 / 丘陵

自与琼瑶比,方随掌握荣。因知君有用,高价伫连城。"
闻韶知鼓舞,偶圣愿逡巡。比屋初同俗,垂恩击壤人。"
"轻轻没后更无筝,玉腕红纱到伍卿。
"亲戚多离散,三年独在城。贫居深稳卧,晚学爱闲名。
轩车送别九衢空。鹤声高下听无尽,潮色朝昏望不同。
好异嫌山浅,寻幽喜径生。病来文字拙,不要把归城。"
"小妓携桃叶,新声蹋柳枝。妆成剪烛后,醉起拂衫时。
亲故凋零四面空。红叶树飘风起后,白须人立月明中。


客中初夏 / 郭麐

蚕老茧成不庇身,蜂饥蜜熟属他人。
"青苹白石匝莲塘,水里莲开带瑞光。露湿红芳双朵重,
"雅道辛勤久,潜疑鬓雪侵。未能酬片善,难更免孤吟。
兰野凝香管,梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓,溪鸟避干旄。
知尔全身护昆阆,不矜挥尾在常山。"
曲突徙薪人不会,海边今作钓鱼翁。
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼,荆夫楚语飞蛮桨。
每就玉山倾一酌,兴来如对醉尚书。"


对雪二首 / 陶孚尹

胡髯毵珊云髻光,翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌,
"青梅欲熟笋初长,嫩绿新阴绕砌凉。
无复横槎碍柳条。红旆路幽山翠湿,锦帆风起浪花飘。
"今日看嵩洛,回头叹世间。荣华急如水,忧患大于山。
一啼艳阳节,春色亦可替。再啼孟夏林,密叶堪委翳。
夕阅梨园骑,宵闻禁仗獒。扇回交彩翟,雕起飏银绦。
吾于香炉峰下置草堂,二屏倚在东西墙。
久慕餐霞客,常悲习蓼虫。青囊如可授,从此访鸿蒙。"


九怀 / 罗知古

"为客山南二十年,愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴,
宛是依依旧颜色,自怜人换几般愁。"
鹊凤阑珊失头尾。今年蚕好缲白丝,鸟鲜花活人不知。
"天将南北分寒燠,北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄,
"不来知尽怪,失意懒春游。闻鸟宁惊梦,看花怕引愁。
诚知亦有来年会,保得晴明强健无。"
秋霁露华结,夜深人语稀。殷勤故山路,谁与我同归。"
赠诗全六义,出镇越千峰。连日陈天乐,芳筵叠酒钟。


七步诗 / 黄颇

其风自西,言发帝庭。飘彼黄素,堕于山楹。公拜稽首,
舰浮花鹢近蓬莱。草承香辇王孙长,桃艳仙颜阿母栽。
九月夜如年,幽房劳别梦。不知别日远,夜夜犹相送。
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴,花似红妆满岸愁。
故国人长往,空门事可知。凄凉问禅客,身外即无为。"
"重九思嘉节,追欢从谢公。酒清欺玉露,菊盛愧金风。
异香飘九陌,丽色映千门。照灼瑶华散,葳蕤玉露繁。
"病闻川守贺筵开,起伴尚书饮一杯。


九歌·云中君 / 苏籀

今年社日分馀肉,不值陈平又不均。"
"相逢青眼日,相叹白头时。累话三朝事,重看一局棋。
"凤凰楼下醉醺醺,晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路,
郡守轻诗客,乡人薄钓翁。解怜徐处士,唯有李郎中。
高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"
"秋中帝里经旬雨,晴后蝉声更不闻。
"两头纤纤八字眉,半白半黑灯影帷。
搔首临风独倚栏,客边惊觉岁华残。栖迟未遇常鋾荐,


龙潭夜坐 / 沈遘

"万国见清道,一身成白头。(《上令狐相公》。
"云身自在山山去,何处灵山不是归。
"致斋分直宿南宫,越石卢谌此夜同。位极班行犹念旧,
"不值分流二江水,定应犹得且同行。
鸿雁南飞出蓟门。只恨无功书史籍,岂悲临老事戎轩。
深藏数片将归去,红缕金针绣取看。"
其辞也苦;骆将去,其鸣也哀。此人之情也,马之情也,
羸马经旧途,此乡喜重过。居人无故老,倍感别日多。


临江仙·风水洞作 / 马元震

"龙蛇百战争天下,各制雄心指此沟。
卧理黔川守,分忧汉主恩。惨伤因有暇,徒御诫无喧。
好去宁鸡口,加餐及蟹螯。知君思无倦,为我续离骚。"
五更人起烟霜静,一曲残声遍落潮。"
雨夜思巫峡,秋朝想洞庭。千年孤镜碧,一片远天青。
龙讶经冬润,莺疑满谷暄。善烹寒食茗,能变早春园。
细吟琼什欲沾巾。凤池隔绝三千里,蜗舍沈冥十五春。
登峦未觉疾,泛水便忘忧。最惜残筋力,扪萝遍一丘。"


小重山·柳暗花明春事深 / 杨希仲

"江城物候伤心地,远寺经过禁火辰。芳草垄边回首客,
树色多于北,潮声少向西。椰花好为酒,谁伴醉如泥。"
北风吹尽向何处,高入塞云燕雁稀。"
池边道士夸眼明,夜取蟭螟摘蚊睫。"
丈夫生世间,职分贵所当。从军不出门,岂异病在床。
婢仆遣他尝药草,儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧,
西圯阴难驻,东皋意尚存。惭逾六百石,愧负五千言。
官给俸钱天与寿,些些贫病奈吾何。"